江湖儿女评价(江湖儿女剧情解析)

《江湖儿女》想表达的是什么叫做江湖的问题。这部电影记录了一个印记着江湖义气信仰的时代，在社会的变革中，随着人们逐渐转变成对财富信仰中落幕，就像曾经流连忘返的三峡风光一样，随着大坝的建成逐渐沉没到了历史的湖底。江湖已远，故事还在，任何人无法逃离时代的滚滚洪流，都会被时代无情地翻来覆去地玩弄着，我们在时代面前只是微不足道的小人物。扩展资料：创作背景该片取材于真实的人物，电影原来的名字叫《金钱与爱情》，因为“斌哥”追求世俗意义上的成功，有钱有权。后改名为《江湖儿女》，中文片名引自费穆导演筹拍的最后一部影片 。而剧本是贾樟柯写完后才告诉赵涛的，中间剧本的讨论是他跟摄影师、副导演等人谈起的 。影片通过一个女人的好时光与坏时光，通过她对一个男人的无以寄托，诉说着这个时代的虚妄与伤痕。参考资料来源：百度百科-江湖儿女
《江湖儿女》想表达的意思是《江湖儿女》秉承了贾樟柯电影一贯的关注现实、关注现实生活中普通人的成长和境遇变迁的话题。但从故事讲述的风格上讲，影片更关注银幕的“光鲜”和“亮丽”成分，并引入了黑帮片的因素。而在此前贾樟柯的电影更偏重风格的纪实和情节的淡化。该片做到了情节引人入胜，戏剧性大大增强，银幕呈现方式更适合观众。这也是贾樟柯电影向市场迈出的一大步。扩展资料：剧情简介2001年的山西大同，模特巧巧（赵涛饰）与出租车公司老板斌哥（廖凡饰）是一对恋人，斌哥每天在外面呼朋唤友，巧巧希望能够尽快进入婚姻。一次，斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧为了保护斌哥街头开枪，被判刑五年。巧巧出狱以后，开始寻找斌哥以便重新开始，然而事情却发生了意想不到的变化。参考资料来源：百度百科-江湖儿女
1.首先要致敬导演，看电影之前有幸参加了科长的映前交流会，听主持人说起科长时用的一句话特别好，大意是：也许贾樟柯并非是拍这些东西拍得最好的，但是现在中国只有他还在拍这些东西，所以他就是最好的。我非常认同。看完电影之后我和朋友交流心得，一致认为是好看的，确实是江湖式的好看，但不是那种波涛汹涌的好看，而是涓涓细流的好看。只是朋友认为结尾还差了那么一点意思，少了一口气，我却觉得结尾处理得非常好。电影的故事，按科长的话说，这个故事就是十八年前一个男人对一个女人说我是江湖中的人，女人回答我不是江湖中的人，十八年后这个女人对这个男人说我是江湖中的人，男人却回答我不是江湖中的人。就这么简单个故事。2.用科长的话来说，所谓江湖就是人与人之间处理事情的方法，怎么为人处世，情义是江湖的基本规则。或者是说，用江湖情义为人处世的人才算是江湖儿女，抛弃了情义的，也就不在江湖了。这一点在影片开头就展示得非常生动了，一个欠债的被另一个讨债的拉到大哥面前评理，讨债了拿了枪抵在欠债的头上欠债的都不认，大哥没有直接做判断，而是叫人把二哥请过来，关公像一摆，欠债的自然而然地就认了怂。这就是江湖的力量，规则的力量。那个年代让现在的人最无法理解的就是，和现在的人只认利益的习惯不同，那时遵守一种隐藏在表面之下的规则甚至能超越生死，有的人活了一辈子就为了争一个面子，这个面子就是守住这份规则。这也是为什么斌斌后来没落了，到了巧巧家里，拖着两条残疾的腿也要对年轻的后生说先上饭再上菜，懂不懂规矩，他正是想要守住这种旧式的传统习惯，因为这种习惯在他眼里和过去的江湖道义是捆绑在一起的。