千与千寻恐怖真相小玲(千与千寻恐怖真相图解)

一切阴谋论都是纸老虎，《千与千寻》本身一个美好的结局，非要说成有什么恐怖的真相，只能说强行阴谋论。动画片而已，没必要强行做过多深层次解读，宫崎骏也架不住大家这样玩。如果非要较真，说影片里有什么恐怖而或真相、内涵，也无非以下六点：（1）名字的问题:白龙一直强调，让千寻不要忘记自己的本名“千寻”，而不是与汤婆婆签约时的“千”。因为忘记了自己的名字就再也找不到回家的路了。这里其实就是暗指，我们每个人一定要坚持自我，秉持初心，不要在现实中迷失了自我，这点是最重要的！相同的，恐怖的事情就是：汤婆婆店里的小玲一类的人，他们已经忘了自己的名字，只能一辈子沦为汤婆婆的奴隶，当然大家不必对号入座。（2）汤婆婆店里顾客的食物就是人类，神吃的是人：影片中千寻的爸爸、妈妈吃了神隐世界里的食物就变成了猪，被圈养了起来。猪能有什么下场?猪的下场就只能被杀做成食物。此点想想也是让人不寒而栗，在人类的世界里，人类可以为所欲为，破坏一切；在神的世界里，神把人类做成食物，这是对人类的惩罚。似乎并无不妥！（3）无面男的身份：影片中无面男，简直像是BUG一样的存在 ：吞噬一切，连汤婆婆拿他都没有办法。最后还是靠千寻骗他吃下了河神的丸子，吐出了之前他吞噬的东西，才恢复了原来的样子。无面男，暗喻现实世界中，有自我禁闭倾向的一类人：他们不善与人沟通，甚至厌恶沟通。孤独可怜，想法偏执另类，而这类人一旦偏执的为了实现某个目标，就会走向歧途，会变的十分可怕：各种各样的诱惑与欲望就是不断被吞噬的食物，在不断吞噬的过程中，这类人变的越来越迷失自我，越来越面目可憎！（4）神隐的世界里，不工作的人就会死：神隐的世界里，不允许人类的存在。想要活着就必须在汤婆婆处得到工作。如果你不能逃离出去，最后就会变成像店里小玲一类：忘掉了自己的名字，一直给汤婆婆工作着。（5）离开的是候，为什么不能回头？因为回头就会变成石头。开头千寻一家进入，入口处的散落的神道像，就是因为之前从神隐的世界里逃离时回头的人，变成了神道像。过往的事情种种，多想伤身，细想伤心，只有一往无前！所以不要回头，不然会害了你自己！（6）白龙与千寻的关系：醒醒吧！千寻还只是个孩子，这不是爱情！洛丽塔什么的最讨厌。
《千与千寻》是一部十分有优秀的影片，它能排在豆瓣TOP250部影片的前十就足以证明它的深度。影片讲述的是一个充满冒险和未知的世界里，小女孩千寻为了拯救父母，需要独自面对一切困难，最终坚持本心成功守护了家人的故事。在冒险的背后，它仍旧隐藏着宫崎骏漫画永恒的主题：温馨治愈。这是一部很难和“恐怖”两个字挂钩的伟大的电影，如果非要深究，那么它所隐含的某些意味深长的细节姑且称之为是“细思恐极”的真想吧。首先：白龙最终无家可归影片中，白龙起初因为忘记了姓名而难以回到自己的出生地，在那个奇幻的世界里他为了生存而不得不为贪婪的汤婆婆卖命。但是在千寻的帮助下，汤婆婆埋在它身体里用以控制它的毒物已被踩死，而千寻也终于记起了小时候与白龙相遇的那条河川的名字：琥珀川，同时也记起了白龙的名字。知道了真实的姓名也就意味着白龙可以回到真正属于自己的故乡。结尾处，在与千寻道别时，千寻问他什么时候可以回家？白龙告诉他，他会与汤婆婆商量，结束与她的合约关系，重新得到自由。可是事实上，白龙内心对于自己能否真的回到家乡是未知的。在千寻的记忆里，白龙之前所生活的琥珀川早已不复存在，琥珀川原来的位置已被填平改造成了现代现代建筑。白龙就算可以回去，那个世界也早已不是他所认识的那个世界。它的真身是一条龙，在人类的世界里除非他一生都用人类形态去生活，否则那个世界根本容不下他。白龙说他会和汤婆婆商量也只是安慰千寻的话罢了，以汤婆婆残忍恶毒的个性根本不会轻易放过白龙。怎会仅用“商量”就可以重获自由？