昼颜评价(昼颜电视剧评价)

《昼颜～平日午後3点的恋人们～》（日语：昼颜〜平日午後3时の恋人たち〜，英语：Hirugao -Love Affairs in the Afternoon-），为日本富士电视台从2014年7月17日开始於周四剧场（JST 22:00 - 22:54）播出的连续剧，到2014年9月25日结束，总共11集，由上户彩主演。 《昼颜》的灵感源自利佳子在剧中提到的1967年由凯瑟琳·德纳芙主演的法国电影《白日美人》，但又将目光投射于当下的日本。“平日昼颜妻”一词是DRESS杂志主编山本由树创造的词汇，指的是平时在送丈夫上班后，与其他男人陷入婚外情的家庭主妇。所谓的“昼颜妻”，就是平日送老公去上班后认真做完家务，然后忙着偷野汉子的犀利人妻。“昼颜”是一种白天绽放、夜晚凋零的花，“昼颜妻”以这样的方式给自己的生活增添亮色，引起人们一窥她们心理世界的好奇心。剧集采用了已婚之妇的“出轨”故事作为故事主题，话题禁忌，“三观不正”，剧情敏感大胆，有可能会煽动助长不正之风，但是剧集叙事、拍摄、剪辑的手法皆堪称精妙。（中国新闻网评）该剧讲述的是难以启齿的出轨，制作团队却把它拍得像个纯爱片，运用了大量暖色调的镜头，白云和树木、街道和木头小桥，将男女主角情愫交流的场景装饰得温情脉脉。两个人不像是在出轨，倒像是初恋，小清新风格淡化了道德纠结，更强调人性的美好。剧集有着亚洲女性的思维情感，更像是身边的闺蜜娓娓道来，讲述着她们的情感经历。该剧给社会一剂针，刺激社会来关注家庭主妇长期来被忽略的精神情感世界，压抑已久的家庭主妇也在此剧中找到了共鸣。（扬子晚报评） 《昼颜》能在中国引起广泛共鸣，还是与中国国情分不开的。保守的中国人还不能坦坦荡荡地接受诸如暴力、援交等阴暗题材，但对婚外情却屡见不鲜，无论是肉体出轨还是精神出轨。《昼颜》并没有鼓吹婚外恋这种行径，只是真实地表达着人性欲求，思考着关于婚姻与爱情的失衡、关于物质与心灵的需求、社会认同与自我认知的挣扎，这让它更易被中国人接受。事实上，《昼颜》真正厉害的地方是它描绘的都是最最普通的生活场景，都是我们每个人都经历、以及有可能经历的内容，可以推己及人迅速代入。它把我们对于情感与欲望的需求，控制在合理的范围之内表述出来，让每个人尤其是女性地位不高的亚洲女性感同身受。我们无法道貌岸然地做旁观者或审判者，因为《昼颜》里的这种矛盾，永远存在。（观剧报告评）
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结婚就是用失去热情来换取安稳，过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。打开就有吃的，坏了也不去维修。相遇要卖弄风情，分手要残忍绝情。10 剧集评价 编辑《昼颜》剧照一部以新词语“平日昼颜妻”为主题，也就是描写所谓出轨不伦恋的电视剧——《昼颜》在网络热播。剧中的“昼颜妻”，说的就是在平日送老公去上班后认真做完家务，自己就忙里偷野汉子的犀利人妻。该剧在更新至第四集，但尺度之大已被评价为“全员出轨”的成人系列日剧，有网友吐槽称，这部黄金档神剧爆表的剧情尺度已经到了逼死深夜剧的尺度。例如，第1集里，吉濑美智子先是到宾馆里赴了一场网络床约；第3集里，打定主意卖身不卖艺的吉濑美智子又在雨里湿身诱惑粗野男画家。这与坛蜜的新剧《Around30 无修正》一样属于深夜剧，仅能在12点以后播出，情节比一般日剧更加紧凑，镜头尺度也较宽。

这是一部日本电影，有很多夏天的映像。电影中的蝉鸣，记得纱和和裕一郎打电话听蝉鸣，盛夏的阳光，树叶间的漏影，纱和夕阳下骑车的样子，配上段蠢有点哀伤的主题曲，有时候真的很致郁态燃橡。蝉本就是物哀意向，反帆旁复地出现仿佛预示悲剧的结尾，也很感伤男女主角之间的悲凉爱情故事。
