古代春图片大全大图(古代枪头图片大全大图)

第一，当嫁妆。 春宫图的一个作用就是当嫁妆了，过去人们对于“性”就是不敢启齿的，觉得这是一件非常羞耻的事情。许多人在结婚之前根本就不知道男女之事，尤其是女子，知道的就更少了。 父母害怕两人在新婚之夜不懂得如何行男女之事，闹出笑话，所以就会偷偷放基本春宫图作为嫁妆。这样，两个小年轻在新婚之夜就可以跟着书本上的介绍同房了。 第二，做门画。 过年的时候大家都会买画贴在门上用来辟邪，过去就有人将春宫图画了贴在门上。刚开始的时候只是有人尝试，没有想到后来经常市场还挺好，于是就广为流传了。这些画有的看起来就让人羞羞，但是大家却都能接受。 古人对生殖器有着莫名的崇拜，认为将这贴在门上，就能够祈求多子多孙，这样福气才会多多。 第三，用来避火。 古代的房子多数是用木头、竹子制作而成的，天干物燥很容易很着火。过去的读书人家里都有许多的书籍，在这些书籍当中都会放入几本春宫图，意思是这样能够避免着火。 这春宫图还能当做灭火器来使用？之所以会有这样的说法，那是有一个寓言故事的。当时的人们认为火神是一个大美女，但是脾气不太好。平时火神都是穿黄色的衣服，但是衡器的时候就会变成红色衣服。 在书本里偷偷藏几本春宫图，这样火神看到这些书籍就会因为害羞而离去，也就不会发火，这样心爱的书籍就能够避免被火烧着了。这样的说法自然是没有什么科学依据，只是迷信的说法。
在封建保守的古代，人们的思想观念陈旧保守，特别忌讳“性”这种话题，并且有着男女授受不亲的传统观念，因此对性更是一无所知。春宫图作为嫁妆，可以让古代的女子更好学习关于性方面的知识。
最直接的作用就是来进行性知识的普及。古代局限于理法的约束。对于性知识的传播就显得格外的稀少，只能通过这种方式进行传播。
古代的春宫图一般用来给出嫁的女子当做嫁妆使用，教会女子新婚初夜应该怎么做，怎么服侍丈夫。
因为古代人都比较腼腆，生理知识普及不是很完善，所以说带一本春宫图，让两位新人自行查看

中国最早的春宫画可以追溯到先秦墓葬，汉砖也有着大量表现。春宫画是描绘男女性爱生活、特别是各种性交姿态的图画，由于它最初产生于帝王的宫室，描写春宵宫闱之事，所以称为春宫。可是春宫画的广泛流行却在明代，它也是在严重酷的性禁锢与性压迫的条件下发生逆变的一种产物。 春宫画还可以“压邪避灾” 在中国古代，春宫画起了性教育、性激发的作用，同时还能“压邪避灾”。 古人认为性乃污秽不洁之事，如以春宫画贴门上则鬼不敢进，巾灶头上可避火灾等等。《红楼梦》中就有一段文字叙述春宫画作为防火之用。晚清那位编印《观古堂汇刻书》的叶德辉也喜欢用春宫画来防止藏书受灾。 中国古代还有一种塑有男女交媾状态的陶瓷器，名为“压箱底”。 所谓“压箱底”，一则是秘而不宣，在女儿出嫁前夕，母持之以示女。二则古人认为小鬼能在不开启人们箱笼的情况下窃走财物，有了“压箱底”，小鬼就避而远之，不敢来了。荷壮学者高罗佩曾在《秘戏图考》一书中指出：春宫画不仅是为性指导或消遣而作，而且也被用作护身符。性交代表处于顶点给人生命的阳气，在中国古代，画有性交的图画据说可以驱走代表黑暗的阴气。在中国和日本，甚至人们还把这种画放在衣箱里防虫。 晚明春宫画册非常流行 据高罗佩考证，晚明社会春宫画册非常流行，品种风格各异，而以五色套印的木版春宫画册最为精美。这类画册装裱非常讲究，以二十四幅的册页居多，画面之外皆配以色情诗词。《秘戏图考》中记载了高氏见过的八种画册，即《胜蓬莱》《风流绝畅》《花营锦阵》《风月机关》《鸳鸯秘谱》《青楼景》《繁华丽锦》《江南消夏》等，它们大多产生于从明隆庆到崇祯的近八十年里，而成就最高的精品，制作于万历天启间的二三十年间，这是套色木版春宫画的全盛期，画面纯以线描，气韵生动，清新脱谷，分别用红黄绿蓝黑五色套印，却严丝合缝毫不走样，给人以明洁流畅之感。可以说，它不仅仅是春宫画册中的佼佼者，也代表着中国传统的套色木版画的最高成就。 这些春宫画，不仅在内宫、官僚豪绅之家流行，而且在民间坊肆中也十分流行，这是明代的春宫画与前朝不一样的地方。 清代坊间也刊行过大量的春宫画册，但艺术技师与明画不可同日而语，趣味低谷，制作甚远为粗糙。这种精粗雅俗的区别，与士人参与程度的深浅以及画家对性行为的认识和态度有很大关系。 到了康熙五十三年（公元1714年），国家颁布法令，纠正社会风气，春宫画随之走向衰微。 日本“浮世绘”与春宫画渊源深厚 从历史发展来看，日本的“浮世绘”和明代的春宫画有密切关系。 “浮世绘”是日本描写民间日常生活的一种独立的艺术形式。花街柳巷的爱情、歌舞会演员的倩影与活动，花前月下的吟咏，出游野宴和旅途漂泊等等，都是“浮世绘”的素材；娇媚名会、舞女以及“汤女”都是“浮世绘”的主要角色。 有学者研究发现，不少“浮世绘”的风格和我国明代春宫画有很大的相似之处。“浮世绘”兴起于德川幕府时代（亦称江户时代，1630年至1867年），而17世纪初是我国明朝末年春宫画广泛流传的时代。日本“浮世绘”早期著名的大师菱川师宣的《绘本风流绝畅衅》，就是按我国的明代春宫画《风流绝畅图》加以模刻的。
最早可以追溯到原始社会时期，人们最早的伏羲女娲图就带着春宫图的色彩。