所以，虽然斌斌后来不愿意对巧巧承认自己是江湖中的人，但实际上他处事的方式还是那个方式，他还是那个江湖中的人。而相反的是，巧巧从来都不是江湖中的人。诚然，巧巧是大哥的女人，是那个走进麻将馆能从容自得在一众小弟面前拿过大哥嘴里叼着的烟自然地接着抽的大嫂，但她的心从未真的在此。在与斌斌散步在村落里时，斌斌嘴里都是“以后工程全是我的”的豪言壮语，而她想的却是给爸爸买套房以及想到新疆去展开新的生活。在舞厅里，斌斌掉落的枪正代表着他们两个不可调和的矛盾。俄国戏剧家、小说家契诃夫讲剧本创作时提到的一种观念：如果在第一幕里边出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。所以这把斌斌的枪最后一定会响，这两个人的矛盾也一定会爆发。正是因为这一声枪响，把巧巧强行拉入了江湖的世界，让她的人生轨迹变得完全不一样，在狱中五年，出狱之后遇到骗子、反过来行骗，这些都不是她本来想要的。但她最终没有退出江湖，在遇到了徐峥后，徐峥提出去往边疆时，哪怕徐峥其实没有什么大公司，她也是动心过的。只是这种动心来得太晚了，这种理想生活已经如UFO一般虚幻，是可以想象的但却不能真正触摸的。这个女人，她不是江湖中的人却早已身在江湖里，她的江湖就是那个男人。3.江湖，很容易让人觉得是个古代的字眼，而黑道更是与法制社会不断进步的今天格格不入的事物，因此有人说，这部电影真是矫揉造作，也正如我想的又有人说科长在丑化中国。其实这个论调从很多年前就有了，我一直很鄙夷这个论调，因为在我的视角里，科长拍的从来都不是中国社会的底层，而是最普普通通的民众。看完电影朋友和我说的一句话让我印象很深，他说原来大学时他舍友跟他讲的老家发生的事情都是真的，原来真的有廖凡这样的大哥，也真的有年轻后生想通过打死大哥出头的事。以前他一直觉得这些都是在口口相传中被小说化了的都市传说，看完电影才知道原来这些都是真的，因为在贾樟柯成长的土地上也是这样。在交流会上就有人在问科长，同意不同意自己拍的电影是“中国现实”的说法，科长回答，我肯定没办法拍“中国现实”，中国太大了，有太多地方，我只能拍“中国的部分现实”。但科长说得不全对，部分的中国现实也可以代表中国现实。除去我朋友的舍友，在我自己的家乡十多年前也有这样的大哥，在当地有极高名望，却又不像香港古惑仔式的砍打砍杀，更像是电影里廖凡一样的半个生意人。顺便一提，电影里的二哥正是一个在黑道混迹多年想洗白从事房地产业的大哥，这样的大哥在时代的更迭下被不知分寸的后生捅死在了停车场。电影、朋友的舍友与我，三个不同地方成长起来的人身边却有着类似的环境和故事，这就说明了这就是“中国现实”，不是小镇的，不是农村的，不是城市的，而是中国的。究其原因，在同一片国土成长起来的子孙经历的是同一个时代，所谓的江湖两个字正是泛指古时不接受当权控制指挥和法律约束而适性所为的社会环境，而到了近几十年的中国，我们刚刚跨过了那个动荡的不稳定的年代，那个年代就是江湖，而我们就是江湖的儿女。所以科长有在丑化中国吗？问出这个问题之前，不妨走到街上看看同胞的脸，丑吗？同样的例子还有日本的是枝裕和导演，上个月他的作品《小偷家族》也在国内上映了，讲的是现代都市背景下没有血缘却依靠选择走在一起的一家人，这一家人平日里就喜欢到超市里偷东西，但是有人说他们丑吗，有人说是枝裕和在丑化日本吗？没有。