昼颜评价(如何评价庄颜)

《昼颜～平日午後3点的恋人们～》（日语：昼颜〜平日午後3时の恋人たち〜，英语：Hirugao -Love Affairs in the Afternoon-），为日本富士电视台从2014年7月17日开始於周四剧场（JST 22:00 - 22:54）播出的连续剧，到2014年9月25日结束，总共11集，由上户彩主演。 《昼颜》的灵感源自利佳子在剧中提到的1967年由凯瑟琳·德纳芙主演的法国电影《白日美人》，但又将目光投射于当下的日本。“平日昼颜妻”一词是DRESS杂志主编山本由树创造的词汇，指的是平时在送丈夫上班后，与其他男人陷入婚外情的家庭主妇。所谓的“昼颜妻”，就是平日送老公去上班后认真做完家务，然后忙着偷野汉子的犀利人妻。“昼颜”是一种白天绽放、夜晚凋零的花，“昼颜妻”以这样的方式给自己的生活增添亮色，引起人们一窥她们心理世界的好奇心。剧集采用了已婚之妇的“出轨”故事作为故事主题，话题禁忌，“三观不正”，剧情敏感大胆，有可能会煽动助长不正之风，但是剧集叙事、拍摄、剪辑的手法皆堪称精妙。（中国新闻网评）该剧讲述的是难以启齿的出轨，制作团队却把它拍得像个纯爱片，运用了大量暖色调的镜头，白云和树木、街道和木头小桥，将男女主角情愫交流的场景装饰得温情脉脉。两个人不像是在出轨，倒像是初恋，小清新风格淡化了道德纠结，更强调人性的美好。剧集有着亚洲女性的思维情感，更像是身边的闺蜜娓娓道来，讲述着她们的情感经历。该剧给社会一剂针，刺激社会来关注家庭主妇长期来被忽略的精神情感世界，压抑已久的家庭主妇也在此剧中找到了共鸣。（扬子晚报评） 《昼颜》能在中国引起广泛共鸣，还是与中国国情分不开的。保守的中国人还不能坦坦荡荡地接受诸如暴力、援交等阴暗题材，但对婚外情却屡见不鲜，无论是肉体出轨还是精神出轨。《昼颜》并没有鼓吹婚外恋这种行径，只是真实地表达着人性欲求，思考着关于婚姻与爱情的失衡、关于物质与心灵的需求、社会认同与自我认知的挣扎，这让它更易被中国人接受。事实上，《昼颜》真正厉害的地方是它描绘的都是最最普通的生活场景，都是我们每个人都经历、以及有可能经历的内容，可以推己及人迅速代入。它把我们对于情感与欲望的需求，控制在合理的范围之内表述出来，让每个人尤其是女性地位不高的亚洲女性感同身受。我们无法道貌岸然地做旁观者或审判者，因为《昼颜》里的这种矛盾，永远存在。（观剧报告评）
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日本电影《昼颜》作为同名日剧的续作，影版多了对老套故事的追逐与对道德训诫的妥协，未能延续剧版口碑。电影版《昼颜》的故事便显得过于简单。它讲述了纱和独自离开东京后来到海滨小城生活，但是两个做了永不再联系承诺的两个人，纱和北野裕一郎在这个海滨小城偶然再相遇，要感情复燃，一起看萤火虫，一起坐公交车。但又被乃里子知道，可这次北野选择了随自己的心走，没有像三年前一样回归家庭，选择和乃里子离婚，同时与纱和定居在海滨小城。乃里子因屈辱、嫉妒丧失理智在与北野见最后一次的时候，载着北野开车冲出围栏，与北野一起坠落山崖，但乃里子获救，北野在这次事故中身亡。伤心过度的纱和准备卧轨轻生，但想到腹中已有着北野的孩子，为了孩子再次决定坚强地勇敢的活着。