暴雪将至凶手(暴雪将至凶手为什么被撞)

暴雪将至老张的信写的是车祸案的经过。从老张留给他的信里，得知真正的凶手早已因车祸丧命，当年亲历现场的货车司机跟他讲述了当时的详细情况。老张对整个余国伟事件发生时自己眼看却无法阻挡的无力感就像那个年代一样，工厂纷纷倒闭、拆除，动荡因素激发了各种犯罪事件，这个是任何人都阻挡不了的，但是社会也会重新带给人希望，就像老张后来为余国伟做的一切，让他在好日子的歌声中平静的走向真实的余生。暴雪将至影片讲解在这次“追凶”的过程中小刘意外死了；另一个是燕子，她对余从逢场作戏到真心交付，最后知道余给她盘店只是为了破案，崩溃自杀了。但是，请注意，这些两起死亡一个是意外，一个是自杀，作为刑警的老张正常是不会知道的。电影中因为余国伟调查案件而死的人有两个，一个是他的徒弟小刘，跟着他回到案发现场“调查取证”，寻找线索，甚至引蛇出洞，蹲守了三天，如果掐头去尾只看这一幕相信观众都会认为这俩人就是警察。

《双探》的故事有两个明线，一个是段奕宏饰演的北京刑警李慧炎，因追踪绑架女学生事件来到东北。 另一个是大鹏饰演的入殓师在旅行中，因为父亲被切舌杀害，回到东北老家探索真相。 两条故事线在东北边境的小镇“双子塔”相交。 第一次担任导演的段奕宏，带来了电影《暴雪将至》的制作班底。 因为两位导演也是电影摄影师出身，所以感受到了《双探》强烈的电影质感和美丽的影像。 另外有趣的是，本剧的音乐制作“鲶鱼”，这个名字你可能不熟悉。 其实《舌尖上的中国12》的音乐制片人是鲶鱼。 还记得大鹏给罗和尚化妆时放的罗和尚最喜欢的歌吗？ 这首叫《探戈》的音乐，也是鲶鱼为电影《缘来是游戏》制作的原声。 延边的全名是延边朝鲜族自治州，这里有近一半的人口是朝鲜族，所以剧中随处可见的双语招牌、狗尿苔夹缝的冷面、一些观众可能无法接受的狗肉酒店等，都有很多当地特色的影像现在的狗肉火锅店是剧中“老城区”的“补身汤”，被命名为更“高雅”的名字。
看看双塔这本地黑社会有多猖獗！ 面包车堵路，当街拦路绑架，大哥的女人就直接被罗氏兄弟绑架到狗肉馆，对应第一集首都当街拦路绑架女孩，这帮双塔来的黑社会，真的很楞，一言不合就直接绑了，一言不合就在警察局门口捅人，也不多废话。路上没一个人敢吭声，更别说报警了，有人说当时是在深夜，街道上没人，也合理，不过这不是重点，重点是后面。冰姐的弟弟，也就是你们说的双塔马东锡，东北施瓦辛格，刀疤脸战神，深夜里骑着125的暗影骑士，接到电话后直接一人团灭了罗和尚老窝，一刀一个没有废话。杀人这件事在他看来就跟吃饭喝水一样简单，后面腹部中刀，这是剧情杀，不然他早就带着老姐逃了。可想而知，这十几年，他应该也没少杀人吧？可想而知，吴德水都势力真的很大，小舅子如此猖獗，没人办的了他，不多说，肯定在警察局内部有人，难怪他说在双塔，没人能办的了他，讽刺的是，北京来的一个外地刑警，就把他办了。艺术来源于生活，高于生活，我倒不是说现实社会就没这些事，相反现实比这可能还更黑。 这部电视剧在某些地方表现太过于写实了，确实很棒，就是好奇当初审核的为什么没有发现这点？
第一集李慧炎吃早餐时背景声音广播中的天气预报，仔细听，已经提到东北地区会有罕见的大范围降雪，与后来在大雪中的很多戏份相呼应。而此时老李背后吃饭的两人，正是在蹲点守候范晓媛的绑匪“那海”和“巴尔斯”。 范晓媛此时正在学校体检，上一个镜头是“抽血”紧接着的镜头就是“输血”。这个镜头语言已经明示了，吴德水绑架范晓媛的目的就是因为她特殊的血液。 剧中目前有两次提到了“全须全尾”，一次是李慧炎向范晓媛父母保证会把她“全须全尾”地领回来；另一次是队长让李慧炎从东北“全须全尾”地回来。这两处“全须全尾”的意思一方面是指“平安”，另一方面又与被割舌和挖眼的不完整相呼应（不一定对） 第1集这里有个时间BUG，在假的死亡证明上可以看到当时是2017年，而绑匪手机上的通话时间19年12月8日应该是拍摄时间，而不是剧中的2017年。
从第一集的长发背影，和之后女孩看到割掉舌头和碑文的房间，可以推断白石舟是杀害周平原和丁永利的凶手。这个人物多少表现出某种神秘感，他的杀人动机和保护（也可以说是软禁）女孩的行为形成某种发差。
段奕宏、大鹏主演的双探有哪些细思极恐的细节？ 1.入殓师在旅行中，因为父亲被切舌杀害，回到东北老家探索真相。 两条故事线在东北边境的小镇“双子塔”相交。 这个完全不知道是谁杀害的,故事却又离奇的重回