其次：人类对于大自然的破坏终需要自己亲尝苦果影片中河神因为身体里藏了太多人类丢弃的垃圾而变得浑身恶臭不已，它所经过之处连刚出锅的米饭都会立刻变成馊饭。油屋里的众人均以为是著名的腐烂神光临了澡堂因此个个避之不及，唯恐不小心沾到了那难以忍受的腐烂液体。帮“腐烂神”清洗的现场只有千寻一人，而其他人则躲在别处看好戏。“腐烂神”的身体怎么浸泡都去除不了恶臭，身体仍旧不断的流淌出乌黑的液体，直到千寻发现了它身上的“刺”。待众人将“刺”拔出后，才发现那不是根本不是刺，是一辆废旧的自行车的车把，紧随而出的垃圾多到让人难以想象！影片情节只安排了千寻一个人类在现场清洗，仿佛是宿命的安排，人类对于大自然的破坏最终还是要自己去亲尝苦果并做出挽救的行为。以上只是影片给予观众深层思考的其中两点而已，我们也可以称之为影片的某些“黑暗面”。《千与千寻》是一部你每看一次都可以看出不同内容的电影，它需要你用心的去观看从而发掘出它未示于人前的“秘密”。
千与千寻是大家都非常熟悉的动画片了，他也是宫崎骏的代表作之一，但是与宫崎骏其他的作品不同，千与千寻的画风似乎有一点黑暗风格，当时的很多小朋友怕是吓得不敢看吧！剧中的设定也很有意思，一旦不工作就会被变成动物。千寻的父母就是因为贪吃，不好工作而被变成了猪，在千与千寻所在的那个魔法世界也许只有小孩子才是真正善良而纯真的，其他的人都已经被欲望玷污，很多人误以为宫崎骏的这部千与千寻是给小孩子看的，实则不然。这也是为数不多的一部给大人看的动漫，宫崎骏的描述风格在这部动漫中似乎有点黑暗，所以也隐藏了很多恐怖的真相，让人细思极恐，剧中一直守护千寻的小白龙，都让千寻一直往前走，千万不要回头看，这是为什么？因为白龙想偷汤婆婆的公章，帮助千寻减掉身上的契约，可惜他失败了，等到千寻离开他之后，触犯规则的白龙可能要遭受大卸八块的命运，因为他不想让千寻看见自己的惨状，所以就让千寻不要回头。而宫崎骏也比较善良的，没有将这些残忍的画面给演出来，而是让大家去想象白龙的结局，你认为他活着，他就活着，你认为他死掉了可能也是真的，而且这部动漫中也有很多比较恐怖的元素，至少是小孩子无法接受的，比如随处可见的似笑非笑的蛤蟆脸雕塑，特别是与千寻对视的那一张更是可怕，而且还有血腥的镜头呢。这在当时也可以说是大尺度了，很多网友也表示这部动漫确实不适合小孩子去看。一定要等长大了之后才能接受的了，毕竟唯一的依靠，父母变成了猪，这本身就已经让人无法接受了，更不用说后面经历了一系列怪事了，不过千与千寻仍然不失为一部经典动漫。
《千与千寻》其实没什么恐怖的真相啦，其实整部电影最重要的主题，就是找回迷失自己。在千寻来到油屋，去找汤婆婆，恳求汤婆婆给予她一份工作的时候，不堪其扰的汤婆婆同意了千寻的请求。但是汤婆婆收走了千寻名字里的其它几个字，只留下了一个“千”字，并称呼千寻为小千。而这，就是汤婆婆控制千寻的第一步，也意味着千寻的迷失。事实上，在日本神话里，就有“知道了妖怪的名字就等于控制了这个妖怪”这么一个说法，著名的日本动画《夏目友人帐》就是根据这个说法展开的故事。而在《千与千寻》里，千寻是看到了白龙，以及朋友送给她的贺卡才想起自己的名字的。若是不记得自己的名字，千寻注定要被困在油屋，再也回不到现实世界。而电影里，迷失了自我的自然不止千寻一个——那个被众人误认为是“腐烂神”的河川主人，就是在千寻的帮助下找到了本我。而无脸男就更容易理解了，在深受权力和金钱的荼毒之后，无脸男变得贪婪、暴戾，最后也是在千寻的感化下才找回了自己。甚至电影里另一个重要角色白龙，也是在最后才记起自己曾经救过千寻，也是在最后他才想起自己的名字是真早见琥珀主。不管怎么说，《千与千寻》还是一个充满童心和想象力的故事，信息量虽然充足，但那也是建立在“成长”这一题材上的，观众们就不必过度解读了。当然啦，电影里还是有非常恐怖的真相的，它恐怖到每当我想起就会寝食难安，同时这也是电影非常著名的一句台词——不能吃太胖哦！会被杀掉的！