整个故事就这样又回到了“善恶到头终有报”的老套故事里，回到了关于婚姻忠诚的恐吓式道德训诫里。在脱离现实的浪漫爱情桥段、刻板陈旧的戏剧冲突与机械降神式的死亡惩戒中，电视剧版所呈现的复杂的社会问题与伦理困境全部被遮蔽，归于保守和平淡。扩展资料主演斋藤工、上户彩、吉濑美智子也凭借这部戏在国内圈粉无数。而除了吸引眼球和创造收视奇迹。这部戏的成功之处在于，在东亚文化语境内，第一次将主妇在乏味婚姻中渴望冲破枷锁的欲望诉求表达出来，这无疑是对主流价值观的挑战，但因为这部日剧细腻的拍摄手法呈现出爱情的纯真唯美。两位女主人公人格的丰富和人性的复杂，以及片中女性对经济独立和人身自由的追求，也迎合了东亚文化圈女权主义的觉醒潮流。所以剧中所刻画的被社会道德所鄙夷的不伦恋能得到大众的同情，尤其是女性观众的共鸣。
电影版的《昼颜》豆瓣评分是7.1，这个评分不算太差。但从实际来说，这部电影从不同的角度来看会有不同的评价。站在男性的角度，或许都会希望有一段可以不顾一切代价的爱情，而对这部剧大赞；站在妻子的角度，剧情所描述的情节是对这个家庭最大的毁灭，对家人最大伤害的做法，因此可能会大骂这部剧；站在第三者的角度，或许会希望自己可以找到真爱，尽可能让这个男人陪自己久一点，也许会让旁观者对她充满同情。不过，这部剧总体来说，评价和口碑都还是不错的。相对于电影版来说，剧版有着以下几点差异：电影版的昼颜是剧版的延续电影版的昼颜在继续着，纱和和北野的故事，也是在延续一种价值观和社会主流。故事一开始就交代了剧版昼颜结尾处的两人在不得已的情况下签下的协议，其实这也是在暗示故事接下来的发生，最好的催【情剂】不是脱衣而是禁忌。离婚后的纱和来到一个小镇上，找了一份兼职，安静的生活着，但她却无时无刻不在想着北野，所以当他在看到北野讲座的时候，在经历了内心的煎熬之后还是去见了他。当四目相对的那一刻，北野是惊呆了的，不断的有冷汗流下来，这个地方演员表现的很好，他把见到纱和之后的那种震惊演的不由得让人称赞。后来两人约定着每天不说话，不接触的见面，在经历这个过渡之后，两人开始约会，而当地下情被揭穿时，北野决定离婚，然而结局是悲情的，这或许是编剧对主流社会的政治做出的最大让步。与剧版相比，这点无疑是一致的。2.与韩剧相比，日剧更为现实看了众多韩剧和日剧之后，最大的感触就是韩剧会给你一个梦，会像我们幻想的那样，对方霸道多金，温柔体贴，你爱他，他就会爱你，你对她好，他会加倍还之。而日剧会告诉你，你用尽力气爱的那个人，是你想成为的那个人，爱在他身上是一种寄托和宿命，最根本的是在反应人性，日剧会在各个方面反应人性的丑美善恶。3.电影版昼颜比剧版更为精简，细节处显深意在电影版的昼颜中有个让我印象深刻的情节，纱和去听北野的讲座的时，内心是很忐忑和犹豫的，当他走到门口时，推开门，先听到北野的声音，这对纱和似乎是一种鼓励，而后进入门，在看到北野的影子，再到北野这个人，这个过程将纱和想见北野的挣扎和内心的渴望，一展无余。昼颜原本是一种花，与朝颜花一样。昼颜的花语在褒义的是朋友的情，而另外两种意思则是“危险的幸福”和人妻的白昼事。昼颜这部电影在一定的程度上也是需要向主流价值观靠拢，有人评价说艺术应该抛弃道德，但我认为昼颜这部电影更多的是，引发人们去思考如何面对婚姻，选择自己的终生伴侣，以及去如何经营婚姻。