西谷弘导演，上户彩和斋藤工主演的影片《昼颜》，题材别具一格，演技精湛纯熟，构思精巧细腻盯森，截止雹肆目前，除了日本本土和第20届上海电影节上放映的5场以外，该剧在网络上尚无资源。影片尽管以“出轨”为题，却正如西谷弘在接受采访时所言，“一直在努力讲述凯肆亩一个纯爱的故事”。和冗长的电视剧相比，120分钟左右的电影版只关注纱和与北野老师这对恋人的感情戏，循着导演的思路，大致分三条线索，沿此进入，别有洞天。
这部日剧并没有歼培鼓励出轨或者跳出来说教什么，而是在人性地角度上关注了已婚女性的生活。日剧通常喜欢寓教亩改凳于乐地去讨论哲学和社会学的问题。这部剧不仅适合已婚人士来反观自己的生活，更提倡让未婚人士提前迅旅了解婚姻的本相。里面的金句一句比一句戳心。
我觉得电影版的昼颜还是没有电视剧版的昼颜禅纤好看，可能是因为电影版的时间比较少一点，所表达的东西不会太多，所以我们就会觉得电影版的昼颜节贺派仿奏有羡灶点太快了，比如说男主和女主之间的感情线就写的很少，很多东西都没有来得及表达清楚，所以感觉把原著删掉了好多。
《昼颜碰迹》这部电影很符合人们的现代生活，并且是日本对于现代社迹吵缺会的抓拍和反应。让人们明白了很多的道姿辩理，值得我们去观看。

其实主妇不伦昼颜妻这个主题本来并不怎么和我胃口（题目貌似改成讨论昼颜现象了。简单说这不是什么新鲜话题，不伦简直是日本文艺作品永恒的主题！好作品反映人性，不分时代不分国家。），但是实在是拍的太好了。说一下感觉：编剧好，没有拖沓没有俗套，冲突什么的也足够，冷静又直指人心。查了一下，编剧是井上由美子，代表作品：白色巨塔 / 14岁的母亲。编剧如此大手，这下不用担心烂尾了；摄像好，单单第一集就让我跪了，上户彩骑车的几个镜头也太艺术了，那镜头那角度那色彩，难怪网上都说B格太高；剪辑好，不说了，特别是每集里面有一段快节奏BGM，那真是神剪辑；BGM好，那首never again一出，整个人都燃了，好想谈恋爱；演员选得也好，吉濑美智子一向是我心目中御姐代表，上户彩虽然已经快30了但是依然有种少女感，纯真倔强柔弱什么的，女一女二之间的对手戏张力十足（所以一干网友大呼百合大法好）；斋藤工和上户彩CP感很强，北村不说了，那就是偶尔露峥嵘的妖孽。日语有个词儿，叫“色气”，这个剧整体就是色气满满，甚至都不用露什么，就轻易调动你的荷尔蒙，让你的心蠢蠢欲动dokidoki起来，不得不叹服制作团队的功力（douban上看评论说是《白色巨塔》制作团队——查了一下导演西谷弘 / 高野舞 / 西坂瑞城，其中西谷弘作品: 嫌疑人X的献身 / 神探伽利略 / 白色巨塔！牛刀来拍出轨小清新居然也非同寻常）。还有就是角度，这剧完全是女性视角（这点也非常满意，相对来说夏季另外一部不伦剧《同窗生》就是第三方的视角了）。基本上剧中的自白都是女一纱和的视角（上户彩声音好听耳朵怀孕），然后各种名言都出自导师美智子姐姐之口。两个男生：工桑的老师和北村的画家，在这剧里基本上都是女一女二感情和欲望的投射物。完全是女性视角，男人反而是他者，这个感觉我蛮喜欢的。此外，制作实在是精美，不得不佩服日本人追求极致的精神。镜头多美，音乐多美，ED多美，完成度多高。怎么说呢，就像都是一盘宫保鸡丁，在农家院绝对是质朴的，在一些小餐厅就因陋就简，但是在某些私房菜什么的，这盘菜就做得这么妥帖。当你吃惯了精工细作，粗陋的就显得不入眼了。