小白龙，无脸男以及大宝宝被千寻救赎后，都懂得感谢，只有千寻的父母变回人后一脸懵逼，暗示人类是最难被救赎的。 千寻走出去后，不住回头，说明她真的已经忘记了油屋里发生的事情。她想努力回忆刚才发生了什么，却什么也记不得。现代科学技术的发展、经济的腾飞在给人们带来便利的同时，也使人们产生了认同危机，机械化的劳动使个体人类的发展也愈发机械，商品时代产生的诱惑无限放大，人们的欲望也迅速膨胀，当独立的个体、人与人之间的关系、人与自然的共生等都被异化时，系列问题随之而来。1、电影的开篇，说明了当时的时代背景。战后日本经济快速发展，都市中产阶级崛起，千寻一家：爸爸妈妈和一个孩子，有车，有房，爸爸是白领，三人形成了典型的日本家庭。2、千寻的爸妈吃东西的场景，其实侧面上包含着一种日本人对中国式料理的理解。与一般的日式料理不同，很多日本人认为中国式料理是吃完了就会再给。而千寻的爸妈吃了还有，吃了还有，最终吃成了猪。3、在日本，黄昏是不属于人的时间。迎面走来的可能是人，也可能不是人。“百鬼夜行”便由此开始。在日语中，还有“八百万神”一词。日本人认为，几乎所有的东西都有神的附着，而《千与千寻》里出现的河神，萝卜神等等，都是“八百万神”里的一员。日本还有一个词叫付丧神，指的是，器物放置不理一百年，吸收天地日月精华或者积聚怨念，感受佛性，灵力而变为妖怪。4、走进去的商业街的场景是日本经济高速成长时期，昭和30年年代的商业街，这种场景让现在的日本人看起来会很怀念。我们现在所熟知的大部分日本品牌都是那个时期形成的。5、负责烧锅炉的锅炉爷爷，控制着澡堂泡澡用的药材和热水。他虽然看起来很凶，其实心地善良。锅炉爷爷的形象也有着两个呼应，一个是“药师如来”，另一个则是“千手观音”。6、仔细观察花园里的花，你会发现里面盛开着梅花（2月），山茶花（2月），杜鹃花(5月），夹竹桃(7—8月）。这些花代表着四时之花，是极乐世界的象征。7、大根，也称萝卜神。是日本的农业之神。萝卜最早于12至13世纪，在日本出现，刚开始主要是用于药物。《千与千寻》中，萝卜神也就是大根保护了千寻，是她没有暴露身份。是个好人啊！8、这种两面神的形象，是一种保护神的形象。能想到的出处有个，一个是《日本书纪》里的“两面宿傩”，另一个是罗马神话里的守门神。 9、检票员的形象，是对松本零士《银河铁道999》以及宫泽贤治的童话《银河铁道之夜》的致敬。

在千与千寻的这部剧当中，我们知道小玲是这里的掌管，不过他对千寻非常的好，他帮助过千寻去找汤婆婆找一份工作，也让千寻提防她婆婆身边的心腹。虽然千寻和他没有什么关系，但是小玲还是对千寻非常好的。自从锅炉爷爷让他带领千寻去找工作的那时候他就对千寻非常的好。他对待千寻就像姐姐对待妹妹那样。千寻刚开始跟着白龙的指导到了锅炉爷爷的住处。然后希望锅炉爷爷给他安排一份工作，但是锅炉爷爷跟千寻说他这里没有工作叫他去别的地方，不过锅炉爷爷发现千寻非常的善良，然后就用一个蜥蜴干吸引了这里的管事小玲，让小玲带着千寻去找汤婆婆，让汤婆婆给她一份工作。就这样小玲和千寻之间有了一定的联系，小玲带着千寻去找汤婆婆要一份工作。在去找汤婆婆的路上，小玲时刻叮嘱千寻一定要时刻注意着汤婆婆身边的人。从这里我们可以看出小玲对千寻非常的好。小玲带着千寻找到了汤婆婆，然后汤婆婆给了千寻一份工作。刚开始千寻做的第1份工作就是一天店里来了一位特别脏的客人，汤婆婆要求千寻去帮助这位客人清洗干净，最先帮助他的就是小玲了。小玲毫不犹豫的上去帮助千寻一起清理这个客人。正是因为这样，最后千寻顺利的完成了这个工作，临走的时候，那位客人还给了千寻一颗药丸以表示感谢。从这里我们可以看出小玲和千寻是丝毫没有关系的，但是他就是这样愿意帮助千寻。也可能这是因为锅炉爷爷交给他的任务吧。这才使他愿意帮助千寻，但是不管哪一种原因，我们都可以看出小玲对千寻非常的好，在小镇中帮过他一些忙。你是怎么认为小玲对千寻的帮助呢？
