昼颜评价(如何评价昼颜)

该剧讲述的是难以启齿的出轨，制作团队却把它拍得像个纯爱片，运用了大量暖色调的镜头，白云和树木、街道和木头小桥，将男女主角情愫交流的场景装饰得温情脉脉。两个人不像是在出轨，倒像是初恋，小清新风格淡化了道德纠结，更强调人性的美好。剧集有着亚洲女性的思维情感，更像是身边的闺蜜娓娓道来，讲述着她们的情感经历。该剧给社会一剂针，刺激社会来关注家庭主妇长期来被忽略的精神情感世界，压抑已久的家庭主妇也在此剧中找到了共鸣。事实上，《昼颜》真正厉害的地方是它描绘的都是最最普通的生活场景，都是我们每个人都经历、以及有可能经历的内容，可以推己及人迅速代入。它把我们对于情感与欲望的需求，控制在合理的范围之内表述出来，让每个人尤其是女性地位不高的亚洲女性感同身受。我们无法道貌岸然地做旁观者或审判者，因为《昼颜》里的这种矛盾，永远存在。

《昼颜～平日午後3点的恋人们～》（日语：昼颜〜平日午後3时の恋人たち〜，英语：Hirugao -Love Affairs in the Afternoon-），为日本富士电视台从2014年7月17日开始於周四剧场（JST 22:00 - 22:54）播出的连续剧，到2014年9月25日结束，总共11集，由上户彩主演。 《昼颜》的灵感源自利佳子在剧中提到的1967年由凯瑟琳·德纳芙主演的法国电影《白日美人》，但又将目光投射于当下的日本。“平日昼颜妻”一词是DRESS杂志主编山本由树创造的词汇，指的是平时在送丈夫上班后，与其他男人陷入婚外情的家庭主妇。所谓的“昼颜妻”，就是平日送老公去上班后认真做完家务，然后忙着偷野汉子的犀利人妻。“昼颜”是一种白天绽放、夜晚凋零的花，“昼颜妻”以这样的方式给自己的生活增添亮色，引起人们一窥她们心理世界的好奇心。剧集采用了已婚之妇的“出轨”故事作为故事主题，话题禁忌，“三观不正”，剧情敏感大胆，有可能会煽动助长不正之风，但是剧集叙事、拍摄、剪辑的手法皆堪称精妙。（中国新闻网评）该剧讲述的是难以启齿的出轨，制作团队却把它拍得像个纯爱片，运用了大量暖色调的镜头，白云和树木、街道和木头小桥，将男女主角情愫交流的场景装饰得温情脉脉。两个人不像是在出轨，倒像是初恋，小清新风格淡化了道德纠结，更强调人性的美好。剧集有着亚洲女性的思维情感，更像是身边的闺蜜娓娓道来，讲述着她们的情感经历。该剧给社会一剂针，刺激社会来关注家庭主妇长期来被忽略的精神情感世界，压抑已久的家庭主妇也在此剧中找到了共鸣。（扬子晚报评） 《昼颜》能在中国引起广泛共鸣，还是与中国国情分不开的。保守的中国人还不能坦坦荡荡地接受诸如暴力、援交等阴暗题材，但对婚外情却屡见不鲜，无论是肉体出轨还是精神出轨。《昼颜》并没有鼓吹婚外恋这种行径，只是真实地表达着人性欲求，思考着关于婚姻与爱情的失衡、关于物质与心灵的需求、社会认同与自我认知的挣扎，这让它更易被中国人接受。事实上，《昼颜》真正厉害的地方是它描绘的都是最最普通的生活场景，都是我们每个人都经历、以及有可能经历的内容，可以推己及人迅速代入。它把我们对于情感与欲望的需求，控制在合理的范围之内表述出来，让每个人尤其是女性地位不高的亚洲女性感同身受。我们无法道貌岸然地做旁观者或审判者，因为《昼颜》里的这种矛盾，永远存在。（观剧报告评）
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好看