电影版的《昼颜》豆瓣评分是7.1，这个评分不算太差。但从实际来说，这部电影从不同的角度来看会有不同的评价。站在男性的角度，或许都会希望有一段可以不顾一切代价的爱情，而对这部剧大赞；站在妻子的角度，剧情所描述的情节是对这个家庭最大的毁灭，对家人最大伤害的做法，因此可能会大骂这部剧；站在第三者的角度，或许会希望自己可以找到真爱，尽可能让这个男人陪自己久一点，也许会让旁观者对她充满同情。不过，这部剧总体来说，评价和口碑都还是不错的。相对于电影版来说，剧版有着以下几点差异：电影版的昼颜是剧版的延续电影版的昼颜在继续着，纱和和北野的故事，也是在延续一种价值观和社会主流。故事一开始就交代了剧版昼颜结尾处的两人在不得已的情况下签下的协议，其实这也是在暗示故事接下来的发生，最好的催【情剂】不是脱衣而是禁忌。离婚后的纱和来到一个小镇上，找了一份兼职，安静的生活着，但她却无时无刻不在想着北野，所以当他在看到北野讲座的时候，在经历了内心的煎熬之后还是去见了他。当四目相对的那一刻，北野是惊呆了的，不断的有冷汗流下来，这个地方演员表现的很好，他把见到纱和之后的那种震惊演的不由得让人称赞。后来两人约定着每天不说话，不接触的见面，在经历这个过渡之后，两人开始约会，而当地下情被揭穿时，北野决定离婚，然而结局是悲情的，这或许是编剧对主流社会的政治做出的最大让步。与剧版相比，这点无疑是一致的。2.与韩剧相比，日剧更为现实看了众多韩剧和日剧之后，最大的感触就是韩剧会给你一个梦，会像我们幻想的那样，对方霸道多金，温柔体贴，你爱他，他就会爱你，你对她好，他会加倍还之。而日剧会告诉你，你用尽力气爱的那个人，是你想成为的那个人，爱在他身上是一种寄托和宿命，最根本的是在反应人性，日剧会在各个方面反应人性的丑美善恶。3.电影版昼颜比剧版更为精简，细节处显深意在电影版的昼颜中有个让我印象深刻的情节，纱和去听北野的讲座的时，内心是很忐忑和犹豫的，当他走到门口时，推开门，先听到北野的声音，这对纱和似乎是一种鼓励，而后进入门，在看到北野的影子，再到北野这个人，这个过程将纱和想见北野的挣扎和内心的渴望，一展无余。昼颜原本是一种花，与朝颜花一样。昼颜的花语在褒义的是朋友的情，而另外两种意思则是“危险的幸福”和人妻的白昼事。昼颜这部电影在一定的程度上也是需要向主流价值观靠拢，有人评价说艺术应该抛弃道德，但我认为昼颜这部电影更多的是，引发人们去思考如何面对婚姻，选择自己的终生伴侣，以及去如何经营婚姻。
电影版《昼颜》就只能用一个字形容：烂！当年剧版《昼颜》之所以能够成为一部现象级日剧，首先是戳中了日本一个被人为忽视的社会现象。再戳中了“无性婚姻”的点，也戳中了许多中国夫妇的痛点。所以剧版《昼颜》火不是没有原因的，一是它的内容有社会基础做支撑；二是这部剧的台词和表演的确还不错。首先台词足够精炼，其次演员拿捏人物心态也比较到位。最后剧中所涉及到的道德伦理问题的讨论也能够引起一些观众反思。但是影片与剧有一个最大的不同在于，它的人设发生了根本性的改变。剧中的女主角纱和已经跟她的丈夫离婚。也就是说，她与北野老师不再是两个共同的出轨者，在这部电影里出轨者只有北野老师。