非常好，就像对待自己的亲妹妹一样。帮助对方找到了工作，而且在对方遇到困难的时候，及时将对方救了出来，并且给对方提供了居住的地方，还提供了生活的地方，也会把好吃的留给对方。
《千与千寻》剧中的小玲对千寻是非常好的，先帮助千寻找到了一个工作，后来还将千寻送到了车站。
小玲对千寻还是比较好的，小玲是一个责任心非常强的人，千方百计的帮助千寻去找汤婆婆。

锅炉爷爷的好朋友，为了一只碳烧蝾螈而答应锅炉爷爷掩护千寻去找汤婆婆签订合约。后来成为千寻在澡堂最好的朋友，给了千寻很多鼓励和帮助，是一个犹如姐姐一样的存在。由于她的形象和澡堂中其他女孩都有显著的不同，有人认为她其实最初也是人类，所以才会同情千寻且给予帮助。千与千寻简介：10岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不劳动的人将会被变成动物。千寻的爸爸妈妈因贪吃变成了猪，千寻为了救爸爸妈妈经历了很多磨难，在期间她遇见了白龙，一个既聪明又冷酷的少年，在经历了很多事情之后，千寻最后救出了爸爸妈妈，拯救了白龙。
锅炉爷爷的好朋友，为了一只碳烧蝾螈而答应锅炉爷爷掩护千寻去找汤婆婆签订合约。后来成为千寻在澡堂最好的朋友，给了千寻很多鼓励和帮助，是一个犹如姐姐一样的存在。由于她的形象和澡堂中其他女孩都有显著的不同，有人认为她其实最初也是人类，所以才会同情千寻且给予帮助。
她是人类，是由于家长执意要去探险所以才到了那个世界
应该是吧，因为她没嫌千寻身上有人类的味道，可能也是因为爸爸妈妈被唐婆婆变成动物了。。
二楼回答的是千寻啦~小玲是那个有些坏脾气但心眼挺好的女生吧，应该以前也是人类吧，但千寻遇见她的时候不会是了，都没有人类味道了嘛~

小玲是动画《千与千寻》中的人物，是在油屋工作的二十岁少女。小玲为了一只碳烧蝾螈而答应锅炉爷爷掩护千寻去找汤婆婆签订合约。虽然一开始表面不愿意对千寻伸出援手，但实际上给了千很多鼓励和帮助，后来成为千寻在澡堂最好的朋友，是一个像大姐姐一样的存在。 由于她的形象与澡堂内的其他女性有显著的不同，有人认为她最初其实也是人类，所以才会同情千寻给予帮助。剧中主要剧情在千与千寻里，小玲很有责任心，她为了锅炉爷爷的一条碳烧蝾螈，帮助千寻去找汤婆婆。她很善良，汤屋的妖怪从电梯出来时，她用身体挡住千寻，并尽力帮千寻打掩护。虽然对千寻和锅炉爷爷说话都比较凶，却是真心关照，显然是嘴硬心软的类型。她呵护千寻，也很勇敢，会在有无脸男威胁时，厉声说：“你如果敢对小千怎么样，我一定不会放过你的”。她坚定而有韧性，隐忍而有毅力，她曾看着海那边的城市，向往而肯定地对千寻说“我一定会离开这里的。”由此可见小玲的为人。 其实小玲在动画中帮了千寻不少的忙，从锅炉爷爷让她带千寻开始，之后给千寻找一身适合的衣服、与千寻一起刷最脏的澡盆、最后划木盆帮助千寻离开，包括递给千寻馒头之类一系列的小细节都可以看出小玲对千寻的真心真意。动画中白龙与千寻之间的情感是显眼的，可是小玲与千寻之间的友情却也是令人为之动容的。