看完这部电影的看法，婚姻不是保存爱情的容器。就像你把新鲜的蔬果放进冰箱后，它就开始改变了。很多的婚姻后来，是冰箱是罐头，它在我们饥饿的时候，还是能够养活我们，让我们赖以生存下去。可是那个冰箱那个罐头里面放的水果，不是当初长在那个树上的那个新鲜的水果，所以请不要天真地把爱情和婚姻划上等号。她是整部昼颜里最出彩的人物，电影版里亦然。观众喜欢看好人的”黑化“，远远胜过坏人的”醒悟“。纱和就是这么一个负责”黑化“的人物，她也是原版电视剧中，唯一离了婚的人。纱和与北野夫妇签了协议，搬离东京来到一个海边小城，在一家小餐厅打工。所有观众都知道他们必然会以某种方式相遇，但她直觉的反应是逃避，把写着对方名字的宣传单扔掉，去了北野老师讲课的图书馆又不敢进去，终于去听课了，又竭力挡住自己的脸，她把这一段“不伦”当作对自己的惩罚。逃避的背后，是她根本无法克制自己对爱的欲望：明明扔掉了宣传单，她又去大街上捡了起来，明明不敢去面对北野，却给自己涂上了口红换了新衣服，明明不想让北野发现自己，却还是忍不住四目相对。
《昼颜》的确继承了日本电影的优良传统：就是无处不在的小清新。关键词：自行车、田野、萤火虫、河流、桥。纵观这部电影中的关键词，都是美好的小清新事物，尤其是当北野和纱和两人偷偷的相会在河边捉萤火虫的幼虫，在河里嬉戏打闹抑或是你捉虫我深情与你对望等场景，都会让人感受到一种青春萌动的气息，甚至一种初恋的味道。电影版《昼颜》的故事紧承剧版，讲述的是离婚后恢复单身的纱和（上户彩饰）逃离东京，在海滨小镇三滨的某餐馆打工低调度日，孰料三年后因故偶然再度邂逅她曾经的出轨对象北野（斋藤工饰），二人爱火重燃，以致命运再度发生巨变的故事。幕后花絮：该片是上户彩产后复出的第一部电影。在拍摄纱和与北野老师重逢的场景时，上户彩不由自主地流下了眼泪，这是剧本没有的细节。片中有一场北野老师睡觉的戏，拍摄时斋藤工真的睡着了。该片拍摄期间恰逢平山浩行的生日，上户彩为他送上了惊喜的生日祝福和生日蛋糕。

这部电影以擅长出轨而且经常出轨的“昼颜”来命名，讲诉了两个同时拥有家庭的女人的关于婚外情的看法和做法，它所传递出来的价值观不仅是关于婚外情，还有关于人类的欲望，以及犯罪心理等方面。电影中纱和和他的丈夫结婚后，将近一年都没有性生活，这个时候他们连孩子都没有，有句话说“生活在三线一下城市的夫妻没有夫妻生活”，结婚之后的两个人承担着来自家庭的共同责任，柴米油盐，买房买车，生儿育女，老人赡养的问题接踵而来。经历的热恋和激情的夫妻进入稳定期，他们每天的话题不在是今天晚上在哪里约会，周末去哪里旅游，更多的变成了对公司老板的埋怨和对孩子的教育发愁。久而久之，两个人仿佛不再是恩爱如初的夫妻，而是生活灾难中两个搭伙过日子的人。三十岁的女人还是未凋零的花，他们需要被爱。这也就是为什么纱和会在婚后抑制不住冲动和孤独和老师做对不起丈夫的事的原因。纱和在婚后又遇到了让自己脸红心跳的北野，他们的悲伤爱恋感动了许多人，但是又有谁能保证纱和与北野结婚之后他们俩会像恋爱时一样甜蜜呢，他们走过的激情岁月，一切趋于平淡，又是柴米油盐的寡淡，纱和也许会寻找下一个北野。出轨只有零次和无数次，这句话正迎合了本片的主旨。回想一下你们结婚之前的日子，那个人是不是曾经也会让你脸红，也会让你心跳加速，也会让你侧夜难眠，有所期待，而有些人却因此为理由说自己不爱了，对另一半没有了新鲜感。”平凡才是真正的爱“这也是电影所要给我们传达出的价值观之一，两个人相爱到结婚再到平凡宁静，这不是爱情的冲淡，而是爱的沉淀。女人不要把自己的全部寄托给自己的婚姻和丈夫，电影的女主角纱和结婚之后在一家超市做职员，但从来不用化妆品和衣服修饰自己，连自己丈夫都过的比自己精致，男人都是视觉动物，失去外表华丽的女人很容易丈夫冷落，作为一个女人无论在任何时候都要学会打扮自己，无论是用化妆品还是知识，学会独立。电影让我们看到了许多为了欲望和私心而败露出的人性之恶，也让我们看到了许多隐藏在人性下的美好，总体来说不错。