这样一来剧版表现出来的伦理道德上撕扯和模棱两可在电影版就被消解了。一个是婚姻中的出轨者，一个是不再与丈夫有任何关系的独身女性，在道德伦理上谁对谁错立马就能判断出来。当然我们也不应该以三观去否定一部电影。但是更不能接受的是，《昼颜》电影版在电影层面全面崩盘，不仅剧情狗血。电影性几乎为零。在看这部电影的时候就好像在听有声书。旁白充斥整部电影。女主角的心理活动用旁白交代等等，更不能忍的是电影连女主角怀孕这种大事件都选择用旁白讲出来。那还要摄影机干啥，直接做成广播剧就完了。其次，电影没有了双方共同婚内出轨的大前提以后。这部剧就彻底就变成了狗血剧。更别提后面北野老师的妻子因为嫉妒居然想拉着北野老师一同去死，这一行动瞬间就把这部电影矮化成了我们日常看的爱情狗血剧，诸如“你不给我买LV，你是不是不爱我了”这种桥段如果出现在电影里，那完全不违和。这是因为这部电影表现出来的就是这种狗血气质。这就相当于周杰伦在唱过《告白气球》之后终于唱了《不爱我就拉倒》这种歌曲。这对于所有剧版粉丝来说都是一次非常过分的消费降级。说到底，剧版留下来的结局已经是个死扣。在搞出个电影版完全就是狗尾续貂的圈钱行为。就靠着剧的热度想要在骗一波人走进电影院。但是观众不傻，做得不好就是不好，不管吹得多厉害，《昼颜》电影版就是烂！
很显然，电影版中《昼颜》的口碑评价远远不及四年前的日剧：《工作日下午的3点的恋人们》《昼颜》虽然在豆瓣有6.4的高分，但是并没有获得观众一致好评，很多观众来看这部电影其实是，因为日剧积攒下来的观众缘，但你在观看电影的时候发现其实这部电影并没有很好地抓住观众痛点。甚至剧情还有些狗血出轨这种行为，对于普通人来说，是很难接受的，但之所以四年前日版的昼颜，会引起轰动，引发社会的广泛讨论，就是因为出轨这种行为在日本比较普遍，但也仅仅是一种低调的、暗中偷情行为，突然有一部影视作品把这种行为搬上台面表达给大众时，观众们会有一种猎奇的心理当不能说的秘密变成了公开之后，很多人会觉得有趣。但电影版的《昼颜》显然已经失去了这种新鲜感。还有一点是，主人公的立场已经发生变化，在电视剧版中，主人公是以一个受害者的形象示人，他们在婚姻里承受着无性的痛苦，或者在婚姻中被丈夫冷落抛弃不管不顾，这个时候他们其实是一个，受害者的形象，一个被同情的形象展现在观众面前。观众在看这部电影的时候，会有代入心理，会感同身受，然后去同情进而支持她们的行为，在心理上达到一种统一战线的效果。但是在电影中你会发现，女主完全改变了这种立场，她在婚姻中已经不是弱势的群体甚至掌握着某种主动，明明可以开始新生活，却依然抛弃应有的婚姻观念选择跟已婚男士在一起。她始终都觉得自己与北野是纯爱是真爱，但其实这个故事完全没有体现出唯美和真爱的感觉，观众没有立场喜欢，不会支持更不会同情。