因为真正深入理解电影的人就会知道，一个没有深刻地去反思本现代社会本国人与人之间的关系的人，定不可能拍出这样的电影。一个敢于直面现实真实的模样的人，才能是一个真正关心现实的人，是枝裕和是，贾樟柯也是。顺带一提，这两个位关系很好，可能就是因为创作理念的相同而惺惺相惜，两人被并列作亚洲电影之光。4.最后，想说几句爱情。前几天在网上看到一个结婚视频，是新郎新娘对唱《友情岁月》。在熟悉的前奏响起后，新郎款款地走出来，英俊而豪气地开嗓唱着“消失的光阴散在风里，彷佛想不起再面对”，另一边新娘也坚定地接唱“流浪日子，你在伴随，有缘再聚”。我在想，巧巧始终是爱斌斌的。有时候爱情的模样并非是多么甜蜜多么开心，维持爱情走到最后的往往不是激情，可能正是义气。两个人之间有义气，才能真的在共度患难日子后总有乐趣。只不过，巧巧知道这一点，斌斌没有意识到这一点，所以电影的最后巧巧才会在监控器的画面里模糊地停留。也许这就像江湖这两个字最早出现在《庄子·大宗师》说的那样：“相濡以沫，不如相忘于江湖。”
《江湖儿女》这部电影还未正式上映，如果你想要了解一二，不妨看那一下这篇影评。单纯的从字面上来讲，这部电影讲述的就是“江湖儿女”的故事。那么，到底什么才是江湖呢？在故事的最开始，电影着重讲了什么是江湖。在这个里面，所有的人看中的就是江湖道义。比如欠债还钱，当廖凡说出请二爷的时候，请出来的不是什么更为有头有脸的人物而是请的关二爷。江湖上唯一认可的就是道义，除非你金盆洗手，不然的话就必须遵守这个行规。无论是借条还是法规都不足以与关二爷相提并论。可是，在这个过程中每个人都是成长的，一代新人换旧人也就使得斌哥被后生打断了腿的时候还被骂作怂包。巧巧替斌哥背锅的时候是有情无义的，为了斌哥她不怕坐牢。可是，五年之后再出来时，斌哥竟然躲着她。显然这个时候的斌哥已经堕落了无情有义，毕竟，这个时候的斌哥还是道上的人物。巧巧的成长也是迅速的，在经历了大时代的变迁之后已经成长起来的巧巧变得有情有义，唯一的目的就是活着。活下去才有希望。当再次遇到斌哥的时候，斌哥已经胡子花白坐上了轮椅。但是，这个时候的巧巧已经成为了一个无情有义的江湖人士。这个时候的她像极了之前的斌哥。
江湖儿女是一部黑帮剧的同时也是一部爱情剧，整部剧围绕斌哥和巧巧两个人的爱恨纠葛展开，巧巧是一个敢爱敢恨，屈伸自如的女中豪杰，这对恋人在经历了无数次情感风暴，在各地之间辗转反侧，一步步塑造出了巧巧这个女中豪杰的形象，可以说这是一个挑战性相当强的角色，是一个不寻常的江湖人物的形象！巧巧在这段感情中，把斌哥当看成了她的全世界，可悲的是她只是斌哥匆匆过客里的其中一个，一次未能预测的意外，巧巧甘心入监狱，只为救她的斌哥，而他的所谓的江湖坍塌，突如其来的意外与变故让他逐渐沉沦，在这段感情里也渐渐徘徊不知所措。而这更加突出了巧巧的淡然，镇定，英勇的人物性格！我个人认为这部剧的意在表达藏在小女人心里的那份英雄的,无畏的侠女精神，每个女人看起来柔软，但在一定的条件下她会逐渐成长，在危机时刻能够站出来，拥有比男性更坚定的信仰。