《昼颜》讲得是人妻出轨的老套戏码，但是台词犀利、画面唯美，带着日式小清新，即便是诱惑情节，色欲横流却又不落俗套，撩拨了每个对爱情充满期待，却又被现实多多少少压抑住澎湃感情的都市人。从生物学的角度而言，人类并不是对“爱情”忠诚的物种。人类对伴侣的“忠诚”还受到社会、文化、经济以及价值观念的影响，男人和女人的沟通存在差异，男人与女人爱的表现方式也是截然不同——男人的爱是“绝不能让她吃苦”，而女人的爱是“宁愿跟他吃苦”——这种不同只会造成难以避免的悲剧。之所以会有这种不同，也是由于东亚社会对性别角色的设定过于单一和严苛所导致的。男人必须成为强者，担负起养家糊口的重任，不仅如此还必须在生理和情感上满足妻子；而绝大多数日本女性在结婚生子后只能回归家庭生活。女性的发言权，女人的自主意识被遏制，失去在工作中获得自我实现的机会。男女平等是一个沉重而难以从根本上实现的事情。
日剧向来喜欢演绎人性最恶的地方的，从《人渣的本愿》到《昼颜》，人性的肮脏极尽可能的全部给你展现出来。这部《昼颜》更是，让你被人性的肮脏所震撼。《昼颜》是一部讲述了两个家庭不幸的女人为了相继出轨，互相打掩护的电视剧，电视剧于2014年在开始在日本播出。要想知道这部电影的价值观，就要先知道电影名字的意义。“昼颜”指的就是偷情，相当于她们妇女之间的暗语，就像“大姨妈”代表月经一样。男女主角就是一个不符合当代价值观的形象。他们出轨了，于情于理都不容，但是既然能够表现出来，那么就有他合情合理的地方所在。本来是为了给佳利子打掩护的纱遇见了北野老师，这个谈吐不凡的、英俊潇洒的男人，让她的生活重现焕发出了生机，那一刻两个被婚姻枷锁桎梏了很久的人，选择了顺从天性，跨越道德的城池，双双出轨。剧中两个人偷情的欢愉似乎让他们更加幸福，但是，事实是这样吗？在出轨的同时，他们忍受着自己家庭道德上的压力，还在所谓爱与不爱之间纠缠。短暂的欢愉换来的是什么？纱离婚选走他乡，而北野得到了妻子的原谅又回到了自己的家庭，短暂的欢愉换来的这样一个结局，两个人怕是要为此而恨着彼此一辈子。佳利子虽然最后为了自己的欢愉，打算离婚和自己偷情的画家在一起，但是作为母亲她始终无法不顾及自己的儿女，最终还是介结束了和画家的苟且生活，回归到家庭，可是已经破碎的家庭还能回复从前吗？有人说《昼颜》美化了出轨，其实她在讲述人性的弱点的同时，又告诉了你出轨的结局，要么是胆小被发现，要么是家毁人亡。好的电影不止是让你看见了禁忌的爱恋，更是会给你有所启发。《昼颜》有些三观不正，但是在这表面的三观不正的深沉含义之下，说对世人的预警，不知道你有没有感受到。
日剧《昼颜》讲的就是如今社会上非常热门话题——婚外恋、第三者的故事，结局很令人唏嘘，但好像也只有这样才是最好的结局。都说婚姻会有七年之痒，短暂的甜蜜期过后，柴米油盐的平淡的生活就会慢慢抹去了当初的热情和情人眼里出西施的那种美丽，当爱情真正到了无可挽回的时候，其实分开就是最好的结局，何必抱着一种自己得不到也不让别人得到的心理，害人害己，得不偿失。这世上或许真的有那种令人心醉神迷的爱情的，就是久处不厌的那种，就是这世上纵然万千我只要你的那种，可是许多美丽爱情最终还是败给了时间。爱情需要经营，需要营养，需要磨合，还要有一颗淡然的朴素的对待爱情的心。不要激情灭了，就在外面寻找曾经的替代品，出轨、第三者、婚外恋全都出来了，这，有意思吗？婚姻内出现问题后，希图在婚姻外去弥补，这是一种非常危险且非常不负责任的行为，爱时好好爱，不爱了，道声珍重，祝彼此安好岂不更好。
这部剧想传达的价值观是相爱的两个人因为各自有家庭，所以他们的爱情成了不伦之恋，注定得不到祝福，也不会有好的结果，电视剧的结尾很符合主流社会价值观的口味，这对相爱的情人最终签了协议，永不见面，不留联系方式，从此消失在彼此的生活里。 听起来像小孩子之间玩过家家，现实的生活里有没有人签这样的协议不得而知，唯一可以肯定的是，人心如果渴望，岂是一纸协议可以约束的了的。 纱和因为出轨而离婚，失去家庭，工作，甚至住所，来到海边小镇，企图逃离曾经的生活圈子，开始新的生活，北野是纱和的出轨对象，东窗事发之后回到了自己妻子的身边，与纱和签署永不联系永不见面的合约。