春宫画的起源，一般都认为始于西汉景帝子惠王刘越的后裔刘海阳（公元前64至公元前50年在位），在他世袭的封邑广川郡（今河北省枣强县东）的宫室中绘男女性爱画于屋上。 在中国古代照春宫画册学习房中之事俗称“问影”。春宫画的起源，一般都认为始于西汉景帝子惠王刘越的后裔刘海阳（公元前64至公元前50年在位），在他世袭的封邑广川郡（今河北省枣强县东）的宫室中绘男女性爱画于屋上。 可是，实际上春宫画的起源比这还要早得多。汉朝刘向在《列女传》一书中说，殷商末期（公元前1040年左右），奢侈暴虐的纣王曾在宫中举行肉林酒池的餐宴，他抱着妲己恣意寻欢，在他们的床榻四周则围以绘满春宫画的屏风，两人一面欣赏这些画，一面纵情作乐。

古代的春华全集在哪里可以买到，你上新华书店就可以买到。
万里之外，异国他乡，陌生人对你哪怕是相视一笑，

迷信说法为了防止火灾，还有一个实际的用处就是教年轻人传宗接代。 古人一般都是把书中或者书柜中放置春宫图，或者将它直接悬挂在室内的墙壁上，主要的目的就是为了避火，明天著名的画家徐渭在《路史》中说过这样的一句话就是有士人藏书甚多，每柜必置春画一册。人问之，曰：聚书多惹火，此物可厌火灾也。我觉得吧，古人应该是怕被人笑话，衍生出了如此的一个借口。 在神话故事中，火神就是一位美女，地位十分的尊贵，但是脾气比较的暴躁，后来因为发了罪，被玉皇大帝贬为灶下神，女火神喜欢穿着淡黄色的衣服，每次发脾气的时候衣服就成为红色。这个时候就会有火灾，人们就利用这写春宫图，毕竟火神是个女人，看到这些画面就会羞赧难当而离去，因此也就避免了火灾的发生。 古代人们的思想比较保守，父母自然不会交给孩子男女之事，教书先生更是不会教这些东西的，很多人到了结婚的年龄还不是知道什么是性。父母就会在女儿出嫁的时候买些画放到嫁妆中去，女孩结婚的当天带到自己丈夫家，到了晚上两个人就可以按照画中教的去做，这样子两个人就在摸索中学会一个新技能，同时这也寓含了父母们的“祈子”之意。请点击输入图片描述 天津杨柳青一代，明清时期，当地很多的女子把春宫图当做年画，拿到集市上公开出售，并且价格惊人，而且销售量是十分的高，“杨柳青”是文化名镇，民间艺术更是丰富，在鼎盛时期的时候“家家会点染，户户善丹青”的兴旺景象。
因为古人的思想虽然保守，但是非常注重宗接代。不孝有三，无后为大。春宫图的存在就是为了让大家学习如何传宗接代的。
我觉得虽然说古代人的思想非常保守，但是春宫图的出现还是很正常的，因为古时候的风月场所会需要这些东西。
因为这些事情主要还是有利于传宗接代的，古时候的人们即使思想保守，但是他们最根本最重要的目标也就是传宗接代，所以在这方面上不会落后。
古代女性未出阁前是不能见男子的，也不懂那些男女之事，春宫图的出现主要是用来寻求经验，避免婚后懵懂不知的。