个人觉得贾樟柯出品不一定就是精品，但贾樟柯的片子一定是受国际电影节认可的佳片，有角逐各项国际大奖的实力。1997年，执导的剧情片《小武》获得第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖和沃尔福冈·施多德奖及第3届釜山国际电影节新浪潮奖。2000年，执导的剧情片《站台》获得第57届威尼斯国际电影节亚洲电影促进联盟奖。2006年，凭剧情片《三峡好人》获得第1届亚洲电影大奖最佳导演奖；该片获第63届威尼斯国际电影节金狮奖。2007年，执导的纪录片《无用》获得第64届威尼斯国际电影节地平线单元最佳纪录片奖。2010年，获第63届洛迦诺国际电影节终身成就奖。2013年，凭电影《天注定》获得第66届戛纳国际电影节最佳编剧奖。2014年，获得第38届圣保罗国际电影节终身成就奖。2015年，获第68届戛纳国际电影节导演双周单元终身成就“金马车奖”；同年，电影《山河故人》获第52届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖。2016年，获第18届孟买国际电影节杰出艺术成就奖和第38届开罗国际电影节杰出艺术成就奖。2018年5月，获第29届日本福冈亚洲文化奖，成为获得该奖项的第7位华人；10月，凭影片《江湖儿女》获得第54届芝加哥国际电影节最佳导演银雨果奖和第25届明斯克国际电影节最佳导演奖。2019年，凭借剧情片《江湖儿女》获得第13届亚洲电影大奖最佳编剧奖、2018年度导演协会年度导演。2019年，出演电影《不浪漫》，担任男主角。扩展资料1996年，贾樟柯与同是北京电影学院学生朱炯交往。99年，贾樟柯与朱炯结婚。2009年4月，贾樟柯承认自己是单身，侧面证实与朱炯已经离婚。1999年，贾樟柯到太原师范学院挑选演员时遇到当舞蹈教师的赵涛，两人第一次合作电影《站台》。2011年9月11日，贾樟柯宣布与演员赵涛结婚，并附上在威尼斯拍摄的婚纱照。2012年1月7日，贾樟柯与赵涛在山西汾阳举办婚礼。贾樟柯的父亲在汾阳县城学校当语文老师，2006年去世；母亲在糖业烟酒公司当售货员；贾樟柯二姨家的表弟是演员韩三明，之前做煤矿工人。
我认为不是这样的。要说贾樟柯，他应该算是最懂中国乡村审美的导演了。他的电影有拍的不错的，但是也有拍的一般的。所以不赞成贾樟柯出品，必属精品这样一个说法。贾樟柯生于中国山西汾阳，一位来自基层的民间导演，在一次偶然的机会观看了电影《黄土地》之后，便激发了内心对电影的热爱。拍摄的第一部短片《小山回家》就获得了香港映像节的大奖。随后又开始了他的成名作《小武》。在这部片子里他的独特视角与感情方式第一次有了完整与深入的表达。法国《电影手册》评论:"《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。"这部电影也得了不少奖，随即贾樟柯一举成名。他给人的感觉是比较特立独行，更善于用镜头去描绘巨大的社会转型时期，作为普通人所要付出的代价和经历命运时发生的一些转变。贾樟柯对中国现实的人文关注显得尤为可贵，或者说是对小城生活的描写。感觉他只要不沾大都市生活，就能交出水准以上的作品。拍的一般的电影，就说最近的这部《江湖儿女》看过后除了有些许压抑，就没有太多的感想了，一个简单的故事却又没蕴含什么深意。曾经试图揭穿现实的的贾樟柯，似乎变成了一个执迷于过去江湖的人了。电影中的故事很写实，也能顺利的引起一些人的共鸣，有人评价说这部电影应该是山河故人版的江湖儿女。这部影片似乎与山河故人甚至还能串联起来，倒像是他下了一盘大棋，也许正如网友所说的，贾樟柯应该算是最会致敬自己的导演了吧，总之这部《江湖儿女》就算不上精品。