真爱至上某种程度上讲是自私的。人人都在追求真爱与自由，但不要忘记责任这样的东西。会变的感情也就算了之后再提（这里指纱和），既然没那么爱在一起也不觉得幸福为何步入婚姻（指利佳子），那个时候是不是也就想着这一生可以这样过下去就行了可以将就？那后来的一切都该是由自己当初的决定买单。我们可以理解纱和与丈夫之间生活的枯燥，纱和的心是被她丈夫一次次浇冷的。我们也看见了利佳子丈夫对利佳子只有占有欲，因而也理解了利佳子去当昼颜妻。纱和与利佳子出轨都是有原因的，好像这世间的出轨都是有原因的。但是不要忘了，最开始是由自己选择的婚姻，是自己的一步决定了以后的人生。另一个角度，在婚姻里面，是不是自己无法从对方身上得到幸福或者渐渐不再感到幸福有了新欢就可以出轨，乃至离婚结婚，再离婚，结婚？个人觉得两个人在一起无法幸福取决于这两个人，而不是其中一个，看似是受害者其实也有不对的地方。不知道这部的结局，因为我只看了七八集的样子没有看下去。但如果结局是纱和与利佳子各自与老师与画家在一起，我想应该不是这样的结局，仅仅这样，未免太浅显了。
像是伯乐相马一样，利佳子准确地从纱和偷口红的举动中读出了她的“潜质”——或者说成“本性”更恰当些：虚荣，对现在的生活状况不满，想要寻找改变，却在被动地等待着机遇的来临（看到口红掉在了监视器的死角才偶然地起了偷心），骨子里其实和自己是同一类人。无论两个人生活条件和社会地位有着怎样的差距，本质上却是一样的。于是她开始主动示好，丝毫不介意向纱和透露自己的种种“不道德”的劣迹。纱和被眼前这华丽妇人的侃侃而谈震惊，当然最震惊的，还是她说出自己的这些劣迹时不以为意甚至有些炫耀的态度，这些话语像铁锤一般，一句一句、强而有力地撞击着纱和的底线，后者以往赖以为生的观念和信仰都面临着最大程度巨大的冲击，摇摇欲坠，几要土崩瓦解。当利佳子看到自己说出的每句话，纱和都会细细咀嚼，然后再苍白窘迫地驳斥几句时，以及之后纱和的主动掩护，都她更肯定了自己的判断。

日本电影《昼颜》作为同名日剧的续作，影版多了对老套故事的追逐与对道德训诫的妥协，未能延续剧版口碑。电影版《昼颜》的故事便显得过于简单。它讲述了纱和独自离开东京后来到海滨小城生活，但是两个做了永不再联系承诺的两个人，纱和北野裕一郎在这个海滨小城偶然再相遇，要感情复燃，一起看萤火虫，一起坐公交车。但又被乃里子知道，可这次北野选择了随自己的心走，没有像三年前一样回归家庭，选择和乃里子离婚，同时与纱和定居在海滨小城。乃里子因屈辱、嫉妒丧失理智在与北野见最后一次的时候，载着北野开车冲出围栏，与北野一起坠落山崖，但乃里子获救，北野在这次事故中身亡。伤心过度的纱和准备卧轨轻生，但想到腹中已有着北野的孩子，为了孩子再次决定坚强地勇敢的活着。整个故事就这样又回到了“善恶到头终有报”的老套故事里，回到了关于婚姻忠诚的恐吓式道德训诫里。在脱离现实的浪漫爱情桥段、刻板陈旧的戏剧冲突与机械降神式的死亡惩戒中，电视剧版所呈现的复杂的社会问题与伦理困境全部被遮蔽，归于保守和平淡。扩展资料主演斋藤工、上户彩、吉濑美智子也凭借这部戏在国内圈粉无数。而除了吸引眼球和创造收视奇迹。这部戏的成功之处在于，在东亚文化语境内，第一次将主妇在乏味婚姻中渴望冲破枷锁的欲望诉求表达出来，这无疑是对主流价值观的挑战，但因为这部日剧细腻的拍摄手法呈现出爱情的纯真唯美。两位女主人公人格的丰富和人性的复杂，以及片中女性对经济独立和人身自由的追求，也迎合了东亚文化圈女权主义的觉醒潮流。所以剧中所刻画的被社会道德所鄙夷的不伦恋能得到大众的同情，尤其是女性观众的共鸣。
电影版的《昼颜》豆瓣评分是7.1，这个评分不算太差。但从实际来说，这部电影从不同的角度来看会有不同的评价。站在男性的角度，或许都会希望有一段可以不顾一切代价的爱情，而对这部剧大赞；站在妻子的角度，剧情所描述的情节是对这个家庭最大的毁灭，对家人最大伤害的做法，因此可能会大骂这部剧；站在第三者的角度，或许会希望自己可以找到真爱，尽可能让这个男人陪自己久一点，也许会让旁观者对她充满同情。不过，这部剧总体来说，评价和口碑都还是不错的。相对于电影版来说，剧版有着以下几点差异：电影版的昼颜是剧版的延续电影版的昼颜在继续着，纱和和北野的故事，也是在延续一种价值观和社会主流。