因为余国伟并不爱燕子，他只是在利用燕子。 片中余国伟与燕子之间的感情扑朔迷离，老余一心想要侦破连环女尸案，偶然之间发现之前死的女人跟燕子的特征都很相似，于是老余出钱帮助燕子开了理发店，想要用燕子做诱饵引凶手出来。 余国伟心中清楚地知道凶手“喜欢在这条小街上物色女人”——余国伟和燕子在一起，不过是为了引诱嫌犯。 燕子发现老余帮她开理发店，是因为看到她的老照片，发现她的气质和连环凶杀案的受害者很像，于是想用她来引诱出罪犯。 燕子发现这些时是深夜，而呼来老余已是天亮时分，她大概以为老余是自己的救赎，虽然直觉让她心有疑虑，但对未来的渴望取得了胜利，她幻想着和老余迈向新生活，却未曾想这位拯救自己的英雄不过是在利用自己。 她有过希望，就没办法再回去原来的日子了。所以她选择了摊牌，然后跳轨。对于老余对燕子的感情，导演回答过说大部分是利用，也有喜欢，但是绝不是爱。

《暴雪将至》的真凶其实是个路人甲，真凶在男主追击那场戏就已经被撞死了。

凡是凶杀题材的犯罪片，观众最后都会问上一句，到底谁是凶手？从犯罪片角度来看，这部电影的结构并不显得多神秘，很多悬疑片都会给出一个开放式的结局，有时候压根没有确定性的答案。《暴雪将至》就是这样一部电影，谁是凶手？可能是暴雨中被追踪的神秘人，也可能是段奕宏所扮演的保卫科干事余国伟最后暴击的瘦子，当然，凶手也可能仍逍遥法外，这和韩国经典的犯罪片《杀人回忆》颇为神似。这部电影是一部佳作，从故事情节、反映的社会问题、人性的刻画，以及电影整体氛围营造、配乐等等，都称得上是用心良苦。有人抱怨故事节奏过于缓慢，倒有点文艺片的感觉，我并不这么认为。因为这部电影不仅仅讲述一个连环杀人案的故事，而是有血有肉，有细致入微感情的故事。故事背景虽然是上个世纪90年代，但反映出来的人性和社会问题，和当今社会仍如出一辙。余国伟是个悲情人物，是个微不足道的小人物，作为一名工厂保卫科的干事，和体制内真正的警察，有着一道永远迈不过去的鸿沟和地位的差距，因为这道鸿沟，余国伟受人鄙视，被人小看，像笑话一样的存在，电影中的一个片段，余国伟低声下气的为年轻的李警官点烟，而李警官却轻蔑的呵斥，别没大没小的。这里的“大”和“小”并不是年龄，是永远也无法跨越的阶级。生活在当今社会，我们每个人都有一道自己无法跨越的鸿沟，你很难脱离自己的阶层，或者圈层，尤其是社会底层的小人物，更是活在这无形的枷锁里，这注定了每个人的社会地位，和社会以及周围人群给予他的境遇。余国伟想拼命的改变命运，自己的心愿只是做一名真正的警察。这种强烈的愿望，导致余国伟开始慢慢泯灭人性，为了实现自己的愿望，不惜一切代价要抓到凶手，这就引出了电影的另一条主线，和燕子的感情线。看完电影，我们可以得出结论，余国伟是利用了燕子的感情，但他纯粹是用燕子作诱饵，引出凶手吗？也不尽然。我想他也是在感情变化中忍受着纠结，但对于燕子来说，她的世界崩塌了，刚刚燃起对爱情，对新生活的希望，很快就破灭了，电影中的燕子是一个刚烈女子，随着崩塌的感情世界，一起向世界做了永别。余国伟为什么要杀死瘦子，电影中并没有给出充足的证据证明瘦子就是凶手，在我看来，更像是余国伟的一场泄愤仪式，遭遇到燕子自杀，自己的愧疚感，无法实现愿望的苦闷，都通过杀死凶手的以发泄。而他宁可相信，瘦子就是凶手，是解开心结的关键。电影主题看似是一部犯罪片，但反映的却是普遍的社会化问题，整部电影的主色调比较压抑，阴雨不断，让人想起经典犯罪电影《七宗罪》，作为一部国产电影，能有这样的成色，已经不易。
