相声界恩怨(相声界恩怨情仇)

有人的地方就有矛盾，每个行业都有各种各样的恩怨纠葛，只不过大部分时候行业都能内部消化，因为同行固然有竞争关系，但却又是一个利益共同体，如果有人要鱼死网破揭行业的内幕或者丑闻，那就等于跟所有同行都决裂，也就等于永远也别吃这碗饭了。迄今为止，敢把一个行业的内幕公之于众，而且连底都刨干净的，只有两个人。一个就是艺名叫“云游客”的神秘人，怹的《江湖丛谈》可谓是一本奇书，包括现在那些江湖行当的人都对他五体投地，因为没有人比他揭底揭得更透彻了。可以肯定的是，这个“云游客”肯定不是连阔如，也不是江湖人士，连先生自己都是他书里的一个角色，两人肯定认识就是。后来连先生将江湖丛谈整理成评书发表而已，怹还不至于去为了一点稿费得罪所有江湖同行。再加上新中国之后，这些江湖行当基本上都正规化，不再是骗钱的勾当，所以这本书也被清洁加工后正式出版，等于是在见证一段历史了。还有一个把整个行业都揭个底儿掉的，就是那个至今都没有真实身份的前娱乐圈经纪人，他的421PDF把整个娱乐圈的瓜都给汇总了，既惊悚又震撼，满足所有吃瓜群众猎奇心理的同时，也让娱乐圈这个臭水沟变得更加臭不可闻。当然这里面真真假假参杂期间，作者反正也是匿名发布，也没人追究得到他的法律责任，更重要的是所有被揭底的当事人都不给一个眼神，这就格外的魔幻现实主义了，所以这份所谓绝密文件只能当成小说看了。除此之外，有名有姓有社会地位的人，是不可能把自己行业彻底搞臭的，因为那等于自己砸了自己的饭碗。而相声界为什么被视为“坏人云集”的行业呢？其实很简单，因为有一个人跟大部分同行都不对付，而他自己又是惹祸精，从出道以来几乎每年都有负面新闻相伴。所以他为了立稳自己的白莲花人设，那就只能拉所有同行当背景板，让他们变成反派自己是正义化身了。于是乎，每次郭德纲一有负面新闻，就有一部分新的同行成为“迫害者”被拖下水，这样的同行越积越多，最后就变成了“那么多同行都集中火力迫害郭德纲跟德云社，相声界真的好乱哦~”其实反过来思考，就是郭德纲跟德云社在折腾而已，其他相声演员没那么苦大仇深到处刷存在感。当一个行业里大部分人都对某一个人有意见的时候，那一定是这个人自己出了问题，而不是行业出了问题。毕竟这是一个存在了上百年的行业，经历了那么多历史风波，一步一个脚印的走到今天，结果突然冒出来一朵盛世白莲花，让所有同行排着队迫害他，而且整个行业都变得污秽不堪，那肯定是这朵白莲花在搞事，跟行业无关。王玥波说过，我们行业那么多正能量的事情你不提，非要把那些犄角旮旯的破事儿集中在一起嚷嚷，这些破事儿哪行哪业都有，但相声演员是艺人，你的本职工作是做艺，不是让人讨论你背地是不是搞破鞋蹲大狱了，你们管着管不着！说白了，有人愿意成天嚷嚷“这行业都是坏人，做过那么多缺德带冒烟的事儿”，根本原因是他自己实在太脏太烂，不得不把整个行业最臭水沟里的事情都集中起来展示，那样才能把他映衬成白莲花。不是行业坏，而是某些人自己已经烂透了。而这种人一方面把同行的糟烂事儿都拿出来巡回展览，在面对自己那些见不得光的破事儿，比如贪污代言伪劣产品打人给死人发喜帖抄袭调侃小孩等等等等的时候，他又要求大家只关注台上的艺术，不要在意私生活了。所谓的中华驰名双标莫过于此，所以这是相声行业的问题吗？NO，是某些人的营销策略而已。相声以前是江湖行当，同道中人都是老合，大家互相帮助一起置杵。现在没那么合了，但也没烂到要靠炒作来维系生机，某些靠流量为生的社团除外。
相声界的圈子本来就很小，大家很容易为了某个空缺成为竞争对手，而且有时说段子会含沙射影，容易造成误解。
因为相声演员很多都伶牙俐齿，台词中寒碜起人来毫不留情，这样的习惯有可能带到台下，容易惹出麻烦，所以相声界恩怨多。
恩怨百分之八十是为了人民币，钱给到位什么恩怨都没有。
那里有什么恩怨，都是利益使然。如果郭德纲和德云社没红火起来，很多体制相声艺术家们过得很舒服，现在郭德纲和德云社那么受欢迎，那么艺术家们就露出了马脚，当然视郭德纲和德云社为眼中钉！

马三立大师是相声界的权威，并且辈分极高，就连相声大师侯宝林也得敬称马三立大师一句三叔，马三立大师长期居住在天津，其和天津相声界有着千丝万缕的关系，而其与相声界的对立也能够说不争的现实。和天津相声演员李伯祥的对立听说一次扮演中，李伯祥倒数第二场扮演，马三立大师最终扮演，李伯祥扮演过了，导致马三立大师扮演时刻不够，闹了不愉快，后来轮到少马爷倒数第二、李伯祥最终扮演时，少马爷也这样做，算是给父亲出了口气，其实李伯祥的对立倒还是其次，估量马三立大师是和李伯祥的父亲李洁尘的对立起来的。为何会有对立马派相声历来比较孤高，而相声原本便是一个江湖，有对立是再正常不过的工作，在这种环境下生计的相声演员有对立是再正常不过的，并且马三立大师的知名度高，其重视度也高，所以其对立天然也就被重视了。相声界，马三立能够排第一吗文无第一，武无第二。相声是曲艺范畴，应该算文艺，所以底子分不出来高低。还有，你这个第一的评比，范围区间是什么，是从朱绍文先生创办相声开始，还是就说解放后的一切相声演员，还是就说和马三爷同辈分的。不管多大的蔓多响的名，都乐意和马三立合作。演艺圈是名利场，混迹其间的哪个愿甘居人后？都觉得自己才是熠熠生辉的耀眼明星！谁也不肯为他人作嫁衣，这便是演艺界对立丛丛的原因之一。可名头不小的张庆森，直到退休才和马老分隔。而人到晚年的王凤山，更是放弃了自己的快板书毫不勉强来给马三立捧哏。由此可见马老的个人魅力！马老非但辈分高，并且说相声的功力也是适当高，小时候有一档节目布景是一个大扇子，马老会在这个节目中说单口相声，他总是在不紧不慢的铺垫中突然使出一个包袱让人哑然失笑，“妈妈有人偷咱东西啦，谁啊，逗你玩……”像这种经典的台词，在我们这一代人的脑海中永远不会被忘掉。要说技艺水平，马老的说确实是相声史上的高峰，他长于描写贩子小人物，并且活儿使得特别细，一段演出能够只要一个包袱，但观众绝对不会觉得腻歪，全场都能聚精会神地跟着马老的扮演走，直究竟包袱出来的捧腹+鼓掌。
