高仓健图片(高仓健图片60)

日本电影《追捕》高仓健主演 国产电影《A面B面》张静初，陈晓东，王洛勇主演 如果回答满意，请给些支持，谢谢！
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格鲁格13 或车站 那个电影现在几乎找不到不过到时有图片 用搜索就能看到
1956年11月 初登屏幕，拍摄《电光空手道》。 ⑪ 1959年2月16日 与江利智惠美结婚。⑫ 1963年3月 主演《暴力街》，此片为他出演侠义片的起点。⑬ 1964年8月 主演系列片《日本侠客传》。⑭ 1965年1月 在帝国留声机公司录制《网走番外地》，获金质唱片奖。⑮ 1965年4月 主演系列片《网走番外地》。⑯ 1965年10月 主演系列片《昭和残侠传》。⑰ 1969年 受聘于美国电影界，赴好莱坞拍摄《战火熊熊》，担任主演。⑱ 1970年1月21日 东京市田谷区私宅毁于火灾。⑲ 1970年 获京都市民电影界男主演奖，成立高仓健艺术公司。⑳ 1971年 首次参加朝日啤酒公司的广告演出。21 1971年9月 与江利智惠美离婚。22 1976年 退出东映公司。23 1976年 拍摄《追捕》。24 1977年10月 首次在东京电视台（TBS）主演电视剧《兄长》，全剧共13集。同年，拍摄电影《八甲田山》。25 1978年 时隔七年后，再次参加服装公司广告演出。因拍摄《幸福的黄手帕》获得第51届《电影旬报》男主角奖、第32届每日竞赛会男演员演技奖、第20届蓝丝带男主角奖、第一届日本学术会男主角奖。26 1978年12月 在NHK广播电视台演出纪录片《北归行》。27 1980年1月 与田中邦卫、北大路欣也等合作，在东京电视台（TBS）演出《挚友》。28 1980年 参加三菱保险公司广告演出。29 1981年3月在东京电视台（TBS）演出电视剧《熊岚》。30 1981年 因拍摄《动乱》、《远山的呼唤》获得第四届日本学术会男主角奖。31 1982年 因拍摄《车站》获得第五届日本学术会男主角奖、第二十七届亚洲电影节男主角奖。同年，拍摄电影《海峡》。32 1983年 拍摄电影《南极物语》。33 1989年 拍摄电影《夜汽车》。34 1992年 出演NHK电视台的连续剧《蒂罗儿的挽歌》。35 1994年 拍摄电影《四十七刺客》。36 1999年 主演电影《铁道员》，获得第23届蒙特利尔世界电影展优秀男主角奖、第44届亚太影展男主角奖、第32届日本学院奖最优秀男主角奖等。37 2001年 拍摄电影《萤火虫》。2005年 与张艺谋合拍电影《千里走单骑》。高仓健电影年表1956年 NO.001 《电光空手道》 导演：津田不二夫昭和三十一年 NO .002 《流星空手道》 导演：津田不二夫NO.003 《无敌的空手！拳击手》 导演：津田不二夫NO.004 《大学的石松》 导演：伊贺山正光NO.005 《日本刑事·特别武装班出动》 导演：小石荣一NO.006 《大学的石松·消灭流氓团伙》 导演：小石荣一NO.007 《大学的石松·向太阳族挑战》 导演：小石荣一NO.008 《夕日拳铳：日本篇·大陆篇》 导演：佐伯清NO.009 《孔雀母亲》 导演：伊贺山正光NO.010 《把松入下！》 导演：小石荣一NO.011 《恐怖的空中杀人》 导演：小林恒夫1957年 NO.012 《 喧哗社员》 导演：津田不二夫昭和三十二年 NO.013 《无敌社员》 导演：津田不二夫NO.014 《第13号栈桥》 导演：小石荣一NO.015 《大学的石松·女群突破》 导演：小石荣一NO.016 《多情佛心》 导演：小泽茂弘NO.017 《日清战争风云秘话》作者： 淡蓝色的感动 ------------------------------------------------------------------------------2 高仓健详细档案NO.018 《斗鲸勇士》 导演：津田不而夫NO.019 《碧海》 导演：小林恒夫NO.020 《血斗》 导演：小石荣一NO.021 