这部电影以擅长出轨而且经常出轨的“昼颜”来命名，讲诉了两个同时拥有家庭的女人的关于婚外情的看法和做法，它所传递出来的价值观不仅是关于婚外情，还有关于人类的欲望，以及犯罪心理等方面。电影中纱和和他的丈夫结婚后，将近一年都没有性生活，这个时候他们连孩子都没有，有句话说“生活在三线一下城市的夫妻没有夫妻生活”，结婚之后的两个人承担着来自家庭的共同责任，柴米油盐，买房买车，生儿育女，老人赡养的问题接踵而来。经历的热恋和激情的夫妻进入稳定期，他们每天的话题不在是今天晚上在哪里约会，周末去哪里旅游，更多的变成了对公司老板的埋怨和对孩子的教育发愁。久而久之，两个人仿佛不再是恩爱如初的夫妻，而是生活灾难中两个搭伙过日子的人。三十岁的女人还是未凋零的花，他们需要被爱。这也就是为什么纱和会在婚后抑制不住冲动和孤独和老师做对不起丈夫的事的原因。纱和在婚后又遇到了让自己脸红心跳的北野，他们的悲伤爱恋感动了许多人，但是又有谁能保证纱和与北野结婚之后他们俩会像恋爱时一样甜蜜呢，他们走过的激情岁月，一切趋于平淡，又是柴米油盐的寡淡，纱和也许会寻找下一个北野。出轨只有零次和无数次，这句话正迎合了本片的主旨。回想一下你们结婚之前的日子，那个人是不是曾经也会让你脸红，也会让你心跳加速，也会让你侧夜难眠，有所期待，而有些人却因此为理由说自己不爱了，对另一半没有了新鲜感。”平凡才是真正的爱“这也是电影所要给我们传达出的价值观之一，两个人相爱到结婚再到平凡宁静，这不是爱情的冲淡，而是爱的沉淀。女人不要把自己的全部寄托给自己的婚姻和丈夫，电影的女主角纱和结婚之后在一家超市做职员，但从来不用化妆品和衣服修饰自己，连自己丈夫都过的比自己精致，男人都是视觉动物，失去外表华丽的女人很容易丈夫冷落，作为一个女人无论在任何时候都要学会打扮自己，无论是用化妆品还是知识，学会独立。电影让我们看到了许多为了欲望和私心而败露出的人性之恶，也让我们看到了许多隐藏在人性下的美好，总体来说不错。
《昼颜》讲得是人妻出轨的老套戏码，但是台词犀利、画面唯美，带着日式小清新，即便是诱惑情节，色欲横流却又不落俗套，撩拨了每个对爱情充满期待，却又被现实多多少少压抑住澎湃感情的都市人。从生物学的角度而言，人类并不是对“爱情”忠诚的物种。人类对伴侣的“忠诚”还受到社会、文化、经济以及价值观念的影响，男人和女人的沟通存在差异，男人与女人爱的表现方式也是截然不同——男人的爱是“绝不能让她吃苦”，而女人的爱是“宁愿跟他吃苦”——这种不同只会造成难以避免的悲剧。之所以会有这种不同，也是由于东亚社会对性别角色的设定过于单一和严苛所导致的。男人必须成为强者，担负起养家糊口的重任，不仅如此还必须在生理和情感上满足妻子；而绝大多数日本女性在结婚生子后只能回归家庭生活。女性的发言权，女人的自主意识被遏制，失去在工作中获得自我实现的机会。男女平等是一个沉重而难以从根本上实现的事情。
日剧向来喜欢演绎人性最恶的地方的，从《人渣的本愿》到《昼颜》，人性的肮脏极尽可能的全部给你展现出来。这部《昼颜》更是，让你被人性的肮脏所震撼。《昼颜》是一部讲述了两个家庭不幸的女人为了相继出轨，互相打掩护的电视剧，电视剧于2014年在开始在日本播出。要想知道这部电影的价值观，就要先知道电影名字的意义。“昼颜”指的就是偷情，相当于她们妇女之间的暗语，就像“大姨妈”代表月经一样。男女主角就是一个不符合当代价值观的形象。他们出轨了，于情于理都不容，但是既然能够表现出来，那么就有他合情合理的地方所在。本来是为了给佳利子打掩护的纱遇见了北野老师，这个谈吐不凡的、英俊潇洒的男人，让她的生活重现焕发出了生机，那一刻两个被婚姻枷锁桎梏了很久的人，选择了顺从天性，跨越道德的城池，双双出轨。