虽说相声界有“无人不宗马”的说法，但是作为相声泰斗马三立大师和天津相声界有不少矛盾也是不争的事实，而且在多次电视节目中，也有所透漏，这当然与相声界的不少陋习有关，但是不可否认的是马三立大师自身也有一定的问题。马三立2003年一代相声大师马三立先生逝世，其实在我们南方，对相声并没有那么多的感情，相声在北方是最重要的文化元素之一（特别是天津）。在北方，侯宝林、马三立等等相声大师拥有非常高的地位，我虽然是南方人，却从小喜欢听相声，也经常去查阅一些相声大师的生平经历和相声作品，马三立等一辈从路边开始说相声，经过了无数的锤炼才形成我们现在心目中的相声大师。在相声界的文化传统里有掌门人、师叔、师兄、师弟等等辈分排名，到了现在郭德纲也曾经说过见到师叔要叩头，相声在我国历史悠久，每一代相声界都有才华横溢的相声大师出现，马三立先生的相声现在成为了珍贵的绝版相声，他的单口相声炉火纯青，马三立先生留下来的那些相声作品听了无数遍，现在再去听还是会不由自主的笑。马三立的相声他的相声从面目看不到一丝的夸张，从他的语调上，看不出他在表演。他在台上讲，你会感觉到，他就站在你的面前，给你一个人在讲，慢声细语，娓娓道来。他像再给你讲一个精彩的故事，或者是一些有趣的事情。他的语言停顿，会让你去思想，你会不由自主的随着他，像是被牵着鼻子走，不！应该说牵着你手再走。像是在神奇里大山里转悠，三拐两拐给你一个惊奇；三拐两拐给你个喜悦。最终，他会给你一个大礼包，你好奇着看着他，他微笑着看着你。你把他送给你的礼包，小心翼翼的一层一层的打开，当你看到结果，无论这个结果是什么，你都会开怀大笑，不由自主的大笑，绝对不是因为“挠挠”。马三立老先生一身都是独特的。他的语言，他的声调，他的动作，他的表情，是上天赐予他的。他不会大笑，他会让你大笑。他看着你大笑，他微笑着拍着他那双大手，睁着他那双小眼睛，支他那双耳朵，细心的，尊重的听着你在笑。一个和蔼的老人，一个智慧的老人，一个幽默的老人，给人们带来多少欢笑，给人们留下多少记忆。马三立大师与天津相声界的矛盾马三立大师是相声界的泰斗，而且辈分极高，就连相声大师侯宝林也得尊称马三立大师一句三叔，马三立大师长期居住在天津，其和天津相声界有着千丝万缕的关系，而其与相声界的矛盾也可以说不争的事实。其中，马三立大师和另一位相声大师郭荣启的矛盾是显而易见的，两人都是相声演员，而且都是寿字辈，而且郭荣启的师父就是马三立大师的父亲马德禄，按说两人关系应该更为要好，但是其实并不然，在一次电视节目采访中，说到马志明拜师的时候，就说到马志明想要拜师的时候，寿字辈的艺人已经不多了，有一个陶湘九（河南健在的宝字辈艺人杨宝璋的师父），在外地不方便，而天津的寿字辈艺人没什么来往，说得比较隐晦，其实就是有矛盾过节，这位天津的寿字辈艺人便是郭荣启，而马志明没拜师，而与马志明几乎同龄的谢天顺就拜师在郭荣启门下。另一处矛盾便是和天津相声演员李伯祥的矛盾，按说李伯祥的师父是通天教主赵佩茹，而赵佩茹长期和马三立大师搭档，作为徒孙辈的李伯祥却和马三立大师有过节，据说一次表演中，李伯祥倒数第二场表演，马三立大师最后表演，李伯祥表演过了，导致马三立大师表演时间不够，闹了不愉快，后来轮到少马爷倒数第二、李伯祥最后表演时，少马爷也这样做，算是给父亲出了口气，其实李伯祥的矛盾倒还是其次，估计马三立大师是和李伯祥的父亲李洁尘的矛盾起来的。此外，在李文华拜师马三立的过程中，有相声界的权威人士阻拦，这其中也肯定不乏天津相声演员，而其矛盾可见一斑。为何会有矛盾马派相声向来比较孤高，而相声本来就是一个江湖，有矛盾是再正常不过的事情，就像郭德纲爆出来的好多黑料一样，相声界有许多黑暗面，所以说，在这种环境下生存的相声演员有矛盾是再正常不过的，而且马三立大师的知名度高，其关注度也高，所以其矛盾自然也就被关注了。其次，马三立大师的矛盾与其处事风格还是有很大关系的，在一些事情上，马三立大师并没有 释怀，而且也有不少作梗，弄得并不愉快。马三立大师的几次不愉快说到马三立大师的不愉快，其中比较典型的便是杨少华的师承问题，杨少华的师承其实一直在天津不怎么被认可，主要原因是其师父郭荣启并不承认也不否认，其实不承认，态度已经比较明确了，但是马三立大师在给相声排家谱的时候，硬是将杨少华归在了郭荣启门下，等于替郭荣启认下了徒弟，这自然让郭荣启大师不舒服，当然据说马三立大师这样做，就是为了故意恶心郭荣启的 。其次是，关于姜宝林，姜宝林本来拜师的是李洁尘，是文字辈演员，但是后来马三立大师硬将姜宝林提升为宝字辈，成为和其师父平辈了，这也显然有故意和李洁尘、李伯祥父子过不去的意思，而姜宝林的宝字辈也并没有被大众认可，这也可能是原因之一吧。