《战斗机出动——第101空军基地》1958年 NO.022 《女大不由娘》 导演：佐伯清昭和三十三年 NO.023 《多罗尾伴内·十三个魔王》 导演：松田定次NO.024 《台风之子·修学旅行卷》 导演：小石荣一NO.025 《台风之子·最高殊勋卷》 导演：牧野雅裕NO.026 《非常线》 导演：牧野雅裕NO.027 《恋爱自由型》 导演：佐伯清NO.028 《在季风的彼岸》 导演：关川秀雄NO.029 《那家伙的枪口通地狱》 导演：松田定次NO.030 《云雀名侦探合战》 导演：佐佐木康NO.031 《空中马戏·呼风唤雨的野兽》 导演：小石荣一NO.032 《希望之花（美空云雀艺术生涯十周年纪念）》 导演：佐佐木NO.033 《森林和湖的祭典》 导演：内田吐梦NO.034 《姑娘中的姑娘》 导演：佐伯清1959年 NO.035 《无法街的年轻人》 导演：小泽茂弘昭和三十四年 NO.036 《旋风家族》 导演：小石荣一NO.037 《黑指汉》 导演：饭家增一NO.038 《野兽的通道》 导演：关川秀雄NO.039 《流尸》 导演：关川秀雄NO.040 《春联你到地狱底！》 导演：小泽茂弘NO.041 《疑惑之夜》 导演：小林恒夫NO.042 《无声的暗杀子弹》 导演：关川秀雄NO.043 《高度7000米·恐怖的4小时》 导演：小林恒夫NO.044 《机场魔女》 导演：佐伯清1960年 NO.045 《天下快男儿·万年太郎》 导演：小林恒夫昭和三十五年 NO.046 《第二枪送你下地狱！》 导演：小泽茂弘NO.047 《云雀续歌·东京艺院》 导演：小石荣一NO.048 《漫长的旅途》 导演：关川秀雄NO.049 《女盗天使》 导演：小泽茂弘NO.050 《空中无法者》 导演：岛津升一NO.051 《天下快男儿·突进太郎》 导演：小林恒夫NO.052 《续歌之续·东京艺伎》 导演：小石荣一NO.053 《沙漠里的太阳》NO.054 《巡洋舰队》NO.055 《男子汉，上！》 导演：佐伯清1961年 NO.056 《东京艺伎逞英豪》 导演：小石荣一昭和三十六年 NO.057 《我是地狱魔术师》 导演：小泽茂弘NO.058 《天下快男儿·旋风太郎》 导演：若林荣二郎NO.059 《男子汉的热血必有报》 导演：岛津升一NO.060 《鱼河岸的女石松》 导演:工藤荣一NO.061 《花·暴风雨·强盗》 导演：石井辉男NO.062 《云雀民谣之旅·东京艺伎佐渡行》 导演：渡边帮男NO.063 《万年太郎和大姐社员》 导演：小林恒男NO.064 《东京的木材姑娘》 导演：伊贺山正光NO.065 《恶魔拍球曲》 导演：渡边帮男1962年 NO.066 《南太平洋的波涛》 导演：渡边帮男昭和三十七年 NO.067 《东京艺伎和大坂姑娘》 导演：渡边帮男NO.068 《二二六时间》NO.069 《爱情·太阳·强盗》 导演：小林恒夫NO.070 《千姬和秀赖》 导演：牧野雅弘NO.071 《黄门社长漫游记》 导演：小石荣一NO.072 《樱岛民谣之旅·梦美姑娘》 导演：渡边帮男NO.073 《东京丸之内》 导演：小西通雄NO.074 《三百六十五夜》 导演：渡边帮男NO.075 《暗黑街最后一日》 导演：井上梅次NO.076 《东京贱民》 导演：村上新治NO.077 《游民街的枪弹》 导演：饭家增一NO.078 《背叛者下地狱！》 导演：小泽茂弘1963年 NO.079 《暗黑街的头面人物——十一个强盗》 导演：石井辉男昭和三十八年 NO.080 《第八伞兵部队·壮烈鬼队长》 导演：小林恒夫NO.081 《暴力街》 导演：小林恒夫NO.082 《人生剧场·飞车角》 导演：泽岛忠NO.083 《东京贱民·逃走》 导演：关川秀雄作者： 淡蓝色的感动 封 2006-2-14 16:03 回复此发言 删除--------------------------------------------------------------------------------3 