剧中两个人偷情的欢愉似乎让他们更加幸福，但是，事实是这样吗？在出轨的同时，他们忍受着自己家庭道德上的压力，还在所谓爱与不爱之间纠缠。短暂的欢愉换来的是什么？纱离婚选走他乡，而北野得到了妻子的原谅又回到了自己的家庭，短暂的欢愉换来的这样一个结局，两个人怕是要为此而恨着彼此一辈子。佳利子虽然最后为了自己的欢愉，打算离婚和自己偷情的画家在一起，但是作为母亲她始终无法不顾及自己的儿女，最终还是介结束了和画家的苟且生活，回归到家庭，可是已经破碎的家庭还能回复从前吗？有人说《昼颜》美化了出轨，其实她在讲述人性的弱点的同时，又告诉了你出轨的结局，要么是胆小被发现，要么是家毁人亡。好的电影不止是让你看见了禁忌的爱恋，更是会给你有所启发。《昼颜》有些三观不正，但是在这表面的三观不正的深沉含义之下，说对世人的预警，不知道你有没有感受到。
日剧《昼颜》讲的就是如今社会上非常热门话题——婚外恋、第三者的故事，结局很令人唏嘘，但好像也只有这样才是最好的结局。都说婚姻会有七年之痒，短暂的甜蜜期过后，柴米油盐的平淡的生活就会慢慢抹去了当初的热情和情人眼里出西施的那种美丽，当爱情真正到了无可挽回的时候，其实分开就是最好的结局，何必抱着一种自己得不到也不让别人得到的心理，害人害己，得不偿失。这世上或许真的有那种令人心醉神迷的爱情的，就是久处不厌的那种，就是这世上纵然万千我只要你的那种，可是许多美丽爱情最终还是败给了时间。爱情需要经营，需要营养，需要磨合，还要有一颗淡然的朴素的对待爱情的心。不要激情灭了，就在外面寻找曾经的替代品，出轨、第三者、婚外恋全都出来了，这，有意思吗？婚姻内出现问题后，希图在婚姻外去弥补，这是一种非常危险且非常不负责任的行为，爱时好好爱，不爱了，道声珍重，祝彼此安好岂不更好。
这部剧想传达的价值观是相爱的两个人因为各自有家庭，所以他们的爱情成了不伦之恋，注定得不到祝福，也不会有好的结果，电视剧的结尾很符合主流社会价值观的口味，这对相爱的情人最终签了协议，永不见面，不留联系方式，从此消失在彼此的生活里。 听起来像小孩子之间玩过家家，现实的生活里有没有人签这样的协议不得而知，唯一可以肯定的是，人心如果渴望，岂是一纸协议可以约束的了的。 纱和因为出轨而离婚，失去家庭，工作，甚至住所，来到海边小镇，企图逃离曾经的生活圈子，开始新的生活，北野是纱和的出轨对象，东窗事发之后回到了自己妻子的身边，与纱和签署永不联系永不见面的合约。

其实主妇不伦昼颜妻这个主题本来并不怎么和我胃口（题目貌似改成讨论昼颜现象了。简单说这不是什么新鲜话题，不伦简直是日本文艺作品永恒的主题！好作品反映人性，不分时代不分国家。），但是实在是拍的太好了。说一下感觉：编剧好，没有拖沓没有俗套，冲突什么的也足够，冷静又直指人心。查了一下，编剧是井上由美子，代表作品：白色巨塔 / 14岁的母亲。编剧如此大手，这下不用担心烂尾了；摄像好，单单第一集就让我跪了，上户彩骑车的几个镜头也太艺术了，那镜头那角度那色彩，难怪网上都说B格太高；剪辑好，不说了，特别是每集里面有一段快节奏BGM，那真是神剪辑；BGM好，那首never again一出，整个人都燃了，好想谈恋爱；演员选得也好，吉濑美智子一向是我心目中御姐代表，上户彩虽然已经快30了但是依然有种少女感，纯真倔强柔弱什么的，女一女二之间的对手戏张力十足（所以一干网友大呼百合大法好）；斋藤工和上户彩CP感很强，北村不说了，那就是偶尔露峥嵘的妖孽。