侯宝林的师傅(侯宝林的师傅是赵佩茹吗)

侯宝林是郭德纲的师爷。因为郭德纲师承侯宝林的儿子侯耀文。 侯宝林（1917年11月29日－1993年2月4日），满族，1917年11月29日出生于天津市，中国内地相声演员，中国民主同盟盟员。 侯宝林创作、演出的相声发挥了讽刺艺术的作用，提高了相声在艺术中的地位。作品大多能积极反映现实生活、塑造鲜明的人物形象，具有很强的艺术感染力。。除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，侯宝林还对相声和曲艺的源流、原理、规律和艺术技巧进行了理论研究。撰写和与人合作写了《相声表演艺术》《曲艺概论》《相声溯源》《戏剧杂谈》《醉酒》等专著。 人物评价 在侯宝林60年艺术生涯中，他潜心研究并发展相声艺术，把欢笑带给观众，他与以他为代表的一批相声艺术家使这个艺术样式真正走进千家万户，达到一个令人瞩目的艺术高峰。侯宝林还注重培养年轻演员，后来活跃在相声舞台的名家不少都是他的学生。
你好！ 准确的说应该是孙子辈，侯宝林的儿子侯跃文，侯跃文的徒弟郭德纲。 在相声辈里，父亲是不能收儿子为徒弟的，侯跃文的师傅是赵佩茹，是由大师兄李伯祥代拉师弟，郭德纲应该为赵佩茹的徒孙。

12岁时，侯宝林开始学艺，先是学京剧，后来由于对相声的酷爱，改学了相声。先后拜常葆臣、朱阔泉为师，曾在北京天桥、鼓楼一带“摆地”演出 侯宝林的徒弟 贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、李文山、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰 16岁的侯宝林在西单上场马绍箴的戏班唱京戏。毗邻著名相声艺人高德明、朱阔泉、汤金澄等人的相声场子，听相声成为侯宝林演唱京戏之余唯一关心的事，一个偶然机会，开始单独表演相声，并拜相声艺人朱阔泉为师，从此侯宝林便与相声结下不解之缘。
12岁时，侯宝林开始学艺，先是学京剧，后来由于对相声的酷爱，改学了相声。先后拜常葆臣、朱阔泉为师，曾在北京天桥、鼓楼一带“摆地”演出 侯宝林的徒弟 贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、李文山、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰
1929年，他刚刚十一岁，就拜阎泽甫为师，学京戏；拜常葆臣、朱阔泉为师学相声。 侯宝林的徒弟 有马季、 黄铁良、杨紫阳、李文山、胡必达、殷培田、康达夫、贾冀光、贾振良、丁广泉、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。。。。。。。。。。。。。

