车四十四路(车四十四路原型)

虚拟故事，无真实故事原型。 网络流传《车四十四》为真实事件改编，与伏虎山车祸事件有关，后经多方证实，伏虎山车祸事件为杜撰故事。因此《车四十四》也不是真实事件改编的故事。 《车四十四》描述一位女大巴司机在偏僻路途上的遭遇，道出了人性的光辉与黑暗。 入围影展 1、第55届戛纳国际电影节“导演双周”特约影展影片。 2、2003年美国纽约电影节影展。 3、2001年韩国釜山国际电影节影展。 4、2002年香港国际电影节影展。 5、2001年西雅图国际电影节。 6、2002年英国爱丁堡国际电影节。 7、2002年法国克莱蒙费朗国际短片电影节。 8、2001年西班牙希洪国际电影节。
《车四十四》是根据曾经真实的故事“女司机被非礼后”进行改编的11分钟短篇电影，只是与真实故事结局有所差别。 《车四十四》是 Indiestory Inc.制作发行的一部电影，由 伍仕贤导演，龚蓓苾、吴超、李易祥等主演，于2001年9月6日意大利上映。 《车四十四》描述一位女大巴司机在偏僻路途上的遭遇，道出了人性的光辉与黑暗。 该片讲述的故事发人深省：这天，很多乘客挤上44路长途车，其中有一个乘客 （吴超饰） 后来上车，引起了大巴司机 （龚蓓苾饰） 的注意，交谈了几句之后，长途车开始远行了。 不料，在公路上遇到两名劫匪，他们不仅将票款抢劫一空，还胁迫女司机到路边荒草地中欲施强暴，可是车上所有的乘客都无动于衷，男青年在动员无效后，一个人冲到车下要求匪徒放过女司机，可是反被刺中一刀，司机也未能幸免于难。 司机被匪徒放回后继续开车，可是却将挺身而出的男青年赶下车。后来，郁闷的男青年终于又搭上另外一辆汽车，汽车在行进中被后面开来的一辆警车超过，男青年不由得更加关心女司机的命运，事情很快有了答案，44号公车被女司机开进山沟里，女司机和车上乘客全部死亡。
是基于事实改编的，报道的事件里有三个歹徒，而且三个歹徒没下车，都死了。另外其他的情节也有一些差异，可以说更可悲。

我觉着结局有点忧伤，但是也很明显的说明了人性。从风格上来讲，《车四十四》是一部典型的短片。短片电影正像短篇小说一样，不会以情节曲折，色彩绚烂取胜，这些都不是短作品的长项。实际上，该片的导演刻意地将场景只局限于车上和路上，减少人物对白，几乎没有使用光线的变化和声音效果，如此种种安排，使该片的要素浓缩成一些不甚引人注目的点，均匀地分布在主题的周围，令片子在整体上给人以简洁明快的感觉。而在结尾处，主人公一个出人意料的微笑，像刀锋一样在观众眼前闪过――但绝对锐利，在已完成的全片中劈开一个新的视野。结局奇峰突起，这又是短作品的一大特征。 男青年觉得这次坠崖是一次意外事故，女司机失神发生车祸，一车冷漠的人得到了报应，全部活该。重点是他所认为的这些活该的人中，也包括把他赶下车的女司机。他当时并没有想到女司机是有心寻死并且使他得救，而认为司机和所有的乘客一样冷漠。所以刚得知大巴出事时心里其实是窃喜——窃喜针对所有人。（然而事实上女司机不太可能是真的意外发生车祸，因为把男青年赶下车就已经说明了她随后的意图，否则行事没有什么逻辑了）所以这部短片无限直白地撕扯人性：没有一个人是伟光正的。 男青年的笑意味着，这个车上最后一个人也变坏了。车祸纯粹是意外，女司机没想那么多，注意看电影细节提示。这也是为什么这部电影能获奖的原因。有些像少年派的奇幻漂流，有些人看到的是奇幻故事，有些人看到的是故事下隐喻的残酷真相。 导演原话“我一直对研究社会心理学感兴趣，对人在面临某种压力时会如何反应。本片的题材吸引我不光是曲折扣人的情节，更多的在于人的心理具有普遍性，不论哪个国家哪个民族。我故意淡化了故事的时间和地点因为类似这样的事件在世界各国家都发生过，主题很国际化。通过影片我希望反应一种社会道德，我们作为社会上的人都有责任互相帮助。”