高仓健详细档案NO.084 《最后的头面人物》 导演：佐佐木康NO.085 《打倒头儿》 导演：石井辉男NO.086 《暗黑街大决斗》 导演：井上梅次NO.087 《宫本武藏·二刀流开眼》 导演：内田吐梦NO.088 《恫吓》 导演：渡边佑介NO.089 《强盗忠臣藏》 导演：小泽茂弘NO.090 《鬼检事》 导演：关川秀雄1964年 NO.091 《宫本武藏·乘寺决斗》 导演：内田吐梦昭和三十九年 NO.092 《东京帮对香港帮》 导演：石井辉男NO.093 《加可万和铁》 导演：深作欣二NO.094 《南条》 导演：石井辉男NO.095 《暗黑街大道》NO.096 《日本侠客传》 导演：牧野雅弘NO.097 《狼、猪和人》 导演：深作欣二NO.098 《纹身突击队》 导演：石井辉男1965年 NO.099 《头面人物》 导演：石井辉男昭和四十年 NO.100 《饥饿海峡》 导演：内田吐梦NO.101 《日本侠客传·浪花篇》 导演：牧野雅弘NO.102 《网走番外地》 导演：石井辉男NO.103 《续网走番外地》 导演：石井辉男NO.104 《日本侠客传·关东篇》 导演：牧野雅弘NO.105 《宫本武藏·岩流岛决斗》 导演：内田吐梦NO.106 《昭和残侠传》 导演：佐伯清NO.107 《网走番外地·望乡篇》 导演：石井辉男NO.108 《网走番外地·北海篇》 导演：石井辉男1966年 NO.109 《昭和残侠传·唐狮子牡丹》 导演：佐伯清昭和四十一年 NO.110 《日本侠客传·血斗神田祭》 导演：牧野雅弘NO.111 《网走番外地·摊牌荒野》 导演：石井辉男NO.112 《神风野郎·白昼的决斗》 导演：深作欣二NO.113 《男之胜负》 导演：中岛贞夫NO.114 《昭和残侠传·一匹狼》 导演：佐伯清NO.115 《网走番外地·决斗南国》 导演：石井辉男NO.116 《日本侠客传·雷门的决斗》 导演：牧野雅弘NO.117 《地狱法中无明日》 导演：降旗康男NO.118 《网走番外地·大草原上决一死战》 导演：石井辉男1967年 NO.119 《日本侠客传·白刃杯》 导演：牧野雅弘昭和四十二年 NO.120 《网走番外地·决斗零下30度》 导演：石井辉男NO.121 《啊，同学之樱》 导演：大川博NO.122 《昭和残侠传·血染唐狮子》 导演：牧野雅弘NO.123 《网走番外地·向邪恶挑战》 导演：石井辉男NO.124 《日本侠客传·杀！》 导演：牧野雅弘NO.125 《义侠法》 导演：鸟居元宏NO.126 《一代侠骨》 导演：牧野雅弘NO.127 《网走番外地·暴风雪中的斗争》 导演：石井辉男1968年 NO.128 《日本侠客传·绝交信》 导演：牧野雅弘昭和四十三年 NO.129 《狱中的头面人物》 导演：降旗康男NO.130 《荒野度世人》 导演：佐藤纯弥NO.131 《侠客列传》 导演：牧野雅弘NO.132 《绯牡丹赌徒》 导演；山下耕作NO.133 《大场勇》 导演：牧野雅弘NO.134 《人生剧场·飞车角和吉梁常》 导演：内田吐梦NO.135 《祗圆祭》 导演：伊藤大辅\山内铁也NO.136 《新网走番外地》 导演；牧野雅弘NO.137 《赌徒列传》 导演：小泽茂弘1969年 NO.138 《绯牡丹赌徒·斗纸牌》 导演：加藤泰昭和四十四年 NO.139 《昭和残侠传·唐狮子仁义》 导演：牧野雅弘NO.140 《绯牡丹赌徒·第二代继承师名》 导演：小泽茂弘NO.141 《战后最大的赌场》 导演 ：山下耕作NO.142 《徒刑三兄弟》 导演：佐伯清NO.143 《日本侠客传·花和龙》 导演：牧野雅弘NO.144 《日本女侠传·义侠艺伎》 导演：山下耕作NO.145 《新网走番外地·血斗流人岬》 导演：降旗康男NO.146 《日本暗杀秘录》NO.147 《昭和残侠传·斩人唐狮子》 导演：山下耕作NO.148 《度世人列传》 导演：小泽茂弘4 高仓健详细档案NO.149 《新网走番外地·最后的流浪者》 导演：佐伯清1970年 