分辈分，而且权威人士进行了阻拦。当时也是因为一些事情产生了一些矛盾。有可能是对方做的事情让自己不是很满意，所以才会有一些矛盾。相处的特别不融洽，最后产生了一些隔阂。也触碰到了底线。而且当时对方的口气也不是很好。当时拜师就拜在了郭荣启的门下。而马志明根本没有拜师。在采访中的时候就可以看出几个人是有矛盾的。而且也是不争的事实。所以才会有矛盾。马派相声一直都属于比较孤高的。而相声本来其实就是一个真正的江湖。
同是相声演员有竞争的话就会有矛盾，这就会让两个人站不到同一个阵营中，因为两个人处在相同的行业才会有矛盾，还有就是性格的原因造成的结果。
对于人员的认可方面就有很大的分歧，而且相声也有很多的阴暗面，对于很多事情他们的做法都有很大的差别，所以才会产生很多的矛盾，这也是很正常的。

有人在的地方就有江湖，这句话可以说一点都没有错。而江湖之中，矛盾也是必不可少的一部分。我们这些“名不见经传”的小人物在日常生活中，都能有矛盾出现，就更不要说在娱乐圈中那些有一定地位的人了。更何况，郭德纲与姜昆两个人为中国相声都做出了不小的贡献。姜昆的简单介绍别的暂且不说，就说我印象中姜昆就是当年春晚里面与搭档一起合作说相声的样子。我对于春晚的记忆，大概就是经常说“我想死你们了”的冯巩、总是笑嘻嘻与搭档一起说相声的姜昆，还有总是换“妻子”的郭冬临。当年的《虎口脱险》虽然很久没有听了，但是只要说出这个名字，我脑海中就能够浮现出当年姜昆说这段相声的样子。作为我国国家一级演员的姜昆，至今的成就非同一般。从艺有三十余年的姜昆，至今创作了不少相声作品，其中有我们耳熟能详的《如此照相》、《特大新闻》等等。这些相声作品不仅在国内引起了轰动，在国外华人中间也是被喜欢的不得了。而且，他创作的国内第一部大型相声剧《明春曲》，不仅在国内外表演了近百场，甚至登上了人民大会堂的舞台。郭德纲的简单介绍现在的人，对于郭德纲也该不陌生了吧。不仅对郭德纲不陌生，对于郭德纲的德云社也并不陌生。毕竟，德云社的相声演员在很多相声比赛、喜剧作品比赛的节目中都有了不错的成绩。但是，郭德纲今天能有这样的成就，和当初他的努力是分不开的。有一次，我看了郭德纲年轻时候的视频。在一个相对密封，但是透明的房间里，郭德纲就在里面生活，甚至让来来往往的行人看他生活的样子。看这个视频的时候，不由得觉得没有人不经历一番风雨就能随随便便成功。郭德纲，自从拜了侯耀文为师父之后，在演艺圈的道路似乎就平坦了许多。而且，郭德纲能够有今天的成就，德云社能有今天的影响，与郭德纲的师父侯耀文的栽培是离不开的。郭德纲与姜昆之间的恩怨郭德纲与姜昆之间，也确实存在着矛盾。郭德纲的出现，让当时的一些著名相声演员受到了冲击。毕竟郭德纲的相声，与以往的传统相声风格不尽相同，而这也导致当时的姜昆领导了反三俗大会。而当时的三俗段子，并不是德云社的独一份，在其他小园子、小剧场也能看到。为此觉得不爽的郭德纲则以这个事情为题材，创作了《我要反三俗》这个相声段子进行反驳。但实际上，反三俗大会说到底也不过是一场闹剧而已。甚至当初传出了要关闭小剧场的传言，而姜昆回应这只是谣传。毕竟当时的主流相声界也要靠小剧场生存的。而且，姜昆之后也对两个人的恩怨做出过回应，表示所谓的纠纷毕竟是网上说的，没有什么实质性的证据。所以，郭德纲与姜昆之间的恩怨，暂且就当做一个笑话看看罢了。
主流为何容不下郭德纲？看相声圈的9大恩怨,难怪姜昆与老郭死磕
咱们肯定不知道。只能根据双方的言语做出分析。而我们经常听的都是郭德纲的相声，所以先入为主认为郭德纲是正确的一方。也就是受害者。 对于这种观点，我持中立态度。相声界的蛋糕就那么大。都叫主流相声占去了，非主流就活不了了，但反过来，现在是德云社这种非主流当道他也要想把主流给弄死。自己吃蛋糕。就这么简单。假设主流的代表不是姜昆，是牛坤，马坤也一样。

相声圈一直都不太平，同行与同行之间的矛盾太深，当然除了德云社以外，相声圈新兴起的相声团体也十分的有故事，比如今天我们要说的青曲社和相声新势力，我们单拎张玉浩、卢鑫和苗阜三人来讲，来看看他们背后的恩怨情仇，如今相声界在郭德纲的带领下呈现了一个百花争艳的局面，一方面以德云社为首，一方面则是以主流相声界苗阜、王声为代表，德云社大家都熟，但对于今天要说的苗阜张玉浩可能不熟，那我们就先来了解一下苗阜和张玉浩。和郭德纲打小儿接触相声不一样，苗阜是半路出嫁，中专毕业的苗阜被分配到了车站当电工，一直都对曲艺行业特别的感兴趣，机缘巧合下获得了可以去铁路艺术团学习的机会，领导的推荐和自身的努力让他留了下来，成为了一名正式的相声演员，这也导致了他和郭德纲的相声风格不一样，他的相声没有经过传统师承和小剧场的磨练，甚至于相声最为看重的说学逗唱他都不会，相声风格自成一派，十分适合在电视上出现，苗阜的搭档便是王声，二人的组合渐渐走红，渐渐走红之后表演也开始尝试多种风格，比如会在其中穿插几句太平歌词。