日语有个词儿，叫“色气”，这个剧整体就是色气满满，甚至都不用露什么，就轻易调动你的荷尔蒙，让你的心蠢蠢欲动dokidoki起来，不得不叹服制作团队的功力（douban上看评论说是《白色巨塔》制作团队——查了一下导演西谷弘 / 高野舞 / 西坂瑞城，其中西谷弘作品: 嫌疑人X的献身 / 神探伽利略 / 白色巨塔！牛刀来拍出轨小清新居然也非同寻常）。还有就是角度，这剧完全是女性视角（这点也非常满意，相对来说夏季另外一部不伦剧《同窗生》就是第三方的视角了）。基本上剧中的自白都是女一纱和的视角（上户彩声音好听耳朵怀孕），然后各种名言都出自导师美智子姐姐之口。两个男生：工桑的老师和北村的画家，在这剧里基本上都是女一女二感情和欲望的投射物。完全是女性视角，男人反而是他者，这个感觉我蛮喜欢的。此外，制作实在是精美，不得不佩服日本人追求极致的精神。镜头多美，音乐多美，ED多美，完成度多高。怎么说呢，就像都是一盘宫保鸡丁，在农家院绝对是质朴的，在一些小餐厅就因陋就简，但是在某些私房菜什么的，这盘菜就做得这么妥帖。当你吃惯了精工细作，粗陋的就显得不入眼了。
真爱至上某种程度上讲是自私的。人人都在追求真爱与自由，但不要忘记责任这样的东西。会变的感情也就算了之后再提（这里指纱和），既然没那么爱在一起也不觉得幸福为何步入婚姻（指利佳子），那个时候是不是也就想着这一生可以这样过下去就行了可以将就？那后来的一切都该是由自己当初的决定买单。我们可以理解纱和与丈夫之间生活的枯燥，纱和的心是被她丈夫一次次浇冷的。我们也看见了利佳子丈夫对利佳子只有占有欲，因而也理解了利佳子去当昼颜妻。纱和与利佳子出轨都是有原因的，好像这世间的出轨都是有原因的。但是不要忘了，最开始是由自己选择的婚姻，是自己的一步决定了以后的人生。另一个角度，在婚姻里面，是不是自己无法从对方身上得到幸福或者渐渐不再感到幸福有了新欢就可以出轨，乃至离婚结婚，再离婚，结婚？个人觉得两个人在一起无法幸福取决于这两个人，而不是其中一个，看似是受害者其实也有不对的地方。不知道这部的结局，因为我只看了七八集的样子没有看下去。但如果结局是纱和与利佳子各自与老师与画家在一起，我想应该不是这样的结局，仅仅这样，未免太浅显了。
像是伯乐相马一样，利佳子准确地从纱和偷口红的举动中读出了她的“潜质”——或者说成“本性”更恰当些：虚荣，对现在的生活状况不满，想要寻找改变，却在被动地等待着机遇的来临（看到口红掉在了监视器的死角才偶然地起了偷心），骨子里其实和自己是同一类人。无论两个人生活条件和社会地位有着怎样的差距，本质上却是一样的。于是她开始主动示好，丝毫不介意向纱和透露自己的种种“不道德”的劣迹。纱和被眼前这华丽妇人的侃侃而谈震惊，当然最震惊的，还是她说出自己的这些劣迹时不以为意甚至有些炫耀的态度，这些话语像铁锤一般，一句一句、强而有力地撞击着纱和的底线，后者以往赖以为生的观念和信仰都面临着最大程度巨大的冲击，摇摇欲坠，几要土崩瓦解。当利佳子看到自己说出的每句话，纱和都会细细咀嚼，然后再苍白窘迫地驳斥几句时，以及之后纱和的主动掩护，都她更肯定了自己的判断。