NO.150 《日本女侠传·火红的胆量花》 导演：降旗康男昭和四十五年 NO.151 《赌徒一家》 导演：小泽茂弘NO.152 《亡命之徒矢岛》 导演：降旗康男NO.153 《日本大赛马》 导演：佐藤纯弥NO.154 《游侠列传》 导演：小泽茂弘NO.155 《新网走番外地·决斗大森林》 导演：降旗康男NO.156 《昭和残侠传·请君归天》 导演：牧野雅弘NO.157 《战场灰烟》NO.158 《最后的特攻队》NO.159 《日本侠客传·升龙》 导演：山下耕作NO.160 《新网走番外地·暴风雪中的孤狼》 导演：降旗康男1971年 NO.161 《日本侠客传·通向总长之路》 导演；牧野雅弘昭和四十六年 NO.162 《日本女侠传·血斗乱花》 导演：山下耕作NO.163 《日本侠客传·刃》 导演：小泽茂弘NO.164 《流浪汗》 导演；降旗康男NO.165 《新网走番外地·呼风唤雨的知床岬》 导演：降旗康男NO.166 《昭和残侠传·怒吼吧，唐狮子》 导演：佐伯清NO.167 《义侠列传·男》 导演：山下耕作NO.168 《新网走番外地·逃亡在暴风雪中》 导演：降旗康男1972年 NO.169 《纯子退职纪念影片：关东绯樱一家》 导演：牧野雅弘昭和四十七年 NO.170 《望乡摇篮曲》 导演：小泽茂弘NO.171 《赌徒外传》 导演；山下耕作NO.172 《新网走番外地·翻斗车司机》 导演：降旗康男NO.173 《昭和残侠传·破伞》 导演：佐伯清1973年 NO.174 《山口组第三代》 导演：山下耕作昭和四十八年 NO.175 《现代任侠史》 导演：石井辉男NO.176《骷髅13》 导演：佐藤纯弥1974年 NO.177 《绯牡丹赌徒·第三代继承师名》 导演：小泽茂弘昭和四十九年 NO.178 《无家可归》 导演：斋藤耕一NO.179 《田中健》 导演：S.波拉克1975年 NO.180 《日本任侠传·猛打猛冲篇》 导演：山下耕作昭和五十年 NO.181 《大越狱》 导演：石井辉男NO.182 《新干线大爆破》 导演：佐藤纯弥NO.183 《神户国际帮》 导演：田中登1976年 NO.184 《追捕》 导演：佐藤纯弥昭和五十一年1977年 NO.185 《八甲田山》 导演：森谷司郎昭和五十二年 NO.186 《幸福的黄手帕》 导演：山田洋次1978年 NO.187 《冬之华》 导演：降旗康男昭和五十三年 NO.188 《野性的证明》 导演：佐藤纯弥1980年 NO.189 《动乱》 导演；森谷司郎昭和五十五年 NO.190 《远山的呼唤》 导演；山田洋次1981年 NO.191 《车站》 导演：降旗康男昭和五十六年1982年 NO.192 《刑事物语》 导演：渡边佑介昭和五十七年 NO.193 《海峡》 导演：森谷司郎1983年 NO.194 《南极物语》 导演：藏原惟缮昭和五十八年 NO.195 《居酒屋兆治》 导演：降旗康男1985年 NO.196 《夜叉》 导演：降旗康男昭和六十年1988年 NO.197 《去海边，见你》 导演：藏原惟缮昭和六十三年1989年 NO.198 《黑雨》 导演：李德利·斯科特平成元年 NO.199 《情义知多少》 导演：降旗康男1992年 NO.200 《棒球先生》 导演：弗雷德·谢波西平成四年1994年 NO.201 《四十七刺客》 导演：市川昆……平成六年1999年 NO.202 《铁道员》 导演：降旗康男平成十一年2001年 NO.203 《萤火虫》 导演：降旗康男平成十三年 2005年 NO.204 《千里走单骑》 导演：张艺谋
说到神枪手,是不是高仓健主演的:<车站> 剧情介绍: 警官英次同时也是奥林匹克射击选手。由于繁忙的工作和训练，妻子直子带着四岁的儿子义高离开了他。英次的上司相马遭到杀害，急欲为其报仇的英次申请参加侦破，而上级却顾虑他的奥林匹克选手身份婉拒了他的请求。奥林匹克季军得主円谷幸吉自杀的消息传来，英次感到自己已经失去了进步的动力。他转而成为集训队的教练，然而选手们却无法忍受其严酷..