侯宝林的相声师傅是常葆臣和朱阔，也曾拜师严泽甫学习京剧。 朱阔泉，男，著名相声大师，数来宝相声演员。别称“大面包”,第五代相声艺人。是十九世纪三十年代京城著名的“相声五杰”（高德明、张杰尧、朱阔泉、绪得贵、汤金澄）之一。 朱阔泉，奠定了现代相声艺术的根基。 扩展资料 侯宝林，中国最著名相声表演艺术家，世纪相声大师，语言大师。 侯宝林先生是相声界具有开创性的一代宗师，在他漫长的60年的艺术生涯中，潜心研究并发展相声艺术，把欢笑带给观众，他为相声事业倾注了毕生精力。 除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究 ，与人合著有《曲艺概论》、《相声溯源》、《相声艺术论集》等。 相声集有《侯宝林、郭启儒表演相声选》、《再生集》、《侯宝林相声选》等，其中收录了诸如《戏剧杂谈》、《夜行记》、《关公战秦琼》等脍炙人口的相声精品。 参考资料：百度百科-侯宝林
侯宝林（1917年11月29日——1993年02月04日），满族，中国著名相声大师,表演艺术家.1917年出生于天津。因家境贫寒，四岁时被舅舅张金斌从外地送到北京地安门外侯家。养父在涛贝勒府当厨师，家境清贫。从懂事起，就饱尝了城市贫民生活的艰辛。1929年，他刚刚十一岁，就拜阎泽甫为师，学京戏。整天打杂、烧水、做饭、看孩子。同时，每天到天坛溜嗓子，练“云手”、“起霸”等京剧表演程式。 12岁时，侯宝林开始学艺，先是学京剧，后来由于对相声的酷爱，改学了相声。先后拜常宝臣、朱阔泉为师，曾在北京天桥、鼓楼一带“摆地”演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口。经过几年艰苦奋斗，侯宝林的相声终于成为什样杂耍中攒底的“大轴儿”。从清末起，一直到四十年代，按照老规矩，天津的杂耍园子历来是刘宝全、白云鹏的京韵大鼓唱“大轴儿”。再好的相声也只能排在倒二“压轴儿”，但，侯以卓绝的艺术冲破了老一套的规矩，也为相声增了光，添了彩。抗日战争期间，侯宝林与郭启儒合作，在京津一带演出，艺术日臻成熟，声名大震。而且，他一改当时相声粗俗的风气，以高雅的情趣与格调的质朴、正派的台风赢得了广泛赞誉。新中国成立后，侯宝林更焕发了艺术青春，很快就成为妇孺皆知、享誉海内外的艺术大师。此后，他立志相声改革，一面对一些传统相声进行修改、加工，一面又创作了一些反映现实生活的新相声，如《婚姻与迷信》、《一贯道》等。1959年，侯宝林加入中央广播文工团说唱团。此后几十年间，他为中央人民广播电台录制了大量的相声段子，同时在海内外舞台上大显身手，深受观众欢迎，被誉为“相声艺术大师”、“瑰丽国宝”。此外，他还历任中国文联常务委员、中国曲艺工作者协会副主席、北京大学、辽宁大学兼职教授等职。晚年，侯宝林主要从事曲艺理论研究。与人合著有《曲艺概论》、《相声溯源》、《相声艺术论集》等。相声集有《侯宝林、郭启儒表演相声选》、《再生集》、《侯宝林相声选》等，其中收录了诸如《戏剧杂谈》、《夜行记》、《关公战秦琼》等脍炙人口的相声精品。另外，他还主演过《游园惊梦》、《笑》等喜剧电影。侯宝林善于模仿各种方言、市声、戏剧表演。他说相声，语言清晰，动作自然，神态洒脱，寓庄于谐，化雅为俗，具有独特的艺术魅力。他注重相声的知识性、趣味性和评论性，对相声艺术的发展起到了承前启后、继往开来的作用。1993年2月4日，侯宝林不幸与世长辞，享年77岁。他是人民的艺术家。他毕生都以“把笑声和欢乐带给人民”作为自己的奋斗目标，他也因此得到全国各族人民的尊敬与喜爱。我们将永远怀念他。侯宝林被尊为相声界具有开创性的一代宗师，并被誉为语言大师。在他漫长的60年的艺术生涯中，潜心研究并发展相声艺术，把欢笑带给观众。以他为代表的一批相声艺术家使这门艺术真正走进千家万户，达到一个令人瞩目的艺术高峰。他为相声事业倾注了毕生精力，除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究。他还注重培养年轻一代，一些活跃在相声舞台的名家都是他的学生。他生前曾任第三届全国政协委员，第四、五、六、七届全国人大代表，担任中国广播艺术团艺术指导、北京大 学兼职教授。因病于1993年2月4日逝世。临终前口述“最后的话”：“我侯宝林说了一辈子相声，研究了一辈子相声。我的最大的愿望是把最好的艺术献给观众。观众是我的恩人、衣食父母，是我的老师。我总觉着再说几十年相声也报答不了养我爱我帮我的观众。现在我难以了却这个心愿了。我衷心希望我所酷爱、视为生命的相声发扬光大，希望有更多的侯宝林献给人民更多的欢乐。我一生都是把欢笑带给观众，如果有一天我不得不永别观众，我也会带微笑而去。祝愿大家万事如意，生财有道。” 侯宝林的功绩将永载曲坛。
朱阔泉,他的弟子有很多都是大师级的人物：王凤山、李宝麒、侯宝林、王宝童、马志明
你是不是想问侯大师的师父是谁？“师傅”跟“师父”不是一回事。

说起侯宝林大师，年轻一代的或许已经不认识他了，现代很多人认识郭德纲、小岳岳，但是老一辈的大师级的人物，能够认识的能有几个呢？不过也是难怪年轻人，侯宝林大师生于1917年11月29日，于1993年2月4日不幸逝世，对于现代很多年轻人来说，侯宝林大师去世的时候他们可能还尚未出世。侯宝林大师其实是中国一代的相声大师，他对相声界造成很大的贡献，进行了开创性的研究及发展，为推动相声及其艺术形式走向普罗大众付出了巨大的奉献。侯宝林大师的戏剧杂谈、醉酒等，到现在都被视为经典之作，说它们为相声界的瑰宝也有过之而无不及。 侯宝林师傅是马三立吗？ 我们都知道，相声界是中国的一个传统工艺的艺术性传承行当，在中国历史的遥远长河间保留下来的相声界，仍然保持着一如既往的传统，有着学徒制的古老传承机制，讲究的是辈分、尊师重道。现在仍然活跃在娱乐圈的郭德纲等人皆是如此，而侯宝林大师也是如此，当年他师从朱阔泉大师，朱阔泉大师是相声界的第五代大师，而马三立正是朱阔泉的师弟，也就是马三立大师是侯宝林大师的师叔哦。从辈分上来讲，马三立为寿字辈，侯宝林为宝字辈，马三立也是侯宝林的师叔辈，两人并非师徒关系。 侯宝林徒弟关系图 侯宝林大师除了在技艺上为相声界做出了卓越的贡献，从传承上贡献也非常的大，他为相声界培养了不止十个以上的徒弟，并且他们的名气也非常的大，比如马季与师胜杰都在相声界非常的出色，而他的儿子侯耀文由于遗传了父亲的艺术风范，在相声界也有非常不俗的表现哦。