随后苗阜成立了青曲社，青曲社成立在陕西西安，07年成立，青曲二字来源于青云直上，曲故情长的意思，社团内撑腰的几位老人分别是郑文喜、郑小山等等，和德云社一样想要吸收年轻的力量，短短时间就能大火自然让郭德纲也关注起来，郭德纲的嘴那不是嘴，那就是刀，看不惯就怼上两句，果不其然，苗阜也没有逃过这把刀，因为有了郭德纲的参与，青曲社被越来越多的人知道。为了青曲社的发展，苗阜广纳贤才，其中就有张玉浩，我们接着看，87年出生的张玉浩打小儿就特别喜欢京剧和相声，从小学就开始接触这方面，大学的时候去学了播音主持专业，在校期间加入了学校组织的相声社团，因为小有名气所以认识了侯耀文弟子魏元成先生，此时的魏元成看着眼前的张玉浩，觉得这小子可以有说相声的天赋，直到09年才有了自己专属的相声风格，于是在09年加入了青曲社，在“海”字科学习，慢慢的开始出去比赛，获得了不少的奖项。12年正式的拜在了魏元成先生的门下，成为了侯耀文先生的再传弟子，是相声第九代的传人，由以上可以看得出来张玉浩此人看起来比苗阜还厉害，《笑傲江湖》举办的时候张玉浩参加了，当时他的搭档是卢鑫，两人在台上大放光彩，与此同时参加节目的还有德云社的成员烧饼、曹鹤阳，张玉浩和卢鑫二人的组合算是力压烧饼和曹鹤阳获得了节目的总冠军，作为烧饼和曹鹤阳的师傅，郭德纲必然是知道自己徒弟的实力的，所以郭德纲也看好张玉浩和卢鑫的组合，多次的表达自己的想法“愿意上德云社来吗”，但此时的张玉浩和卢鑫拒绝了。上面我们也说了青曲社和德云社是竞争关系，就算此时张玉浩已经退出青曲社了，但好歹之前是青曲社的人，倘若此时加入德云社，那注定又能掀起一层浪，郭德纲提出了三次邀请，张玉浩卢鑫拒绝了三次，等到张玉浩再次的出现在公共的视线中就是青曲社的班主苗阜发了一条微博，从这一条动态中我们可以看出的是张玉浩殴打了苗阜，一时间网友开始猜测原因，那我们今天就分析一下原因。首先其一，当时获得《笑傲江湖》总冠军之后卢鑫曾经这么说过，“我就是要让人看看我们行不行”，从这句话我们可以看得出来，张玉浩和卢鑫来参加节目就是为了证明自己，于是网友开始猜测，难道这两人之前在青曲社的时候被人看不起吗，并且在青曲社期间两人是没有多少作品，但可以说二人参加这档节目才让人看见了他们身上无限的可能性。同时参加节目期间两个人从来没有提过青曲社，青曲社的班主苗阜在自己的段子也曾讽刺管，有个徒弟相声说的不好，再这样下去就离《笑傲江湖》冠军不远了，同时指着另一名徒弟夸他的相声说得好，所以永远也不能做《笑傲江湖》总冠军，这一段话让苗阜说的小学生都能听得出来他是在讽刺谁了。其二也是摆在台面上的原因，据说是因为张玉浩为自己的义父出头，我们说得简单通俗一点，苗阜有个搭档名字叫做王声，王声殴打了郑宏伟，那恰好郑宏伟是张玉浩的义父，所以张玉浩是为了替自己的义父报仇这才打了苗阜。其三张玉浩和卢鑫创立了一个相声新势力社团，社团的地点开在西安，郭德纲当时还派了高鹤彩助演，与此同时卢鑫和张玉浩全国巡演也开始了，甚至巡演达到了一票难求的火爆，张玉浩卢鑫见状开始扩张版图，于是开了第二家园子，苗阜的青曲社也是在西安，西安就那么大的地方，开了两家相声社团，双方暗地里面都在较着劲，虽说二者曾经是在一起工作的人，但一旦涉及到自己的饭碗问题就很难和气生财的。张玉浩的相声新势力让青曲社有点忌惮了，对于如今的德云社来说是相声届的霸主，可以超越德云社自然是相声同行的想法了，于是网友也纷纷猜测相声新势力以后可以撼动德云社的地位吗？我们接着看，如今的相声新势力拿得出手大家都知道的也就四对，这一点和德云社就不同了，德云社数不胜数，同时相声新势力的演员都是新人，基本功不强，对于德云社来说基本功是很看重的，除非你的天分特别的高。德云社主打的是“传统和新的结合”，而相声新势力除了“新”还是“新”，德云社的一段相声你可以反复的听，但相声新势力的一段相声一般听第二遍就觉得没有什么可听的了，这就是区别，所以相声新势力要想超过德云社还有很长的路要走。这里还是总结一下张玉浩为何殴打苗阜，上面列出了三个原因，可以看出二人之间的矛盾颇深，这才压不住内心的火气大打出手，德云社作为相声界的霸主自然是很多相声同行心中想超越的
如果关注苗阜的话，大家应该会记得之前郑文喜的儿子将王声逐出师门的事情。前一个帮家人把徒弟逐出师门的人是侯耀华，由此一见，郑宏伟的相声水平也不咋地，连基本的规则都不懂，能指望说好相声吗？至少比不上自己的前辈——郑小山、郑文喜。盘点一下盘根错节的关系吧，苗阜的师父是郑小山，干爹是郑文喜，郑文喜是王声的师父，也是郑宏伟的父亲。这是父一辈的关系，还有子一辈的关系。郑宏伟是卢鑫的师父，以前卢鑫也在青曲社工作，后来退出，阻力特别少的原因就是因为郑宏伟从中周旋；同时，卢鑫玉浩这一对搭档是临时的搭档，也就是青曲社一下子拆散了两对搭档。从这里来看，郑家在青曲社很有分量，至少苗阜不敢惹。轮到主角张玉浩出场了，张玉浩的师父是魏源成，魏是侯耀文先生的徒弟，因此在《笑傲江湖》的舞台上，玉浩称郭德纲为“亲师大爷”。要从这里来说，玉浩和苗阜还真的毫无关系，但和郭德纲的关系倒是亲近一些。如果非要谈两个人的矛盾的话，大概是之前王声打过郑文喜，张育浩想报这一箭之仇。他的搭档打了搭档的师父，那我这个搭档也替搭档打搭档。这可能，是在后台产生了矛盾，然后张玉浩的真实想法.两个人反正都不是很正确，也都不是很正面。本是老一辈的矛盾，张玉好参与一就是这个事情越来越复杂了，但是要说他们两个人，其他的矛盾我实在想不出。估计从青曲社出走的两个人，到如今和自己平起平坐，要说苗阜心中没有怨言，这是不可能的。相声在产生时期就是“牛皮无义行”，到今天依然没有改变。社团已经成名，观众看的是以后的作品。与其整天忙着勾心斗角，倒不如多钻研几个段子。