患有“健忘症”的段奕宏。《暴雪将至》中最令人费解就是江一燕自杀的动机，绝不仅仅只是看到了段奕宏遗失的罪案笔记，从而认为自己只是一枚被利用引出罪犯的棋子。这种伤害不足以让一个女人如此绝望；当江一燕看到被杀害的女性个个都神似她的样子，当她声嘶力竭对段奕宏喊出“你对我有这样的心思多久了？为什么一直不碰我？”才是江一燕自杀的真正原因：她看清原来真正的连环杀人凶手是患有“健忘症”的段奕宏。她一方面无法阻止段奕宏继续伤害无辜，一方面无法阻止段奕宏对她的利用，更无法阻止自己对段奕宏的真爱，她的感情同时被巨大的内疚感、羞耻感和创伤感包围着，最后承受不住的时候，就选择了自杀。扩展资料：《暴雪将至》创作背景：2013年，导演董越的创作想法被激发。他觉得一定要把脑海中的故事写出来才可以，于是有了《暴雪将至》的千字大纲。2015年过年期间，他再次翻出大纲，意识到要把故事拿出去试一试。该片因此入选第九届First电影展的创投会宣传项目。同年年底，董越完成了剧本 。导演董越最初设想的是故事发生在中国的西南地区。肖乾操出生于湖南衡阳，20世纪90年代，衡阳的国有大中型企业纷纷步入困境，职工下岗。该片的故事就发生在这段时期，所以肖乾操建议导演去衡阳看看。之后，董越决定在衡阳取景。参考资料来源：齐鲁晚报-《暴雪将至》电影剧情详解结局凶手是谁 完整版资源国语视频哪看
是患有“健忘症”的段奕宏。 《暴雪将至》中最令人费解就是江一燕自杀的动机，绝不仅仅只是看到了段奕宏遗失的罪案笔记，从而认为自己只是一枚被利用引出罪犯的棋子。这种伤害不足以让一个女人如此绝望；当江一燕看到被杀害的女性个个都神似她的样子，当她声嘶力竭对段奕宏喊出“你对我有这样的心思多久了？为什么一直不碰我？”才是江一燕自杀的真正原因：她看清原来真正的连环杀人凶手是患有“健忘症”的段奕宏。 她一方面无法阻止段奕宏继续伤害无辜，一方面无法阻止段奕宏对她的利用，更无法阻止自己对段奕宏的真爱，她的感情同时被巨大的内疚感、羞耻感和创伤感包围着，最后承受不住的时候，就选择了自杀。
影片最后交代凶手被车撞死，且没人认领，所以某机关不知道凶手是谁。 其实，要查清楚凶手并不难，只是因为特殊的时代背景，没有人去在意(除了余国伟)。首先，老警察已经确认该被撞死的人是嫌疑犯，只是要核实身份，就可以开展下一步的调查了。那么身份的核实，只要核查周边厂矿是否有失踪旷工的工人，就可以缩小嫌疑人范围。最后，通过现场嫌疑人遗失的钥匙进行匹配就能确定被撞嫌疑人的身份了。 那为什么没人去管？影片交代了，一是那个时代，很多人不思进取，工人串通外人偷东西，广场上20元任意摸，下岗工人无所事事，杀害自己老婆，红灯区无人管，小姐(燕子）经常被打，人们的人心人性严重扭曲，本片中唯一一些正能量最终也被抹杀(余神探的徒弟收钱后没用，追疑犯失手丧命，燕子从良后自杀，余神探连续失去两个生命中最重要的人后，精神崩溃走了极端）。二是老警察本来要退休，因人手不够又回来上班，想管，但没有那么多的精力。老警察的跟班妒忌心强，第一次，故意装车坏，让老余下去推车，第二次直接摊牌，警告老余，一个妒忌心强的人，是不会听进去别人意见的，所以他没那个能力破案。案件没人重视，同时警察人手少，没人能更进这个案件，反正不再发生就行了。
电影没有交代具体的人名，就是那个最后被车撞死的人，但其实这并不是电影的重点，实际上这根本不是一部侦探片，而是一部文艺片，影片名暴雪将至，这“暴雪”，另一方面是指“时代的风潮”——非常意象化的表达。“时代的风潮”，就像风雪一样飘忽不定，说不定什么时候才会来。在电影中代表了90年代突然实施的国有企业改革。原本稳定的工厂受到了这场‘风潮’的动摇，工人纷纷下岗回家。余国伟不是一个人，他是众多下岗工人中的一个，他和所有人一起在工厂的门口，期待着被点名重新“上岗”，他渴望回到安稳的体制内。 在这场风暴中，可以看到工人们的众生相：有去灯光球场找乐子的，他们的苦闷无处发泄，只能回到最原始的性欲中解决；有在筒子楼里杀掉妻子的，还无辜的说“我不是故意的”（筒子楼是那个时代独特的产物，大家密密麻麻整齐划一的住在一个个格子中，非常压抑，再加上时代的改变所带来的不安全感，人人岌岌可危），在惶惶不安中丧失人性，连最心爱的妻子都可以杀害。所有人仿佛一夜之间都“变了性”。“暴雪”不仅仅是风潮，更是“挽歌”。唱给那些所有经历过这一切的人们。他们是时代的经历者，更是国家转型的牺牲品。