这个不是的，不能说这么绝对。可以认可的是，贾樟柯的每一个作品都是用心在制作。但是，你不能这么武断的说他的每一部作品都是精品。贾樟柯的作品都有些偏文艺，所以一般人看起来有些难度。他不似其他的生产爆米花电影的导演那样一味的圈钱。在他的电影中可以看出很多的电影之外的东西。当别人瞄准金钱的时候，还有贾樟柯在瞄准故乡，在瞄准人性和感情。在这个浮躁的社会这些都是很难得的。被禁的电影就不提了，这些个一经上映的电影还是值得一看的。《山河故土》《三峡好人》再加上今年刚刚上映的《江湖儿女》被称为故土三部曲。这三部电影是叫好又卖座。可是再怎么卖座也很难到达爆米花电影的票房。这也是没有办法的事情，这也是市场的规律所决定的。除了这三部还有几部也是不错的影片，在他的电影中永远散发着泥土的芬芳。他对于故土有一种痴恋，也正是因为如此，在他的电影中经常可以听到特有的地方方言。除了这些电影之外，贾樟柯也拍摄过一些不大符合主流的电影。你不能说那些电影不好，但是相比较而言那些电影的立意就有些狭隘了。
一定是精品未免太过绝对，虽然贾樟柯拍出了许多佳作，但是在他的作品之中仍然是存有一些富有争议的作品。翻看贾樟柯的作品，我们会发现他竟然拍出了这么多高质量的影片，像是《三峡好人》、《站台》、《小武》、《山河故人》、《天注定》、《任逍遥》等作品，都是评分高，口碑好的作品，如今正在热映的《江湖儿女》反响也是不错。归结原因，抛开贾樟柯的导演素养不谈，他毕竟是一名文艺片导演，他的片子里不存有那些多余的商业元素，影片自然更加完整，艺术性自然更高。但在他的作品中，仍然不乏存有一些"异类"，像是金砖五国的合拍片《时间去哪儿了》，就被观众吐槽到:时间都浪费在看贾樟柯的电影上了。还有《Hello,树先生》、《世界》、《小山回家》等片，口碑都是一般，很多观众表示影片枯燥乏味，欣赏不来。贾樟柯是一位善于捕捉中国式社会景观的导演，人文感十足，他的镜头包罗万象，尤其善于拍摄乡村和低层人物的生活现象，而且他的拍摄风格一直没有较大改变。如果你喜欢他的电影风格，自然会是觉得他部部都是精品，但从一名中立的观众来看，定是会有些欣赏不来的作品。所以说贾樟柯出品的作品都是精品是不确切的，毕竟就连斯皮尔伯格、诺兰、昆汀这样的好莱坞大导演在这句话面前都是不符合的。
个人不太认同「只要是贾樟柯出品、就一定是精品」这一观点虽然贾樟柯早期的作品《小武》，《站台》，《三峡好人》这些作品都非常不错，但对于他的《山河故人》个人认为就不能算是一部精品之作。具体来说《山河故人》中贾樟柯将电影聚焦一个家庭二十多的情感变迁，而于此中以1999年的昨天，2014年的今天，2025年的明天三个节点为展开，在1999年的昨天里女主赵涛徘徊于煤矿主与矿工的三角之恋，最终选择了煤矿主，2014年的今天，昔日的矿工得了重病，将不久于人事，如此情节，无非就是想在电影中寄予时代感，在西方彰显出自我敢于呈现古难的电影斗士形象，实则其所作只是如同一个怨妇无知的埋怨命运的无常，敷衍了事的剧情缺乏内在深层次的攫取。当时间到了 2025年的明天，这个被贾樟柯虚构的未来，煤矿主孩子移民澳大利亚的展开，更充斥着狗血的噱头，一段老人与孩子的不论之恋，令人乍舌，这种未尝有何奠基的情感，大尺度的激情戏，彻底破坏了这部电影仅存的那一丝山河故土的乡愁，胡编滥造的天雷滚滚，却又在此时还在妄以寄予探讨何情感的传递，为人所见只是写实的镜头下填充了虚无的情感，如此娇柔造作的假大空，令人不可思议他是那个昔日能拍出《站台》《三峡好人》这般真正深谙时代的贾樟柯。面对这样的一部作品，虽然他的《江湖儿女》中又有着不错的发挥，但仍旧让人很难说他的电影都是部部精品的佳作。

