[独家]《彼得潘的冒险岛》：一次超维度与童话的完美结合

彼得潘与虎克船长的战役从树洞一直进行到了海盗船上，他们你追我赶，几番较量，最终，虎克船长败下阵来，他飞了出去掉到了大海里。这是一部演绎童话故事的戏剧《彼得潘的冒险岛》的最后一幕。在场的观众——大部分是小朋友和他们的家长，也同演员一起满场移动，随演员的位置而不断更改观赏的位置，甚至与正在表演的演员直接进行交流。饰演虎克船长的演员孔恐在掉下海去之后，就此下场，回到后台准备卸妆。刚刚换下戏服的他，被舞台监督的敲门声打断了。

《彼得潘的冒险岛》剧照

不行，你得来一趟。舞台监督匆促地说。怎么了？孔恐不明就里。有个孩子看你‘死了’，一直在哭。这我得去。孔恐立刻和舞台监督一道向舞台走去。此时一群戏中的海盗将哭得伤心的孩子放在了台上的一艘小船里，给他戴上了海盗的帽子，不停地哄着他。孔恐身着便装，但依然带着虎克船长的妆容，慢慢走向还撅着嘴的孩子。眼前突然出现还没死的船长，孩子喜极而泣，孔恐一把将孩子抱起，也跟着落泪了。孔恐说，这个情景让他觉得特别幸福。

《彼得潘的冒险岛》剧照

这样幸福的场景，在传统的戏剧演出现场几乎是不会发生的。演员在距离观众席几米开外的舞台上表演；观众在座位上安静地观看；演出结束，演员谢幕，观众鼓掌；灯光暗下，众人离场，这才是大多数人心中常规的戏剧表演与观看的流程。像《彼得潘的冒险岛》这样打破了演员与观众的界限，让原本界限分明的演与看融为一体，观众甚至可以跟随演员的行进路线而不断移动的戏剧形式令人感到既复杂又新鲜，一如它的名字——超维度戏剧。

《彼得潘的冒险岛》剧照

观众厌倦了被动地接受

这么多年，观众已经厌倦了坐在那里被动地接受，为什么电脑屏幕不断侵蚀电视屏幕，那是因为观众已不能满足被动的接受，而更在意自身的参与。新一代的观众，这个属性特别强，这就是为什么我会选择做Immersive Show（超维度戏剧）。《彼得潘的冒险岛》出品人钟丽芳在接受凤凰网娱乐采访时，这样解释自己着手超维度戏剧创作的原因。而令钟丽芳灵感初现的，来自于2013年的一次平遥之旅。

《彼得潘的冒险岛》出品人钟丽芳

那一年，钟丽芳在山西平遥观看了由王潮歌导演的大型情境体验剧《又见平遥》。为了该演出特地修建的平遥剧院没有前厅和主入场口，没有观众席也没有传统意义上的舞台。观众置身其中，仿佛直接站在古街上，看着街道两边发生的故事。这样的演出方式，给钟丽芳留下了非常深刻的印象，让她直呼好新鲜，也让她初次产生了做互动式演出的想法。

不久之后，钟丽芳前往纽约考察，这一次，她看到了久负盛名的《Sleep No More》。这部由百老汇著名制作人、哈佛大学美国话剧团团长Randy Weiner制作的戏剧在全球范围掀起了超维度戏剧的风潮，甚至让演出这部戏剧的纽约曼哈顿切尔西区成为了当地的文化地标之一。Randy Weiner也被《纽约时报》评为纽约非传统剧场的领先制作人。《Sleep No More》的演出现场设有不同的房间，每间房间中有不同的表演。观众们头戴面具，可以自由穿梭在这些房间之中，随意去哪里、看什么。有媒体人称：这部剧的神奇，在于它打开了舞台剧的一个新的时间维度和一个新的空间维度。