不会是《追捕》吧？

如果说起《火影忍者》的话，那相信大家都不会陌生了，但是大家真的知道，在剧情中漩涡鸣人为什么被称为狐妖吗？或许有些人觉得只是因为九尾九喇嘛的原因，但是实际上鸣人真的就是一只妖狐，而三代目火影只是一只狗。 鸣人的真实设定和背景 如果现在聊到火影的话，基本上大多数的人都能聊上那么两句。但如果真的要深挖的话，却是很少人知道有些剧情最开始的设定了。比如说其实鸣人之前一直被喊作狐妖，并不是单单只是因为漩涡鸣人是九尾的人柱力这一点。 实际上在《火影忍者》刚开始连载的时候，还没有人柱力的这个设定。除了人柱力之外，就算是在背景上面也是有很大的不同了，在那时候，还没有忍者村和他的那些小伙伴的存在。 鸣人被人叫妖狐也是因为他真的就是从妖狐村中被赶出来，那时候这部漫画的名字还叫《NARUTO-狐忍》，如果要翻译的话，应该是“狐忍鸣人传”。 那时候的鸣人的本体还是一个一个九尾狐，背景更是放在了近现代的社会中。而后面的九尾狐不等于人柱力这个概念也是后面才出现的。 不过让人意外的是，就算更改了时代的背景和设定，鸣人被称为妖狐的设定也传承了下来。大家不信的话，可以看一下其他的几个村子，他们都人柱力消息的。而且村子里也从来没有人把人柱力当成是尾兽，就算是普通村民都能够理解这一点。 三代目火影是一只狗 另外还有三代目火影，实际上在最初的设定中，三代目更多的还是带着狗头人身的设定。或许有些人觉得不可思议，但是现实却是真的离奇。 和鸣人的设定早就更改了不一样，三代目火影狗头人的设定持续了更长的时间，之后在即将定稿印刷之前，才最终决定了，把三代目火影的形象，换成我们现在看到的人形象。不得不说幸好更改了设定，不然不管怎么说都会给人一种奇怪的感觉吧？ 毕竟让二代目火影养的一只狗成为火影，那不是得罪人吗？这以后是不是还得让犬冢一族来照顾三代目火影的日常起居了？ 第四代火影波风水门的出现 实际上在岸本最开始的设定中，水门的形象可没有现在这么好看。如果没有编辑的插手，那波风水门的人设实际上更偏向于志村团藏那个类型，而且在各种设定中并没有说到他是鸣人的父亲。 实际上这一类现象在现实中还是挺多的，因为刚开始连载的时候，岸本虽然是主创，但是实际上却没有太大的权力，更多的还是在编辑的要求下进行各种创作。 或许有些读者觉得这一点有些不可思议，作为一个作者，居然还没有独立创作、自由发挥的空间了？但是其实这一点在当时是非常常见的。就像是隔壁的海贼王，实际上这部作品最开始的时候连海贼王哥尔·D·罗杰这个“背景墙”都不存在。 而且除了这些之外，路飞的爷爷卡普实际上也是一个海贼，索隆更是拥有幸运色霸气小丑巴基的手下了。不过还好不管是《海贼王》还是《火影忍者》，都在编辑的纠正下更改了内容，这才有了我们看到的作品。 你们觉得原本设定中是女主的春野樱，在后面的剧情中为什么这么不招人喜欢呢？欢迎在下方评论区留言补充分享哦，如果能给小编来个点赞加关注就更好啦。好了小编的“胡扯”到此结束了，最后感谢各位耐心看完小编的分享，谢谢大家。 （以上图片来源于网络，如有侵权，请联络删除）
1. 忍刀七人众的名字分别对应不同的七种水果：枇杷、桃、灯笼果、西瓜、柿子、栗子、梨。 2.妙木山的三只大蛤蟆分别致敬的是蛤蟆文太（菅原文太）、蛤蟆广（真田广之）和蛤蟆健（高仓健）。
鸣人的变身。热血格斗漫画主角形态进化很常见，火影主角鸣人的进化还是蛮”帅“蛮”精彩“的。仙人，少年青年的两种九尾查克拉模式，九喇嘛模式，六道模式，以及暴走的四尾妖狐和六尾骷髅妖狐模式。
波风水门，尽管在公式书设定里，没有关于水门的数据，但从波风水门的表现来看，波风水门的速度绝对符合满分10分的设定，波风水门，尽管在公式书设定里，没有关于水门的数据，但从波风水门的表现来看，波风水门的速度绝对符合满分10分的设定。

真人电影 《骷髅13》（1973年，东映）主演：高仓健，导演：佐藤纯弥《骷髅13九龙之首》（1977年东映·嘉伦电影有限公司）野幸男真人版请点击输入图片描述主演：千叶真一导演：野幸男