贾樟柯是一名有自己独立思想的导演，他拍摄的作品都很有他个人的风格，他毕业于北京电影学院的文学系，贾樟柯从小就有导演的梦想，在进入北京电影学院以后也是慢慢的实现了自己的梦想。贾樟柯拍的电影大部分是纪实的风格，他也非常的勇于创新，他的电影在年代之间，更多的关注人自身，用人来反映这个时代的变化，他在用自己的电影诠释中国电影的现实主义，风格十分的强烈。贾樟柯也有很多优秀的作品，包括《三峡好人》、《小武》、《天注定》、《山河故人》、《江湖儿女》等，都是非常有他个人风格的作品。《江湖儿女》由贾樟柯执导，他的老婆赵涛饰演女主角、廖凡饰演男主角。电影《江湖儿女》讲述了巧巧与斌哥跨越17年的时间，中间经历了相爱与背叛、分离又重逢的故事，2018年9月在国内上映。这部电影中对爱情、背叛、以及历史的变革，都描述的很生动，江湖儿女，快意恩仇，在时间的长廊里，用最真实的镜头展现，时间节点里的人物，他们的江湖、他们的情感。同时，两位主演的演技相当好，把角色完美的诠释了出来，也赋予了角色灵魂。这部电影氛围感极其浓，虽然都是市井之地，也看出了处于江湖中有血有肉的儿女。《天注定》通过几个看似连贯的故事，讲述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀的经历，从里面看到了中国社会里的各种身影：周克华跨省作案、村民对抗干部贪腐开枪杀人、东莞色情服务、流水线工厂员工跳楼、小三被原配打、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。影片的风格比较流畅和朴实，这是一部同时含有情节、情感、环境并且理智的作品。
都觉得这个导演是特别优秀的人，对待自己的作品很用心，而且每一个作品都是很好的。
贾樟柯是一个非常优秀的导演，而且有着自己的创作风格，看起来是让人觉得特别有氛围的。他的作品也是比较带有文艺色彩的，总是有很强的质感。

贾樟柯是内地的一个人气导演。他拍摄过很多影片，大部分都获得了奖项，而且也是中国第六代导演代表人物之一。她在导演作品的同时也收获了幸福的家庭。1995年开始做电影编导。他最开始拍摄的是《小山》，回家之后陆续拍了很多影片，《小五》获得了很多奖项。他导演的电影里面的人物和故事情节都十分的真实，有血有肉，其实也就是他自己经历的影子吧，所以说他拍这些电影也是为了回忆他自己的经历。所以说他的电影拍摄出来都能够给人一种真实感。他是山西粉汾阳人，这个地方是比较落后的，所以说他回到家乡一直想着为家乡的文化旅游想做点儿贡献。他在拍摄《小五》之后有了投资，不用再过那种窘迫的生活，但是只要在山西拍戏就会得到很多人的关照，让他感受到了山西这个地方的爱。在他拍的电影，因为他比较注重小人物，因为小人物有他在25岁之前在汾阳朝夕相处的人的影子。他特立独行用镜头语言描绘一个巨大的社会转型，现在普通人所要承受的代价和命运发生了转变。与其他导演是不同的，其他导演根本不敢拍这种具有现实社会的东西。他对中国现实的强烈人文关注显得更为尤为可贵，是现实主义的代表人物。以现代虚无主义相比，他还在冷酷的现实中保持着一种温暖，他的作品真的特别的棒。而且他的很多作品都是特别出名的。