我们常常在网上看到这样的新闻标题：某某明星打脸某某人。这里说的“打脸”当然不是真的打脸，是指当面证明错误，使其丢脸。娱乐圈中有人就真的被打脸了，这里的打脸可不是上面的打脸，我说的是真正被人用手给打脸了。是的，这个被打脸的人就是著名相声演员苗阜，而打他脸的人也算是相声界的翘楚，正是张玉浩。苗阜在某社交平台发布了一条图文动态：二十年没被打过，张玉浩老师感谢你让我知道，你已经离开青曲社了!!!说起来，这两人都是相声界有头有脸的人物，怎么现在就打起脸来了呢？这不是让人看笑话吗？苗阜，来头不小，著名青年相声演员，西安青曲社创始人，陕西曲艺家协会副主席，多次上过春晚。别看苗阜是个80后出生的人，可他在相声界有着举足轻重的地位，他领导的青曲社跟郭德纲领导的德云社，可以说是相声界的两大山头，都有相当的影响力。而打脸苗阜的张玉浩，也不是个简单的人物。可能很多人看到张玉浩这个名字不是特别熟悉，那要是听到卢鑫玉浩的名头呢，是不是顿时就想起他是谁了。卢鑫玉浩中的玉浩，就是张玉浩，他们二人当年以相声新势力组合参加喜剧选秀节目《笑傲江湖》，最终获得全国总冠军一举成名。节目中，郭德纲还问卢鑫玉浩愿不愿意到德云社，可见郭德纲对两人非常欣赏，有意拉他们入伙，只不过被卢鑫玉浩婉拒。要说苗阜和张玉浩，的确有关系。张玉浩成名之前的老东家就是苗阜的青曲社，后来他和卢鑫在《笑傲江湖》夺冠后，就离开了青曲社，自立门户，在西安创办了相声新势力，并且获得了很不错的口碑。有人要问，两人既然以前还有这层关系，为什么张玉浩要打自己的老东家呢？这事可能还真的没我们想象中那么简单。据知情网友爆料，张玉浩打苗阜是发生在深圳第二届非遗相声大会的后台，出于何种原因不得而知，但有一点可以肯定，一定是长期矛盾激化的结果。试想，两人都是相声界有头有脸的人物，不可能因为一点小事就大打出手，中间肯定有堆积的“恩怨”，再经过一点小事点燃，动手打人就不足为奇了。记得郭德纲说过这样一句话：演戏盼着能得奖，说相声盼死同行。什么意思，大家都明白，就是我们常说的同行是冤家。想当年，苗阜是张玉浩的老东家，张玉浩是苗阜手下的一个小弟，自然是苗阜强张玉浩弱；而如今，张玉浩和卢鑫成名了，有了自己的相声新势力，在相声界也立稳了脚跟，最关键的一点，他们立脚跟的地方也在西安，跟苗阜在同一个地盘上讨生活，同行自然就成了竞争者，天长日久必然产生矛盾。玉浩也在微博发布了一条动态：因果有循环，阴阳自流转。网友们纷纷猜测，这可能就是张玉浩对打苗阜事件的含蓄回应，暗指苗阜不是平白无故被打，而是有原因的。当然，也有网友怀疑这是不是相声界的一次炒作，为的就是把大众的目光聚焦到第二届非遗相声大会这边。至于是炒作还是真打，我们目前不得而知，所以静观其变吧。
一句话总结，其实两人就是互相抢饭碗的恩怨。因为在西安本地相声界就那么大点业务范围，两家又都是在当地比较出名的相声界势力，而且之前都在青曲社待过，恩怨日积月累，在父辈开始爆发，两方意难平才有了苗阜被打这件事情的发酵。其实他两具体结怨过程我们可以从以下三个方面来分析。一、父辈恩怨一直未了。有消息称这两位相声演员的父辈之间一直就有恩怨，而且这恩怨已经累积多年。话说当年苗阜和王声关系很好，在出现郑宏伟清理门户事件没多久，又发生了这件苗阜打郑宏伟事件，不得不说两人早已经有各自的阵营和势力，所以不免水火不容。二、当事人都陷入了父辈恩怨之中。这两人中张玉浩是郑宏伟的义子，而苗阜和王声的关系匪浅，在上一次清理门户事件中苗阜就被对方指和王声是一个阵营。可见这两人都沉侵在父辈的恩怨中无法自拔。三、双方在事业上存在竞争。众所周知，西安相声界就这么大，两人分别属于水火不容的两大相声势力阵营，自然无论是在事业上还是在私下里两人的关系都非常差，虽然曾经张玉浩在苗阜手下干事，但最终张玉浩已经自立门户，这也是他两人在事业上有竞争的原因。综上所述，张玉浩和苗阜之间的恩怨不是一朝一夕，而是日积月累的结果。我想他两基本上没有太多可能和好如初，毕竟都有自己的立场，而且双方感觉都不是能忍让的角色，如果没有一个对他们来说有信服能力的调和人来做和事佬，双方的恩怨可能会愈演愈烈。但不管怎么说生意场上还是以和为贵，毕竟一团和气才有共赢的机会，没必要针锋相对。对于苗阜被打事件你有何看法？欢迎下方一起交流。