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<御法度> 是部日本文艺片，古装的。本人对于什么导演镜头之类相当无知，也就不装13了，仅仅就内容胡说几句。故事发生在新选组。新选组是幕末最强大的剑客集团，现代的说法便是京城防暴特警。新选组吸收了一些剑法高超的浪人，乡士，许以武士阶层的身份，让他们充当幕府镇压攘夷派的狯子手。这些浪士们也都是些惹事生非，贪图利益的主，为了管理这样的一支队伍，副长便颁布了《局中法度》（即《御法度》）对队士的言行严加约束，比如不得敛财，不得临阵脱逃等等，违法的人都是要去剖腹的。《御法度》说的是这样的一个故事：在这样的高压高利润的组织中，有天加入了一位美少年，此颠倒众生的美少年加纳总三郎立刻引得队里面的一干人等争风吃醋，连局长这样的高层都忍不住对他侧目。红颜祸水，加纳的出现使得一个队士汤泽横死，队里面的密探山崎也遭到了刺杀（未遂），相传是遭到加纳的相好田代嫉妒的缘故。然而御法度是不能这样崩坏的，于是局长便命令加纳去杀死田代，同时让土方和冲田区监视，在一串诡谲的情节后，加纳杀死了田代，然而最终又被冲田所杀。咋一看似乎是BL版的《金枝欲孽〉,然推敲起来，并没有那么肤浅。首先是杀人事件的晦涩真相，也就是说真正的凶手是谁这个问题。嫌疑人如下：田代，加纳，冲田。凶手在刺杀山崎的时候掉落了一把匕首，最后查明了该匕首的拥有者是田代，这便是局长认为凶手是田代的证据。然而在加纳和田代单独相处，加纳要杀田代的时候，田代对加纳说：“总三郎，你背叛了我！是你杀了汤泽，也是你偷了我的匕首去刺杀山崎。”说这句话的时候田代的语气是惊讶又失望的。所以，以常理看，田代的杀人嫌疑基本上可以就此洗净了。那么接下来便是加纳，加纳是有杀人动机的，因为汤泽不仅利用加纳的不安占有了加纳，而且威胁他和田代绝交，甚至要杀了加纳。汤泽想独占加纳，而加纳对于汤泽是没有什么好感的，因此让他消失也不是什么意想不到的事情。至于嫁祸田代，我个人认为，是加纳受了汤泽威胁他说要杀了田代再杀加纳的一番话的启示，既然汤泽可以为了加纳说要杀田代，那么反之也会成立吧，这样可以一箭双雕，两个令人讨厌的纠缠者就都可以除掉了。而剧中，加纳队与田代的指控，只报以扭曲的笑而没有任何反驳，更是支持了加纳才是真凶的观点。可是，值得注意的是，加纳虽然没有否认田代的指控，但他也没有承认。这有两种可能，一种是已经说了的，加纳才是真凶，另一种是加纳只是知道谁是真凶而已，这便引出了冲田凶手这一说了。我本来也没有想过冲田是凶手这一可能的，完全是因为在网上看到了有人这样说，才觉得冲田其实也是有嫌疑的。假定，加纳真正爱的是冲田，而且冲田也喜欢加纳，所以他杀了情敌汤泽，又嫁祸给了另一情敌田代，加纳是知道内情的，所以也很欣喜的想除掉田代。虽然有人列举了剧中情节 - 山崎把刀给冲田看，冲田只是说“不是我的”- 是冲田想试探山崎是否怀疑自己。冲田是凶手这一说法，非常牵强的，是能够吻合大部分的剧情的，可这样一来，冲田在剧中其他的表现全都是在伪装了。。。。包括他和土方的对话，这不仅显得不合情理，而且难道这电影就是描述冲田是如何的bt么。。。因此，我想说，冲田是凶手也是不那么站得住脚的，剧中没有明指出凶手，凶嫌的可能性，从大到小，应该是加纳，冲田和田代。这小小一部电影，简单几个镜头，竟然能把剧情搅和的如此不明不白，可谓手段高明。（以下的讨论就建立在加纳是凶手的基础上了。）再者就是此电影的名字《御法度》。在电影里面，御法度被重点提到得有三处，一是加纳和田代入队的时候，两人一起看了一遍御法度上的条例，另一处则是组里让加纳行刑斩首一个私自敛财的队士之处，第三处则是加纳挥刀要砍田代的时候说，因为你刺杀汤泽和山崎，所以依照法度，我要处决你。御法度是副长土方岁三制定的，而剧中土方的行动大部分都是在完成近藤局长的指令。可以说近藤授意，而土方来完成具体安排执行这一步骤。因此御法度是土方为了维持近藤对于整个新选组的控制而颁布的。然而近藤在下达指令的时候可否严格比照御法度呢，答案是否定的，近藤不过是为了自己的喜好以及维持统治而下命令，而合法不合法并不在他的考虑之内。那么使得近藤的命令合法话的人，便是土方了，他把近藤的命令套以御法度中的条例，把命令变成了法度来让队士们执行。这便是一切统治阶级的管理方式，制定的法规从来都只是用来约束被统治的人而已。那么谁才是御法度真正的笃信者，相信一切都得按御法度来呢？理想主义者而已。剧中的头号理想主义者就是冲田总司。这在冲田和土方于河塘处的对话可以一览无余。