侯宝林与马季是师徒关系。 1、侯宝林的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。 2、侯门弟子众多，其中以马季和师胜杰最为著名。马季学艺较早，又长期在侯老身边工作，有得天独厚的学艺条件。无奈，其自身条件和舞台形象与老师相去甚远，实在看不出他身上有侯老的艺术表现。 扩展资料： 1、侯宝林（1917年11月29日－1993年2月4日），中国最著名相声表演艺术家，世纪相声大师，语言大师。在他的带领和推动下，相声艺术真正走进千家万户，达到了一个令人瞩目的艺术高峰。 2、马季（1934年-2006年12月20日）原名马树槐，出生于天津市宝坻区，天津宝坻区黄庄村人，已故相声表演艺术家、相声大师。其相声作品中以《登山英雄赞》、《画像》和《找舅舅》等节目影响为大。 3、1960年1月至12月，侯宝林参加回忆整理44段解放后不曾公演和广播的传统相声。挖掘录制传统相声 《卖马》，新相声《总统的鼻子》，还和马季合作录制了一段《降神会》。 4、1962年 2月，侯宝林在中央电视主办的《笑的晚会》上，与刘宝瑞、马季三人合演《扒马褂》。 2月20日，随中央广播说唱团去湖南、湖北、广西、广东等地巡回演出，临上车前接到“小女咪咪病逝于北京儿童医院”的通知。 参考资料：百度百科_侯宝林百度百科_马季
是师徒关系. 马季和侯宝林矛盾起源 “文革”开始后，师傅侯宝林被扣上“反动艺术权威”的帽子，徒弟马季也被定为“反革命修正主义分子”。那时马季只能在北京扫厕所，刷标语牌。“当时的造反派我觉得很坏，他们来回挑拨离间，造成我们师徒之间很多误会”。马季说。 当时，造反派将马季、唐杰忠和赵连甲打成“反党小集团”。赵连甲是坏分子，唐杰忠是军师，马季是反革命修正主义分子。有一次，大会批斗反动权威侯宝林，批斗会上说，侯宝林创作的《寸步难行》替蒋介石张目。侯宝林，你交代！侯先生低着头来到麦克风前说，那个节目不是我写的，是马季写的。然后是马季上台，一通批，一通斗，最严重的词就是“替蒋介石叫喊”。批了一通之后，让马季滚蛋下去。大会继续批斗侯宝林，造反派说，侯宝林的第二个反动作品是《西方音乐》，用自然主义手法在这里宣扬资产阶级糜烂的艺术，侯宝林，交代！侯宝林说，那节目不是我写的，是马季写的。如是反反复复，总共四次，都是马季写的。 师徒二人回避“打人事件” 十年动乱结束后，人和人之间的关系慢慢变得正常。1984年，马季等人应邀去香港演出，侯宝林是那次演出的艺术顾问，在之前的审查演出中，马季表演的作品大受欢迎。马季回忆道：“当时侯先生说：‘马季，你过来，到香港之后，我的段子你都可以演。’说这话是第一次给我开绿灯，对我满意了。我说，侯先生，您放心吧。”侯宝林的这几句话，马季至今难忘。 曾经有传说，“文革”时马季打了侯宝林。有人就这个问题问过侯宝林，侯先生也不正面回答，他说，别问这个了，旧社会徒弟打师父有的是(从这句话的逻辑关系看，显然是打过)。那么马季到底打没打过侯宝林呢？马季说：“我觉得没有这些，就没有生活；没有这些误会，没有挨骂，没有谣言，就前进不得，任何人都是(马季显然回避了提问，这意味着确实打过侯宝林)。” 侯先生临终前，马季去看他，侯先生拉着马季的手只说了一句话：“马季，相声的即兴发挥千万不能丢掉啊，它是咱们相声的主要技巧。”
1956年马季正式进入中国广播说唱团，成为一名专业的相声演员。当时的领导确定侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝等当马季的老师。其中侯宝林为责任老师
肯定是啊
是