我觉着结局有点忧伤，但是也很明显的说明了人性。从风格上来讲，《车四十四》是一部典型的短片。短片电影正像短篇小说一样，不会以情节曲折，色彩绚烂取胜，这些都不是短作品的长项。实际上，该片的导演刻意地将场景只局限于车上和路上，减少人物对白，几乎没有使用光线的变化和声音效果，如此种种安排，使该片的要素浓缩成一些不甚引人注目的点，均匀地分布在主题的周围，令片子在整体上给人以简洁明快的感觉。而在结尾处，主人公一个出人意料的微笑，像刀锋一样在观众眼前闪过――但绝对锐利，在已完成的全片中劈开一个新的视野。结局奇峰突起，这又是短作品的一大特征。 男青年觉得这次坠崖是一次意外事故，女司机失神发生车祸，一车冷漠的人得到了报应，全部活该。重点是他所认为的这些活该的人中，也包括把他赶下车的女司机。他当时并没有想到女司机是有心寻死并且使他得救，而认为司机和所有的乘客一样冷漠。所以刚得知大巴出事时心里其实是窃喜——窃喜针对所有人。（然而事实上女司机不太可能是真的意外发生车祸，因为把男青年赶下车就已经说明了她随后的意图，否则行事没有什么逻辑了）所以这部短片无限直白地撕扯人性：没有一个人是伟光正的。 男青年的笑意味着，这个车上最后一个人也变坏了。车祸纯粹是意外，女司机没想那么多，注意看电影细节提示。这也是为什么这部电影能获奖的原因。有些像少年派的奇幻漂流，有些人看到的是奇幻故事，有些人看到的是故事下隐喻的残酷真相。 导演原话“我一直对研究社会心理学感兴趣，对人在面临某种压力时会如何反应。本片的题材吸引我不光是曲折扣人的情节，更多的在于人的心理具有普遍性，不论哪个国家哪个民族。我故意淡化了故事的时间和地点因为类似这样的事件在世界各国家都发生过，主题很国际化。通过影片我希望反应一种社会道德，我们作为社会上的人都有责任互相帮助。”

我觉着结局有点忧伤，但是也很明显的说明了人性。从风格上来讲，《车四十四》是一部典型的短片。短片电影正像短篇小说一样，不会以情节曲折，色彩绚烂取胜，这些都不是短作品的长项。实际上，该片的导演刻意地将场景只局限于车上和路上，减少人物对白，几乎没有使用光线的变化和声音效果，如此种种安排，使该片的要素浓缩成一些不甚引人注目的点，均匀地分布在主题的周围，令片子在整体上给人以简洁明快的感觉。而在结尾处，主人公一个出人意料的微笑，像刀锋一样在观众眼前闪过――但绝对锐利，在已完成的全片中劈开一个新的视野。结局奇峰突起，这又是短作品的一大特征。 男青年觉得这次坠崖是一次意外事故，女司机失神发生车祸，一车冷漠的人得到了报应，全部活该。重点是他所认为的这些活该的人中，也包括把他赶下车的女司机。他当时并没有想到女司机是有心寻死并且使他得救，而认为司机和所有的乘客一样冷漠。所以刚得知大巴出事时心里其实是窃喜——窃喜针对所有人。（然而事实上女司机不太可能是真的意外发生车祸，因为把男青年赶下车就已经说明了她随后的意图，否则行事没有什么逻辑了）所以这部短片无限直白地撕扯人性：没有一个人是伟光正的。 男青年的笑意味着，这个车上最后一个人也变坏了。车祸纯粹是意外，女司机没想那么多，注意看电影细节提示。这也是为什么这部电影能获奖的原因。有些像少年派的奇幻漂流，有些人看到的是奇幻故事，有些人看到的是故事下隐喻的残酷真相。 导演原话“我一直对研究社会心理学感兴趣，对人在面临某种压力时会如何反应。本片的题材吸引我不光是曲折扣人的情节，更多的在于人的心理具有普遍性，不论哪个国家哪个民族。我故意淡化了故事的时间和地点因为类似这样的事件在世界各国家都发生过，主题很国际化。通过影片我希望反应一种社会道德，我们作为社会上的人都有责任互相帮助。”

我觉着结局有点忧伤，但是也很明显的说明了人性。从风格上来讲，《车四十四》是一部典型的短片。短片电影正像短篇小说一样，不会以情节曲折，色彩绚烂取胜，这些都不是短作品的长项。实际上，该片的导演刻意地将场景只局限于车上和路上，减少人物对白，几乎没有使用光线的变化和声音效果，如此种种安排，使该片的要素浓缩成一些不甚引人注目的点，均匀地分布在主题的周围，令片子在整体上给人以简洁明快的感觉。而在结尾处，主人公一个出人意料的微笑，像刀锋一样在观众眼前闪过――但绝对锐利，在已完成的全片中劈开一个新的视野。结局奇峰突起，这又是短作品的一大特征。 男青年觉得这次坠崖是一次意外事故，女司机失神发生车祸，一车冷漠的人得到了报应，全部活该。重点是他所认为的这些活该的人中，也包括把他赶下车的女司机。他当时并没有想到女司机是有心寻死并且使他得救，而认为司机和所有的乘客一样冷漠。所以刚得知大巴出事时心里其实是窃喜——窃喜针对所有人。（然而事实上女司机不太可能是真的意外发生车祸，因为把男青年赶下车就已经说明了她随后的意图，否则行事没有什么逻辑了）所以这部短片无限直白地撕扯人性：没有一个人是伟光正的。 男青年的笑意味着，这个车上最后一个人也变坏了。车祸纯粹是意外，女司机没想那么多，注意看电影细节提示。这也是为什么这部电影能获奖的原因。有些像少年派的奇幻漂流，有些人看到的是奇幻故事，有些人看到的是故事下隐喻的残酷真相。 导演原话“我一直对研究社会心理学感兴趣，对人在面临某种压力时会如何反应。本片的题材吸引我不光是曲折扣人的情节，更多的在于人的心理具有普遍性，不论哪个国家哪个民族。我故意淡化了故事的时间和地点因为类似这样的事件在世界各国家都发生过，主题很国际化。通过影片我希望反应一种社会道德，我们作为社会上的人都有责任互相帮助。”