土方说那些勤王攘夷的人企图放火把天皇救出来，并不是疯了，而是率直。谈论如何倒幕攘夷，一群年轻人很容易就信以为真，这样的年轻人的集团又吸引了更多的年轻人。冲田说“新选组也是一样的。”而冲田也是对于执行新选组任务最积极卖命的人。剧末他说自己喜欢美好的事物，也是一个佐证。我想说的是，加纳也是理想主义者。大家都把目光放到了加纳是如何颠倒众生上，而加纳同学在执行新选组任务的时候可以用“兢兢业业”来形容，一开始的时候执行斩首，后面不管是土方让他比试，还是和井上比试，都非常认真，尤其是追查土佐的浪士一段，他先是独身一人跟踪，后又随井上奔赴敌巢，还在打斗中负了伤，完全没有一点游手好闲的样子。剧中一个反复被提起的问题就是，加纳为什么要加入新选组，要知道和那些找碗饭吃的浪士不同，加纳出身于京都富商家庭，本来就衣食无忧，我认为加纳是为了理想加入新选组的，至于理想是什么，也许是为了保幕，反正不是来捣乱的。而且冲田和土方的河塘对话中，冲田问加纳为何要加入新选组，土方没有直接回答而是大谈了一番理想主义，可见土方的观点也是加纳不过是个对新选组报有理想的人而已。和冲田不同的是，加纳对于新选组报有的理想逐渐的受到了打击，一方面组里面对他报有非份之想的人越来越多，另一方面也逐渐接触到了御法度的真相。这可以在汤泽和加纳的对话看出，汤泽说新选组实际上就是被近藤，土方他们从武州来的四人所控制的，不服他们的人，便要退出，而退出则按法度要被处死，比如说以前的副长山南，也正是那天，汤泽占有了加纳，加纳从心里面对于御法度产生了怀疑，所以才屈服于汤泽。大胆的揣测一下，后来加纳是否对于御法度已经彻底失去了幻想，而甚至利用御法度来杀人并嫁祸给田代呢？然而，当他也学着土方一样把自己杀人的恶行给御法度化时，似乎已经无法逃脱被御法度的虔诚信徒冲田斩杀的命运。最后小议一下冲田和加纳的关系。很多人都说冲田和加纳有暧昧关系，主要是因为影片末的时候土方说“总司，不是你喜欢总三郎，而是总三郎喜欢上了你。”然而整个影片对于冲田和加纳的关系描写实在很晦涩，对手戏很少。只有两处，第一处是加纳向冲田询问井上，后来引出了加纳和井上比试而惹出一系列事端；另外一处很间接，当井上和加纳说要去杀土佐浪人的时候，冲田睁着眼睛躺在被窝里，一言不发，等二人离去以后，才赶紧穿上护甲，报告给土方并带队士去支援。哪一处都没有写明冲田和加纳的关系。我认为这两处戏实际上是冲田在试探加纳。一开始的时候冲田对土方说他不太看得惯田代和加纳在搞bl，又说不理解加纳的入队，在冲田看来公子哥加纳该不会就是来新选组搞乱关系的吧。为此，冲田听到井上和加纳的谈话后按兵不动，就是为了看看加纳是否有为了新选组的名誉而冒险搏斗的决心。然而加纳确实舍命和浪人搏杀，并负了伤，可以说扭转了冲田对于加纳的看法。因此在文末那段关于《菊花之盟》的对话中，冲田表示他依然反感他们bl的关系，但是众道的约定可以是美好的，而他喜欢美好的事物。可惜，田代和加纳的众道并不美好，真相还很丑陋，这让冲田失望之余而杀了加纳。再回到土方说的那句“不是你喜欢总三郎，而是总三郎喜欢上了你”，和其他为了私欲待在新选组的那些人截然不同的理想主义者冲田总司，可以说是另一个理想主义者加纳所仰慕的对象。只是前者得以单纯的信着御法度和新选组，而后者的理想逐渐的破灭了而已。这大约就是理想主义者的命运吧，少数的人因为种种际遇而得以保全，而大部分的人的理想都遭到了毁灭而成了御法度的祭品而已。
一块容易产生“美少年”的土壤就是同性恋的流行。同性恋的现象在日本古代的上层社会里是很普遍的，拥有如少女般美貌和纯洁的“美少年”，自然成为同性恋最理想的对象。森兰丸和织田信长就有“断袖”之嫌，更有人说兰丸在本能寺是“殉情”而死。到了江户时代，同性恋在武士阶层中广为流行。大岛渚导演的电影《御法度》，改编自司马辽太郎的历史小说《新选组血风录》，描述的就是新选组内部的同性恋的故事。松田龙平扮演的男主角加纳惣三郎是有着女人般俊秀的面庞和细嫩的皮肤的“美少年”，加入新选组只是为了可以杀人而已。然而，他的到来激起了轩然大波。影片描写了几个武士同加纳之间的“交好”，彼此的争风吃醋，以及近藤勇、土方岁三和冲田总司等几个新选组重要人物复杂的心理。“御法度”，本含有“禁忌”的意思。然而，这种禁忌却被武士之间自由的恋爱所打破。