如果是看过电视剧的影迷建议选一个安静的影院好好看。拍摄的手法和镜头的多样性还不错，后半部分画风稍微偏离了电视剧的那种淡淡的绝望和深深的依恋而变成了沉重的对峙。这个结局也许不如大部分人的预期，但是也是一种可能性吧。作为上户彩脑残粉看到前面觉得延续了电视剧的甜，细节上也有很多呼应。北野老师形容萤火虫是竭尽全力发光发热的生物，我想这段爱情也是这样，短促但是竭尽全力发出了它自己的光，两个人之间的火花和光芒也许只有他们自己看得到，只有在他们私密的记忆深处里能够被铭记。萤火虫的光虽然不足以形成所有人的星空，但却是他们之间难忘的光亮。这种淡淡的牵连，正如他们隐忍的个性，看似不具有强大的爆发力却细水长流，甚至偶然的拯救了纱和，给电影带来新的希望和交代。失去了最美好的东西，纱和到后来终于没有再问老天爷答案，而是在绝处逢生，找到了自己真正振作的力量。看到快片尾还是忍不住眼圈红了，鉴于美琪人太多没哭出来。也许是对电视剧感情太深，头一次看电影觉得过得太快没看够。音乐还是那么恰到好处，还是陷入了两个角色的那种情绪里面。还是蛮喜欢导演的叙述方式的，希望可以二刷电影一直因为“不伦”引起热议，但我觉得它是一种逆向思维：如果真的如一开始那样，两个家庭里，一个只顾着自己的事业巅峰而完全忽略身边人感受甚至是需要两个人共同经营的感情，另一个只顾着沉溺于平庸中带一点被新人诱惑的愉悦感而对另一半不抱有任何期待，那么对于剩下两个人来说无疑是偷窃。这种个人化的婚姻偷掉了他们对生活的期盼和本应该有的来自于另一半的体贴和关怀。这样名存实亡的婚姻不是不伦导致的，是双方的性格使然加上时间这个催化剂作用下必然发生的。北野和纱和两个一惯倾向于理性处理的人也忍不住想在这种绝望的状态下想找出口。也许会因为冲动受到指责，可是谁又能保证如果面对同样的处境，能够始终不打破内心的平静呢？西谷弘导演，上户彩和斋藤工主演的影片《昼颜》，题材别具一格，演技精湛纯熟，构思精巧细腻，截止目前，除了日本本土和第20届上海电影节上放映的5场以外，该剧在网络上尚无资源。影片尽管以“出轨”为题，却正如西谷弘在接受采访时所言，“一直在努力讲述一个纯爱的故事”。和冗长的电视剧相比，120分钟左右的电影版只关注纱和与北野老师这对恋人的感情戏，循着导演的思路，大致分三条线索，沿此进入，别有洞天。结尾让人心痛到无法呼吸。虽然为了三观正，北野老师死去是最正确的结局，但我还是不能买账，为什么小三就不能获得幸福了？我觉得应该让相爱的两个人人畜无害地幸福下去，而不是让婚姻捆绑两个不合适都在互相冷暴力残杀的人。那是精神上的刽子手，乃里子在学术上要碾压北野，可她忘了当初自己做小三的时候是北野牺牲了研究所地位保护她的名誉吗？乃里子处处咄咄逼人，她不会体谅恐怕也不懂得，北野老师看似温柔的性格里其实并不懦弱，他过去很有担当地守护着乃里子，直到这个悍妻把他从职业上名誉上尊严上全折磨一遍后他才真正离开他，觉得他对纱和也是真的尽了责任，冒赔不完的财产损失和永远被人骂的出轨罪名和她结婚够勇敢够汉子了。看了一下分析结婚真的要慎重，乃里子这样报复心重好胜心太强的女人真可怕，她就算把北野杀了也不忍受丈夫拱手让人，其实她根本不是爱北野，她只爱自己。