故事一开始就交代了剧版昼颜结尾处的两人在不得已的情况下签下的协议，其实这也是在暗示故事接下来的发生，最好的催【情剂】不是脱衣而是禁忌。离婚后的纱和来到一个小镇上，找了一份兼职，安静的生活着，但她却无时无刻不在想着北野，所以当他在看到北野讲座的时候，在经历了内心的煎熬之后还是去见了他。当四目相对的那一刻，北野是惊呆了的，不断的有冷汗流下来，这个地方演员表现的很好，他把见到纱和之后的那种震惊演的不由得让人称赞。后来两人约定着每天不说话，不接触的见面，在经历这个过渡之后，两人开始约会，而当地下情被揭穿时，北野决定离婚，然而结局是悲情的，这或许是编剧对主流社会的政治做出的最大让步。与剧版相比，这点无疑是一致的。2.与韩剧相比，日剧更为现实看了众多韩剧和日剧之后，最大的感触就是韩剧会给你一个梦，会像我们幻想的那样，对方霸道多金，温柔体贴，你爱他，他就会爱你，你对她好，他会加倍还之。而日剧会告诉你，你用尽力气爱的那个人，是你想成为的那个人，爱在他身上是一种寄托和宿命，最根本的是在反应人性，日剧会在各个方面反应人性的丑美善恶。3.电影版昼颜比剧版更为精简，细节处显深意在电影版的昼颜中有个让我印象深刻的情节，纱和去听北野的讲座的时，内心是很忐忑和犹豫的，当他走到门口时，推开门，先听到北野的声音，这对纱和似乎是一种鼓励，而后进入门，在看到北野的影子，再到北野这个人，这个过程将纱和想见北野的挣扎和内心的渴望，一展无余。昼颜原本是一种花，与朝颜花一样。昼颜的花语在褒义的是朋友的情，而另外两种意思则是“危险的幸福”和人妻的白昼事。昼颜这部电影在一定的程度上也是需要向主流价值观靠拢，有人评价说艺术应该抛弃道德，但我认为昼颜这部电影更多的是，引发人们去思考如何面对婚姻，选择自己的终生伴侣，以及去如何经营婚姻。
电影版的《昼颜》豆瓣评分是7.1，这个评分不算太差。但从实际来说，这部电影从不同的角度来看会有不同的评价。站在男性的角度，或许都会希望有一段可以不顾一切代价的爱情，而对这部剧大赞；站在妻子的角度，剧情所描述的情节是对这个家庭最大的毁灭，对家人最大伤害的做法，因此可能会大骂这部剧；站在第三者的角度，或许会希望自己可以找到真爱，尽可能让这个男人陪自己久一点，也许会让旁观者对她充满同情。不过，这部剧总体来说，评价和口碑都还是不错的。相对于电影版来说，剧版有着以下几点差异：电影版的昼颜是剧版的延续电影版的昼颜在继续着，纱和和北野的故事，也是在延续一种价值观和社会主流。故事一开始就交代了剧版昼颜结尾处的两人在不得已的情况下签下的协议，其实这也是在暗示故事接下来的发生，最好的催【情剂】不是脱衣而是禁忌。离婚后的纱和来到一个小镇上，找了一份兼职，安静的生活着，但她却无时无刻不在想着北野，所以当他在看到北野讲座的时候，在经历了内心的煎熬之后还是去见了他。当四目相对的那一刻，北野是惊呆了的，不断的有冷汗流下来，这个地方演员表现的很好，他把见到纱和之后的那种震惊演的不由得让人称赞。后来两人约定着每天不说话，不接触的见面，在经历这个过渡之后，两人开始约会，而当地下情被揭穿时，北野决定离婚，然而结局是悲情的，这或许是编剧对主流社会的政治做出的最大让步。与剧版相比，这点无疑是一致的。2.与韩剧相比，日剧更为现实看了众多韩剧和日剧之后，最大的感触就是韩剧会给你一个梦，会像我们幻想的那样，对方霸道多金，温柔体贴，你爱他，他就会爱你，你对她好，他会加倍还之。而日剧会告诉你，你用尽力气爱的那个人，是你想成为的那个人，爱在他身上是一种寄托和宿命，最根本的是在反应人性，日剧会在各个方面反应人性的丑美善恶。3.电影版昼颜比剧版更为精简，细节处显深意在电影版的昼颜中有个让我印象深刻的情节，纱和去听北野的讲座的时，内心是很忐忑和犹豫的，当他走到门口时，推开门，先听到北野的声音，这对纱和似乎是一种鼓励，而后进入门，在看到北野的影子，再到北野这个人，这个过程将纱和想见北野的挣扎和内心的渴望，一展无余。昼颜原本是一种花，与朝颜花一样。昼颜的花语在褒义的是朋友的情，而另外两种意思则是“危险的幸福”和人妻的白昼事。昼颜这部电影在一定的程度上也是需要向主流价值观靠拢，有人评价说艺术应该抛弃道德，但我认为昼颜这部电影更多的是，引发人们去思考如何面对婚姻，选择自己的终生伴侣，以及去如何经营婚姻。