应该说，同性恋在日本从未被看作一种罪恶的越轨行为或一种病，相反，在好几个世纪中，同性恋不仅受到宽容，甚至被作为一种更纯洁的爱情形式加以鼓励。在武士权力鼎盛的时期里，女人被蔑视为下等人，只是传宗接代的工具。只有男人之间的爱情才配得上一名真正的武士。这是一种柏拉图式的理想主义的爱情，三岛由纪夫在论《叶隐》时写道：“美少年体现了一个理想的形象——他实现了一种未吐露的爱情的理想。”哪怕到以后，同性恋的主题也充斥于少女漫画之中，作为一种纯洁、不变的爱情形式为万千少女所迷恋。或许在女孩子看来，“美少年”更是一种理想的存在，这意味着拥有接近永恒的美貌以及不必变为成年妇女而接受生活中顺从的角色。在CLAMP的少女漫画《圣传》里，主人公阿修罗干脆就失去了性别，他与夜叉王之间的感情也许就是女孩子心中最纯粹而理想化的爱情吧。
对美少年，第一怕的就是他长大了。若干年前李奥纳多.迪卡普里奥在《罗密欧与朱丽叶》里绝色倾城（其实《泰坦尼克号》他已经有点长大了），所以看到丫今天是个微胖，个子不高，满脸胡渣的演技派中年男人时，只有眼泪汪汪哀叹时光荏苒的份。美少年如此，我等何堪。时光biubiubiu地就没了。看《御法度》时，都是拍了9年以后了，当年16岁的松田龙平，现在也是奔三级的了。心惊胆跳去百度上搜他现在的图片，还好，仍是尤物一枚。只是注定属于少年的一些东西，比如蔷薇色嘴唇，单薄但已经略有男人式线条的胳膊，脆生生的口音，以及骄傲的姿态，好像已经gone forever了。没错，我说的就是骄傲。那个妖媚，冷酷的孩子，你以为他真的不知道自己的风月无边吗？他一清二楚，烂熟于胸。否则他不会这么得心应手把一群咸湿老男人弄得神魂颠倒——还能同时装无辜。他知道自己有什么，他们想要什么，就像一个乖乖的优等生，知道这道题的考点在哪里，自己又知道哪些定律一样，他在气定神闲地做功课呢。他太清楚自己的位置了：就是一个没有人会苛责他的美少年。残忍？那多半是因为有不愉快童年，工于心计？那是他聪明呢，陷害，并杀死情人？那是因为他太爱他了。少年的美，真的是可以和掉一切稀泥的。甚至一些放在任何成年男性身上都不可忍受的特征，在美少年身上就样样都吃得开：个子不高，白皙如玉，眼角含春，还有可爱的童稚型刘海，这些泯灭了性别的美丽，放在16岁的人的身上，就变得如此顺眼，在其光芒下，其他人的性别也软化了，所以常去妓院的男人照样会爱上他，挑逗他，强暴他，还有以些男人会被激发了母性一般，充满保护欲地去纵容他，包庇他。他自然可以为所欲为，而且没有一点负罪感。没办法，资本太好太绝世，你什么时候见到捏着钻石的人对看客露出过歉意？一个提刀而上的美少年就这么产生了····最后提一下非常奇怪的一点，就是我认识的不少美女，对自己的美丽反而认知得非常晚，简单说，她们度过了自卑，疑惑的少女时代。而我有幸认识的那些帅男们，却几乎都是打小就知道自己长得不错的，所以难免得瑟兮兮。大概男人对美反而更天生敏感一些？这就是看见美少年的第二怕，也是最怕的：别让他自己知道这点。最好让他自己安静盛开，否则天机泄露一变倾城，又是一个血海祸水。
如果世上真是有美少年，那么看见松田龙平你便会知道了——一个令继黑泽明后日本最伟大的导演大岛渚用了三年时间才寻找到的十六岁美少年，的确让人第一眼就有惊艳的感觉。龙平并非那种Johnny’s Jr般大眼睛的可爱型男孩，也非那种帅酷的阳刚型男性，小小的眼睛、单眼皮的龙平长相也许并非十分完美，但却拥有让人过目难忘的摄人魅力，高贵而神秘的气质，略带忧郁，但只要微微一笑已能倾倒众生。难怪有人要用“艳若桃李的优伶”来形容他。龙平的父亲松田优作是日本已故的著名影星，他演过的《人证》中的栋居深为中国人所熟悉。（不过大概要年纪大一点的人才知道了，小时候，KOEI的爸爸很喜欢唱里面的主题曲给KOEI听，所以很早就知道这个人了。龙平，你那时候在哪里呢^^）他曾经在得知自己死期的情况下仍然接拍与高仓健、麦克道格拉斯合作的电影《黑雨》，在片中充满鬼气的真切表演，成为他告别人生的谢幕。最近龙平又继他父亲之后，重新出演当年父亲的名作《鬼武者2》，看着龙平苍白且面无表情的脸，真的感觉他也是继承了父亲鬼气森森的感觉，甚至有过之无不及。作为松田优作的长子，龙平的一举一动都备受关注，而且不免会被套上靠父荫的流言蜚语，但只要认真看过他的戏的人绝对不会对他精湛的演技有所怀疑。