古有花木兰替父出征，讲的是仁义道德。而相声演员苗阜的一则微博，似乎又揭开了西北相声圈里的恩恩怨怨。相声圈还真是不太平。热闹非凡的非遗相声大会举办的如火如荼，相声演员苗阜还特意的发微博庆祝了一番。毕竟，这大半年，主流相声界都在为相声非遗大会忙活，为的就是能在会上露个脸儿。可是时隔不到一天的时间，苗阜突然在微博上发布了一则自己被打的博文，而且打人者被点评道姓的写了出来。不是别人，正是现如今的相声新势力的张玉浩。微博中，苗阜如是写道：二十年，没被打过，张玉浩老师感谢你让我知道，你已经离开了青曲社。言语间从满了愤懑和不满。一个是没想到自己会被打，二个是没想到打人者是张玉浩，一个曾经在青曲社工作过的相声演员。照片中，苗阜脸上的抓痕清晰可见，看受伤的程度就可以推见当时的“战况”异常的激烈。不过，随之苗阜又删除了这篇被打的文章，真不愧是江湖传言的“苗删删”。既然苗阜提到了张玉浩，那么张玉浩作何回应呢？对于打人一事，张玉浩没有正面回应而是借了一张图，说出了“因果有循环，阴阳自流转”八个字。这打人的意图也就不言而喻了。说的再直白一点，张玉浩并不是无缘无故打人而是因果报应不爽才这样。这事儿还得从郑宏伟被王声殴打开始说起。郑宏伟和王声都是青曲社的高层员工，两个人据说是因为利益冲突而产生了矛盾。随后就发生了王声殴打郑宏伟的事情。而且，这件事苗阜也是知道的。王声的师父是郑宏伟的父亲郑文喜，郑宏伟于是发文称代父清理门户。无奈何，郑宏伟此举在相声界不合规矩。于是郑宏伟就发文称称：师门逐不出去，郑家的家门他永远进不来。郑文喜的家永远把王声关在外边。两个人的矛盾可以说紧张到了极点。原来，相声新势力的班主卢鑫的师父正是郑宏伟，而张玉浩也认了郑宏伟做义父。义子干儿在相声界是常有的事情，既然王声打了自己的干爹，张玉浩能够咽得下这口气？但是，卢鑫作为班主不适合大打出手，那只有张玉浩自己出来做这个恶人了。而时机正巧赶上了第二届非遗相声大会。毕竟，一般的时间两个有矛盾的人不可能有接触的机会。而青曲社和相声新势力同时参加非遗相声大会可以说提供了一个非常好的契机。“此时不讨债，更待何时？”于是张玉浩代父打了青曲社的班主苗阜，也算是替父出了一口恶气。西北相声界看来也不太平。

人在任何时候任何地方，都是会分左中右的，因此不管任何行业只要深入久了，总会看到其中的不如意，看到人与人之间的矛盾。不过在很多人的印象中，相声行业的恩怨好像比一般行业更多，不仅比平常各行各业多，也比一般的娱乐界矛盾更多，给人们的这种印象，到底是怎么造成的呢？行业矛盾不少相声圈子是一个不算太大的圈子，不是说所有相声演员都属于相声圈的人，因为相声从诞生那一天起就讲究师承关系，直到如今还是如此。有了师承关系，按理说可以增加行业的更多道义和担当，在很多时候确实如此，在旧社会闯江湖只要道出师父的名字，互相都有个照应。不过与此同时，师承关系在团结人的同事，往往还容易形成门户之见，不同师承关系的演员互相轻慢，而且，相声本身是一个不需要大协作的艺术门类。它不像京剧那样，不管多大的角儿，只要上台演大戏，这位角儿要想唱好，其他各个行当都要全力配合，包括跑龙套的演员，也包括伴奏的琴师。相声不是这样，它一般只要两个人演出，这两个人只要不产生大矛盾，到时候可以上台就，能相对独立地完成表演，不需要更大范围的配合，这就使得相声演员不用太想与人合作的事情，只要和搭档不散伙就永远有饭吃。另外，相声演员很多都伶牙俐齿，台词中寒碜起人来毫不留情，这样的习惯有可能带到台下，因此也容易出口伤人，惹出麻烦。个人片面夸大郭德纲是深受相声界矛盾影响的人，当年他遇到过的很多不公平待遇，使得他对此耿耿于怀，侯耀文曾经点评他说，他曾一路坎坷，必将嫉恶如仇。如果郭德纲一直籍籍无名也就罢了，他的经历和埋怨不会被更多人获知，然而他依靠一己之力还是成功了，并拥有了比过去排挤他的人更多观众和话语权。这时候郭德纲就要有所反弹，尤其他又是一个极富个性的人，因此早期在很多相声段子中都对主流相声界进行过无情的讽刺，让只欣赏他不看其他团体表演的观众大呼过瘾。因此，相声界有没有矛盾？当然是有的。有没有那么大？没有，其中有很多的夸大成分。老相声人说恩怨姜昆是有思想、有品位、有追求的人，他毕竟是我们这一代相声演员中的旗手，他的想法是最起码不让相声灭亡。侯宝林、马季的努力使得相声进入主流文化的范畴，姜昆起码不能让它掉下去，他想方设法在争取把相声搞得更好，这是非常值得肯定的。作品第一位相声行业的矛盾也许更多一些，也许一点不多，其实这都不太重要，对于观众来说，没有必要特别深入地探究这些矛盾，因为矛盾是永远存在的。更值得观众期待的，其实是这些人创作出来的作品，只要作品是优秀的，行业矛盾这种东西不值得过分关注。
01在这里，我不想诋毁什么人，我会做到尽力的客观！至于是非，大家评述。相声界之所以矛盾重重，究其原因，并非只有利益之争，还包括地域之争、师徒之争！互相诋毁、谩骂，甚至是暗自下黑手、夺妻、夺友、争夺阵营利益，这些乱七八糟的内讧之事在相声界频出。后又出现反三俗等，说到这，大家千万别以为反三俗针对的仅仅是郭德纲。郭德纲只是复杂的相声界中矛盾的一个集中点罢了！郭德纲只是派系阵营争夺战的一个焦点，而其身后的关系又极为复杂！先说说阵营吧！相声界之所以乱，原因就是派系！主要的派系有，北京相声界，天津相声界。舞台相声界，民间相声界。侯派，马（马三立）派，常派等等！这么多派系，盘根错节，矛盾就开始了。02相声确实起源于北京，可是相声却龙兴在天津，天津相声大师辈出，我们所熟悉的，侯 马 常 刘，除了刘宝瑞生于北京，其余全是天津人，而且刘宝瑞也是在天津才扬名的。这些人都是传统相声的继承者，可是恰逢时代变革。进入到了新中国时期，于是这些人被迫放弃了部分传统相声，正如侯宝林所说的当时大部分传统相声演员，在演出时碰到了检查，马上改口说所谓的“现代相声”，否则后果很严重，为了能让传统相声不被消灭，侯宝林可谓是煞费苦心，他左右逢源，在政策和现实中进行迂回。