电影版《昼颜》就只能用一个字形容：烂！当年剧版《昼颜》之所以能够成为一部现象级日剧，首先是戳中了日本一个被人为忽视的社会现象。再戳中了“无性婚姻”的点，也戳中了许多中国夫妇的痛点。所以剧版《昼颜》火不是没有原因的，一是它的内容有社会基础做支撑；二是这部剧的台词和表演的确还不错。首先台词足够精炼，其次演员拿捏人物心态也比较到位。最后剧中所涉及到的道德伦理问题的讨论也能够引起一些观众反思。但是影片与剧有一个最大的不同在于，它的人设发生了根本性的改变。剧中的女主角纱和已经跟她的丈夫离婚。也就是说，她与北野老师不再是两个共同的出轨者，在这部电影里出轨者只有北野老师。这样一来剧版表现出来的伦理道德上撕扯和模棱两可在电影版就被消解了。一个是婚姻中的出轨者，一个是不再与丈夫有任何关系的独身女性，在道德伦理上谁对谁错立马就能判断出来。当然我们也不应该以三观去否定一部电影。但是更不能接受的是，《昼颜》电影版在电影层面全面崩盘，不仅剧情狗血。电影性几乎为零。在看这部电影的时候就好像在听有声书。旁白充斥整部电影。女主角的心理活动用旁白交代等等，更不能忍的是电影连女主角怀孕这种大事件都选择用旁白讲出来。那还要摄影机干啥，直接做成广播剧就完了。其次，电影没有了双方共同婚内出轨的大前提以后。这部剧就彻底就变成了狗血剧。更别提后面北野老师的妻子因为嫉妒居然想拉着北野老师一同去死，这一行动瞬间就把这部电影矮化成了我们日常看的爱情狗血剧，诸如“你不给我买LV，你是不是不爱我了”这种桥段如果出现在电影里，那完全不违和。这是因为这部电影表现出来的就是这种狗血气质。这就相当于周杰伦在唱过《告白气球》之后终于唱了《不爱我就拉倒》这种歌曲。这对于所有剧版粉丝来说都是一次非常过分的消费降级。说到底，剧版留下来的结局已经是个死扣。在搞出个电影版完全就是狗尾续貂的圈钱行为。就靠着剧的热度想要在骗一波人走进电影院。但是观众不傻，做得不好就是不好，不管吹得多厉害，《昼颜》电影版就是烂！
很显然，电影版中《昼颜》的口碑评价远远不及四年前的日剧：《工作日下午的3点的恋人们》《昼颜》虽然在豆瓣有6.4的高分，但是并没有获得观众一致好评，很多观众来看这部电影其实是，因为日剧积攒下来的观众缘，但你在观看电影的时候发现其实这部电影并没有很好地抓住观众痛点。甚至剧情还有些狗血出轨这种行为，对于普通人来说，是很难接受的，但之所以四年前日版的昼颜，会引起轰动，引发社会的广泛讨论，就是因为出轨这种行为在日本比较普遍，但也仅仅是一种低调的、暗中偷情行为，突然有一部影视作品把这种行为搬上台面表达给大众时，观众们会有一种猎奇的心理当不能说的秘密变成了公开之后，很多人会觉得有趣。但电影版的《昼颜》显然已经失去了这种新鲜感。还有一点是，主人公的立场已经发生变化，在电视剧版中，主人公是以一个受害者的形象示人，他们在婚姻里承受着无性的痛苦，或者在婚姻中被丈夫冷落抛弃不管不顾，这个时候他们其实是一个，受害者的形象，一个被同情的形象展现在观众面前。观众在看这部电影的时候，会有代入心理，会感同身受，然后去同情进而支持她们的行为，在心理上达到一种统一战线的效果。但是在电影中你会发现，女主完全改变了这种立场，她在婚姻中已经不是弱势的群体甚至掌握着某种主动，明明可以开始新生活，却依然抛弃应有的婚姻观念选择跟已婚男士在一起。她始终都觉得自己与北野是纯爱是真爱，但其实这个故事完全没有体现出唯美和真爱的感觉，观众没有立场喜欢，不会支持更不会同情。