其实主妇不伦昼颜妻这个主题本来并不怎么和我胃口（题目貌似改成讨论昼颜现象了。简单说这不是什么新鲜话题，不伦简直是日本文艺作品永恒的主题！好作品反映人性，不分时代不分国家。），但是实在是拍的太好了。说一下感觉：编剧好，没有拖沓没有俗套，冲突什么的也足够，冷静又直指人心。查了一下，编剧是井上由美子，代表作品：白色巨塔 / 14岁的母亲。编剧如此大手，这下不用担心烂尾了；摄像好，单单第一集就让我跪了，上户彩骑车的几个镜头也太艺术了，那镜头那角度那色彩，难怪网上都说B格太高；剪辑好，不说了，特别是每集里面有一段快节奏BGM，那真是神剪辑；BGM好，那首never again一出，整个人都燃了，好想谈恋爱；演员选得也好，吉濑美智子一向是我心目中御姐代表，上户彩虽然已经快30了但是依然有种少女感，纯真倔强柔弱什么的，女一女二之间的对手戏张力十足（所以一干网友大呼百合大法好）；斋藤工和上户彩CP感很强，北村不说了，那就是偶尔露峥嵘的妖孽。日语有个词儿，叫“色气”，这个剧整体就是色气满满，甚至都不用露什么，就轻易调动你的荷尔蒙，让你的心蠢蠢欲动dokidoki起来，不得不叹服制作团队的功力（douban上看评论说是《白色巨塔》制作团队——查了一下导演西谷弘 / 高野舞 / 西坂瑞城，其中西谷弘作品: 嫌疑人X的献身 / 神探伽利略 / 白色巨塔！牛刀来拍出轨小清新居然也非同寻常）。还有就是角度，这剧完全是女性视角（这点也非常满意，相对来说夏季另外一部不伦剧《同窗生》就是第三方的视角了）。基本上剧中的自白都是女一纱和的视角（上户彩声音好听耳朵怀孕），然后各种名言都出自导师美智子姐姐之口。两个男生：工桑的老师和北村的画家，在这剧里基本上都是女一女二感情和欲望的投射物。完全是女性视角，男人反而是他者，这个感觉我蛮喜欢的。此外，制作实在是精美，不得不佩服日本人追求极致的精神。镜头多美，音乐多美，ED多美，完成度多高。怎么说呢，就像都是一盘宫保鸡丁，在农家院绝对是质朴的，在一些小餐厅就因陋就简，但是在某些私房菜什么的，这盘菜就做得这么妥帖。当你吃惯了精工细作，粗陋的就显得不入眼了。
真爱至上某种程度上讲是自私的。人人都在追求真爱与自由，但不要忘记责任这样的东西。会变的感情也就算了之后再提（这里指纱和），既然没那么爱在一起也不觉得幸福为何步入婚姻（指利佳子），那个时候是不是也就想着这一生可以这样过下去就行了可以将就？那后来的一切都该是由自己当初的决定买单。我们可以理解纱和与丈夫之间生活的枯燥，纱和的心是被她丈夫一次次浇冷的。我们也看见了利佳子丈夫对利佳子只有占有欲，因而也理解了利佳子去当昼颜妻。纱和与利佳子出轨都是有原因的，好像这世间的出轨都是有原因的。但是不要忘了，最开始是由自己选择的婚姻，是自己的一步决定了以后的人生。另一个角度，在婚姻里面，是不是自己无法从对方身上得到幸福或者渐渐不再感到幸福有了新欢就可以出轨，乃至离婚结婚，再离婚，结婚？个人觉得两个人在一起无法幸福取决于这两个人，而不是其中一个，看似是受害者其实也有不对的地方。不知道这部的结局，因为我只看了七八集的样子没有看下去。但如果结局是纱和与利佳子各自与老师与画家在一起，我想应该不是这样的结局，仅仅这样，未免太浅显了。
像是伯乐相马一样，利佳子准确地从纱和偷口红的举动中读出了她的“潜质”——或者说成“本性”更恰当些：虚荣，对现在的生活状况不满，想要寻找改变，却在被动地等待着机遇的来临（看到口红掉在了监视器的死角才偶然地起了偷心），骨子里其实和自己是同一类人。无论两个人生活条件和社会地位有着怎样的差距，本质上却是一样的。于是她开始主动示好，丝毫不介意向纱和透露自己的种种“不道德”的劣迹。纱和被眼前这华丽妇人的侃侃而谈震惊，当然最震惊的，还是她说出自己的这些劣迹时不以为意甚至有些炫耀的态度，这些话语像铁锤一般，一句一句、强而有力地撞击着纱和的底线，后者以往赖以为生的观念和信仰都面临着最大程度巨大的冲击，摇摇欲坠，几要土崩瓦解。当利佳子看到自己说出的每句话，纱和都会细细咀嚼，然后再苍白窘迫地驳斥几句时，以及之后纱和的主动掩护，都她更肯定了自己的判断。