首先，他认为传统的东西不是全错的，至少不应该一棒子打死，新相声应该发展，但毕竟要借鉴传统相声。不能孤立存在，于是，对于相声的管制进行了放松，不过如此，评书等曲艺类节目也有所回归于传统。这时，一个叫马季的人出现了。这个人应该算为今天相声界的混乱负第一责任。03马季属于第一代歌颂相声开拓者，马季之所以歌颂，只是因为他成长的年代，他受过的教育，这就死死的植根于其内心。说唱团看到了马季的潜力，指派他去做侯宝林的徒弟，大家在这看清楚了，说是徒弟完全是官方套话，侯宝林对其仅为指导，而马季仅以学生自居，而非徒弟！也就是说，他们并非是师徒关系。随后，马季开始创造新的段子，应该说这是没有错的，相声要发展，新的东西必须出来，这是值得赞扬的。可问题是，马季以及之后许多相声“表演艺术家”们，都严重缺乏基本功的训练。他们开始要抛弃传统，把相声做成今天所谓的“脱口秀”。他把一些笑话弄到相声里，这本是没错的，可是好玩的笑话毕竟有限，当笑话被说尽了，那就只能开始去寻找传统段子里的精华。04不久，事开始了。所有民间相声，说白了就是天津相声开始被极力打压，常家，侯家，以及多位天津相声泰斗被批斗，马季确实也遭遇了一些问题，但是马季只受到了一点点的伤害之后便直接把矛头指向他的老师，侯宝林！马季开始把侯宝林定罪于四旧之类。甚至有传言说他用鞋子抽侯宝林的脸，当然，抽不抽脸无从调查，但可以肯定的是，在那个年代，为了解脱自己，最好的办法就是直接打击直系亲属，或者是亲密的朋友，老师甚至是学生。还好一切都有尽头，那场风暴结束后，中国相声界能安身的仅剩马季一人，虽然说侯宝林在风暴结束后依然活跃到80年代，可是问题是主流相声界的主导已经是马季了，而侯宝林只能算是配角了。05马季虽然得力于这场风暴，他也在风暴后成为了当时主流相声界的一哥。但是，百足之虫死而不僵，侯家在天津，以及天津相声界的影响是不能比拟的。侯家以及天津其他相声大家们马上又开始重回相声表演界。说白了，马季想用自己的新相声击败传统，开创自己的时代，用歌颂来给自己添加更大的支持，他需要帮手，于是姜昆就顺利成章的出现了，实际上就算没有姜昆，也会有海坤，胡坤！姜昆确实是一个得力的帮手，同时，姜昆也受到了马季强力支持。于是，这对新的师徒开始在正规的”舞台”上大放异彩！06我们实事求是的说，姜昆确实又很有才华，姜昆曾经的表演确实得到了万人赞扬。与此同时，马季同官方的合作越来越多，受到官方的支持越来越多，随后，赵炎、冯巩、刘伟，这些能说的上名字的人开始走进马季的视野，并频频将这些人推广到了舞台！在那个文化匮乏的年代,这些人的话语及能力确实足够满足当代人的心!而此时的侯家呢?侯宝林在风暴结束后，立即被平反，同时他也开始积极参与官方的合作。因为侯宝林知道，得不到官方的支持，得不到官方的允许，自己这颗树再大，也得被伐倒。于是他联系了当时许多天津传统相声界名人，叫他们耐心创作，自己则进入了官方机构，为这些人能回归舞台去铺平道路。这时中国第一对相声矛盾开始了!07也就是所说的北京舞台系，以及天津的传统系!这时的相声界可谓是明争暗斗，马季开始广纳年轻人，给自己的相声力量增加砝码。而此时的侯宝林也开始开门收徒。他的儿子侯耀文。也开始活跃在了相声界的舞台。侯耀文、师胜杰，这是作为侯派相声的两个力量，由他们发展人员对抗马季的新相声！同时他又联络到了常家，就是常宝华、常贵田弟兄，以及马三立家，马三立的儿子马志明，马志明成为侯宝林代拉师弟，名义是学艺，实质是发出声音，天津相声界依旧在，天津相声界依旧可以团结！同时,马季在北京的势力也越来越壮大,他开始策划春晚,甚至是挑选能上春晚的相声演员,你们可以看看,自从83年春晚之后,马季的嫡系一直站在春晚的主流舞台，应该说，他已经完全进入了自己新相声泰斗的身份。不但如此，马季开始天津之行，准备在天津内部挑选相声演员。这话说明了，就是告诉你，天津想要学相声的跟着我，马上叫你登春晚，这就好像是李菁何云伟，脱离郭德纲后马上可以被姜昆推上春晚，于是冯巩出现了。08应该说冯巩的出现，以及冯巩本人证明了所谓的相声派别，并非是无坚不摧的。起初冯巩与刘伟搭档，刘伟也是马季的爱徒，可是后来冯巩厌倦了这种派系之争，想要自己出头，如果一直呆在马季的门下，那么只可能是一个平凡的笑星，恰巧这个时候牛群又出现了！牛群的师傅是常宝华，应该说，牛群是正宗的天津相声界的人物，两个人借着拍戏的机会，得到了接触，于是冯巩借机脱离马系，与牛群合作。天津相声界也不甘示弱，借着当时的相声大赛，为自己派系广纳门徒。而那时冯巩也频繁在公开表示，我是纯正的天津人，这话说白了就是告诉你，我是天津人，我的后面就是天津相声界!09于是，双方又进入互挖墙角，互挖人才的第二阶段。当时能去春晚的，相声演员大多都是有北京或者天津背景的人去的。而且当时，出道的相声演员基本上不是拜了马氏门下，就是拜了侯氏门下!大家还记得当时郭德纲相声中，曾经说过，相声大赛的间隙中，听到了评委们的互相指责及谩骂，后来还大打出手。虽然明显是夸张，但是也说明了当时的一个情况，相声大赛中各派人物都希望自己的门徒能够登顶，明争暗斗也是非常普遍的。后来的CCTV相声大赛亦是如此，台下的评委基本分两派，马季姜昆、侯耀文！