贾樟柯导演的电影有《江湖儿女》、《时间都去哪儿了》、《三峡好人》等许多影视作品。尤其是《江湖儿女》的评分很高。这些电影的剧情以及表达的思想都非常的好评分都都很高。这些电影也是相当不错的优秀作品。
贾樟柯导演的电影有《江湖儿女》、《时间都去哪儿了》、《三峡好人》等许多影视作品。这些电影都属于文艺电影，剧情都很精彩。尤其是《江湖儿女》的评分很高。
“大家对贾樟柯导演及其作品评价如何？”针对这一问题，我整理了一篇问答精选，供大家参考哦~ 对于ID为“孙舒瑶”网友的精彩回答，大家纷纷点赞支持，他是这么说的： 贾樟柯是中国电影第六代导演的领军人物，他独特的电影风格成为国内电影的另类
贾樟柯的好，在于他对于小人物的关怀，以及对于社会变迁中普通人的关注。他的影片中体现出对时代的思考在中国导演中并不多见。用一句很冠冕堂皇的话说，他对于这片土地有很深的热爱。第六代导演中，目前仍然保持稳定高产且质量出色的只剩他和娄烨了。

贾樟柯指导向来是电影口碑的保证，尤其是这次还有廖凡与徐峥保驾护航，《江湖儿女》的影片质量如何自然不用多说，豆瓣7.9分的评价足以证明一切。在这部电影中，廖凡的表现并未发挥出他最大的实力，只能说是中规中矩有点小爆发，毕竟演“黑帮”当大哥已经很多年的廖凡，在这种一成不变的角色上很难再有突破。尤其是在剧中，每一个动作都能在其他廖凡出演的电影中找到熟悉的影子，就连凶狠的表情都一模一样，所以廖凡的表现没有什么太大的惊喜，只能说是中规中矩。徐峥自然不用多说，《我不是药神》的成功让他走上神坛，但是《江湖儿女》的表现也没有太大的突破，中规中矩。当然，不是说徐峥和廖凡的表现不够好，而是表现好是很好，但是没什么新意，只能说中规中矩，没有亮点。要说这部电影中有哪些不错的演员，贾科长到还真没有让好苗子被埋没，赵涛成了意外之喜。如果贯穿全剧看《江湖儿女》，这部电影其实是一部大女主戏。赵涛在剧中的表现，从最初的勇敢果决，当街鸣枪示警救人，到后来卑微的期望能有一个平凡的生活，却成了一种奢望，谁对谁错，还是历史的齿轮无情，早已无处诉说，但赵涛饰演的巧巧却在每一个人心中都留下不能磨灭的痕迹。可以说赵涛的戏份承担了整部剧的精彩之处，而后半部分的平庸，则让赵涛的戏份更加出彩，反倒是廖凡与徐峥表现平平。
廖凡和徐峥的表现自然不用多说，前者是赫赫有名的影帝，后者虽然还没评上影帝的称号，但是票房足以证明一切。廖凡在电影中就像一个落寞的黑帮大哥，有过凶狠也有过江湖义气，但是被无情的时代抛弃以后，颓废成了他人生的主旋律，面对来自女主巧巧的爱，他是躲避还是懵懂不知，无从问起！徐峥在影片中的角色，是女主在人生爱情路上的另一种可能，但可能终究是可能，并不能变成现实。在这两人中间，始终围绕着一个角色“巧巧”，巧巧是由演员赵涛饰演，现实中的她也是《江湖儿女》导演贾樟柯的老婆，整部剧赵涛的表现不仅是不错，而且还很优秀。她将巧巧从最初的面对爱情奋不顾身，到最后拼尽全力却仍然得不到想要的生活，那种无力感演绎的淋漓尽致，她付出过，不后悔，但是希望得到的回报，却没有一点一滴，徒劳一生搭上所有的赌注，迎来的还是一场空。在这部电影中，赵涛的表现绝对是优秀级别。除此之外，剩下的就是一些配角演员，也有意外之喜。张一白和董子健在这部剧中的戏份不多，但很实在，说句实话，观影的时候真没认出来这两个人，就像是一个普通人，完全沉浸在电影中，很难让人去发现，也算是这部电影的意外之喜。不过其他演员的戏份都比较少，这部剧整体上来看还是一部大女主戏，不过作为女主的赵涛人生是灰暗的，看完后容易让人莫名悲伤。剧中的巧巧不美，但容易让人流泪，尤其是细细品味之后，才发现，徐峥和廖凡的角色，都不如赵涛的更有震撼力！