而得奖的人也是暗藏玄机，我们最熟悉的第二、三次相声大赛，常佩业，贾承博，这对马姜门下的。陈寒柏便是侯氏门下，当时送选相声的基本都是什么文工团之类的，这些无依无靠的全被PASS。比如杨仪父子，给他们奖很明显，请选择今后发展的路线，要么马姜，要么侯氏天津！有兴趣的可以去查查CCTV电视大赛的获奖名单，以及获奖后这些人的从师方向！10小小的一个相声大赛竟然如此深奥，确实令人汗颜！中国人的交往艺术在这里便是发挥到了极致！虽然表面各评委互相谦让，非常礼貌，实际确实各怀心事。举个例子，戴志诚撬了侯耀文的妻子，姜昆是戴志诚的最好的朋友，如果按照常理来说，你戴志诚撬的不仅仅是别人的老婆，更是所谓圈内好友的妻子，那么姜昆等人应该劝阻，可是，他们不但没有劝阻，反而后将此事公开，自由恋爱么！侯耀文对此事表示沉默，因为，一旦把这事说开了，问题就都来了！简简单单的婚姻却并非这么简单，这实际上也是就是明告诉侯派，矛盾就是这样，公开了也罢，无所谓。至此，两派相声进入了新的阶段,明着干!11随后，04年郭德纲拜师侯耀文，然后姜昆等人就开始反三俗，有人说郭德纲在利益上侵犯了姜昆他们。但是想想，郭德纲说的是剧场相声，而姜昆等人就是舞台相声，你能碍着人家什么事?姜昆的门徒们去什么外地演一两个相声，就能赚到一把钞票，回过头来，该上春晚上春晚，该拿钱拿钱。他们不可能因为你一两个相声就混没了饭碗。正如郭德纲说的，他们会一段相声就够了，全国这么大，一个相声骗一年不是足够了么?郭德纲的相声又不是普及9年义务教育，又不是所有人只听他的不听别人的，全国听不到郭的相声大有人在!他们依然不耽误赚钱，郭德纲怎么就惹上他们了?12很明显这就是对侯氏相声的新势力攻击！对天津老相声界的攻击。大家还记得，侯耀文死后谁哭的最伤心?是常宝华。他们两家有着深厚的友谊，并且有着共同利益，随后侯耀华因为遗产案臭名昭著。但这不妨碍他随后拜师常宝华，这说白了就是，我跟郭德纲怎么吵是我们的事，但是我们侯家仍然是天津相声派系的！就说这么多了，我说的东西你们信也好，不信也罢，你们可以按照这个思路观看今后春晚的相声演员的出处，你也可以看看今后姜昆等人的动态。李菁何云伟曾经同与郭德纲站在风口浪尖被指责为三俗，为何脱离之后一步登天马上上春晚?郭德纲这么遭恨么?郭德纲不光是代表自己的集体，也是代表着天津相声集团，至于评说，后人各自罢了!13再说个小故事，大家可能都知道。马志明欠人拖拉机！马志明让人告到法院啦！这是怎么回事儿啊？天津拖拉机制造厂，雇请律师，一纸诉状将马志明诉至法院，称天津拖拉机制造厂近日拖拉机销售量锐减，原因是马志明创作表演的相声《纠纷》造成的。由于被告人在这段相声中塑造了一个“‘天拖保全’丁文元”的形象，给天津拖拉机厂的声誉带来了影响，看更多加微信 使拖拉机销售量大幅减少，故申请法院判令被告马志明赔偿减售拖拉机的损失，停止表演相声《纠纷》，并赔礼道歉。法院竟然受理了。立刻，所有的电视台、电台都不约而同地停播了这段颇受观众欢迎的相声《纠纷》；在剧场演出中，无论台下的观众如何要求听《纠纷》，马志明也不敢演了。演员的创作应是职务行为，每一位演员所创作的作品，都要经过层层审查，通过之后才能上台表演，可这时，赔人家拖拉机的责任却全落在了马志明身上。有人算了一笔账，当时，马志明的每月工资不足百元，还甭说赔偿“天拖”减少的天文数字的拖拉机销售金额，就是赔偿几十辆的钱，也足够马志明的子子孙孙近乎都得为拖拉机去奋斗了。14而更为严重的是给马志明带来的心理伤害，他怎么能再受伤害啊？！马志明是胆小的人，当“被告”都害怕，何况还要面对赔偿人家无数拖拉机的压力呢？怎么办呢？再大的压力也得面对啊，找词儿！对啦！“我们说的‘天拖’，不是指的你‘天津拖拉机厂’，也不是只有你‘天津拖拉机厂’才能简称‘天拖’。因为‘天拖’也可以是‘天津拖车厂’、‘天津拖鞋厂’、‘天水拖拉机厂’……”可是，对方的律师穷追不舍：“不对，你们在大连有一次演出，给你‘捧哏’的在你说完‘我天拖保全’之后，说了一句‘嗯！天津拖拉机厂’，所以，你这是狡辩。”完了，让人抓着把柄啦！因为马志明刚恢复演员职业时，很长时间还没有固定“捧哏”的，那次在大连演出，是临时由山东快书演员李凤翔“捧哏”。也不知怎么回事儿，就他加了这么一句多余的话，让人家给抓住了，甚至到底说没说这句话，他们谁都记不清了。这可难住马志明啦！对方洋洋得意，认为胜券在握，并在诸多媒体上制造舆论，攻击《纠纷》。就在这时，马三立在一个场合找到了时任天津市委副书记的张丁华，张丁华一听还有这事儿，立即给受理此案的法院打电话，要求撤案。并表态：“我认为《纠纷》这段相声挺好，没问题，还要继续演。”就这样才了结了这段官司。
相声属于文艺界，文艺界毕竟关乎民众的意识形态，国家对民众的意识形态是要引导并纠偏的。民众是积极，健康、高尚的思想境界还要消极、庸俗、低级趣味的思想境界，是一个国家、一个民族文明程度高低的直接表现。所以说相声界的恩恩怨怨，不是人们想象中的那样江湖，是两种意识形态的斗争。
因为有人的地方就有江湖，相声界里面也会有利益冲突，所以就会有很多恩恩怨怨。
因为相声的市场并不大，每一个相声演员却渴望出差机会。他们只能利用自己与他人的恩怨获得媒体曝光度呀。