对我而言，廖凡与徐峥的表现一如既往，廖凡的表演将“江湖”二字直接刻入观众脑海，有一个片段让生不在江湖的观众，愕然间明白何为“道义”，影片中在面对不还钱的哥们说的那句话“去请二爷出来。”廖凡在讲这句话时的神情，没有硬气，在那一刻他不是“大哥”，只是一个江湖人士，一个遵从江湖规则的江湖人士，请出关二爷后，之前打死不肯招的男人，立马低头。何为江湖，何为道义，相信观众的心中自有了评判。“斌哥”这个角色的前后期转折巨大的角色在廖凡的演绎下，没有生硬的转折，留给观众的只有那个时代改变对于斌哥的悲哀以及对一个心怀抱负最终失败的无限叹息。徐峥的镜头并不多，但几个镜头就能将人物的精髓阐述的淋漓尽致也叫人不得不服，但这部影片留给我最深印象的不是廖凡也不是徐峥，而是女性角色赵涛。《江湖儿女》以江湖为背景，又靠“爱情”二字将江湖情义与时代变迁展示，“江湖”不仅是男人的江湖，更是在爱情二字无法继续让人信服后女人的选择，毛主席说“妇女能顶半边天”，影片中的巧巧做到了，在男人的爱情无法继续维护后，她成为了自己的信仰。巧巧开了那枪眼中的决绝与无畏与看到斌哥坐着轮椅时的神情完全不同，前期她对斌哥有请，后来她的情里满是惋惜。赵涛将“小女人”与“大女主”的反差完全阐述，与斌哥形成强烈对比，男人无法守住的江湖道义最后让巧巧一个小女人抓住了，不可不道一声：妙！
回到电影本身再来说演员的演技如何才能符合演技的特点。《江湖儿女》中廖凡是绝对的男主角。在这个故事里面，廖凡的改变还是很明显的。从一个江湖的有头有脸的人物到变成一个连走路都要被人推着的人，这个过程不可谓不残酷。电影本身想要告诉我们的事情有很多。廖凡将一个人物从叱咤风云到落魄也是演绎的惟妙惟肖。而至于徐峥的戏份则不多。在火车上巧巧遇到了徐峥扮演的这么一个满嘴跑火车的人，他很会忽悠，也很会伪装，目的就是想将巧巧引入自己的门下。可是，在听了巧巧说自己是五年刑满释放的人的时候，徐峥就不再说话了。这也就注定了，徐峥只是一个会耍嘴皮子的毫无勇气的一个人。徐峥的表演如何？自然是不在话下。除了廖凡和徐峥之外，赵涛的演技才是真正的炸裂。这一点毋庸置疑。至于她的演技如何，那是另一篇文章需要证明的了
这部影片9月21日才会公映，现在很难评价廖凡、徐峥表现如何，毕竟预告片所呈现的肯定是最佳状态。但是以廖凡、徐峥两人的演技以及贾樟柯导演的高要求，表现肯定不会差。不过除了他们两位该片还是有很多不错的演员值得关注，这里我给大家整理一下。首先，贾樟柯的妻子赵涛，同时也是他的御用女主角。赵涛毕业于北京舞蹈学院，毕业后从事舞蹈教育工作。2000年因为被贾樟柯选中参演电影《站台》成名开始转型当演员，此后又接连主演演了《三峡好人》、《海上传奇》、《我是丽》等优秀佳片，与贾樟柯这对夫妻档口碑甚好。她虽然不是科班出身但是演技自然朴实，粉丝们评价她的眼睛会诉情。其次，五位客串演员张一白、张译、董子健、刁亦男、丁嘉丽 都很赞。张一白是中国第六代导演的代表之一，有过许多优秀的作品，他的客串对粉丝来说也是惊喜。而比较陌生的刁亦男，其实是《白日焰火》的导演，很惊喜有木有。实力派演员张译以及90后演员董子健就不用说了，都是大导非常喜欢的实力派。中年女演员丁嘉丽更是金鸡百花等大奖得主，老戏骨一个。