片中虽然没有说明其真实身份，但吉卜力在初期角色设定时采用的身份设定是白狐。初期小玲为大眼睛、大嘴巴的模样，之后改成脸长、身材高的造型。正式动画中未特别说明小玲的来历，但早期的设计稿中有将她归类为由白狐或是鼬鼠所变身的角色。在宫崎骏描绘小玲的草图上，为了显示小玲强悍性格的一面而将身材外型设计的较不讨喜，但之后作画导演安藤雅司仍将小玲的身材修饰成较有女人味。人物形象：是在油屋工作的二十岁少女。为了一只碳烧蝾螈而答应锅炉爷爷掩护千寻去找汤婆婆签订合约。虽然一开始表面不愿意对千寻伸出援手，但实际上给了千很多鼓励和帮助，后来成为千寻在澡堂最好的朋友，是一个像大姐姐一样的存在。由于她的形象与澡堂内的其他女性有显著的不同，有人认为她最初其实也是人类，所以才会同情千寻给予帮助。
锅炉爷爷的好朋友，为了一只碳烧蝾螈而答应锅炉爷爷掩护千寻去找汤婆婆签订合约。后来成为千寻在澡堂最好的朋友，给了千寻很多鼓励和帮助，是一个犹如姐姐一样的存在。片中虽然没有说明其真实身份，但吉卜力在初期角色设定时采用的身份设定是白狐
其实除了千寻，在汤屋里工作的都是妖怪，小玲就属于狐仙狐妖之类的（当然级别比较低），汤屋是为了侍奉神明而营业的。其实整部电影存在许多隐喻，首先从整个故事来看，可以看成是年轻女孩步入职场，从一窍不通、受到人人排挤，到认真工作、用自己的纯真感化周围人的历程。小玲就像是现实生活中那个带领你熟悉工作的姐姐。 可以看到小千一直坚持的，就是一份纯真。比如当无脸男被所有人无视时，只有小千把他当作客人对待，不论他是不是受人重视。当大家都抢着向无脸男要金子时，只有小千不要，反而去帮助无脸男恢复本性。 其实看这样的动画，故事的设定，人物的设定，不是会说地很透的，因为说得透了，这边是正派，那边是反派，然后两边打起来，然后正派赢了，剧情就很没深度了。
看样子也长得像人类 大概也是和小千一样来到这里的人类吧 不过也有可能只是画风的问题罢了 毕竟画成人类的话 可以显得和小千是一类 更亲切 更好表达美好的性格不管咋说 都是配角 可能也没那么多讲究了 O(∩_∩)O~

汤屋的所有员工可能一辈子都不能离开汤屋白龙对千寻说：在这里如果不工作，就会被汤婆婆变成动物。锅炉爷爷对千寻说：他们（煤尘）如果不工作魔法就会消失，会再次变成地上的蟾蜍。白龙还提到过汤婆婆会夺走别人的名字，然后支配他。以上这些可不可以理解为，汤屋的所有员工，只要还活着，一辈子都不能离开汤屋，一辈子都要为汤婆婆做事，不能不工作不能辞职不干，不然魔法会消失，会被变成动物 。（要在汤屋工作就要签订契约）可不可以理解为，他们所有人都在无意中被汤婆婆夺走了名字，比如白龙，比如锅炉爷爷，比如小玲，他们不知道自己从哪里来，只知道为汤婆婆工作 。而让我觉得最细思极恐的是，这些事情，那些员工好像并不知道，或者说并不放在心上（除了白龙），他们会为小千开心，并且对未来充满憧憬，小玲的愿望就是攒够钱去海那边的城市 。而小玲，真的可以离开汤屋吗？汤屋有些食物会不会是那些曾经试图罢工，试图离开的员工？他们被变成动物，然后……毕竟汤婆婆说千寻父母的那句：大猪可以杀来吃了，做成培根或者火腿都可以。这语气很是稀松平常。你出于善做的一件小事，却可以让你看到人性中的恶千寻帮了一个小煤灰，于是所有小煤灰都聚拢过来装作力竭的样子要她帮忙，久久不肯离去。善良从来都是一件需要智慧的事，否则你想帮助别人，却适得其反。上层人们能看到的是粉饰太平，而社会基层已经千疮百孔油屋的最高一层是统治者汤婆婆的办公和居住区，富丽堂皇如宫殿一般，且安静、舒适。办公区大门上方的油屋徽章形如近代欧洲皇室的盾徽，象征着至高无上的威权。中间数层是给各路神明(成功的贵族)洗浴休闲的地方，布局合理、装修精致。但这只限于建筑正中的核心区域，中间数层的外围是给小玲这样的普通服务人员居住的地方，狭窄、拥挤不堪。犹如现代城市的布局。下层是锅炉房和仓库，最底层是煤灰精灵(从事最为简单的苦力劳动的卑微工人)休息的地方。在汤婆婆的眼中就是垃圾堆(汤婆婆想把已经受伤的白龙当作垃圾一样扔进这个地方)。油屋的不同楼层象征着现实社会的不同阶层，统治者(汤婆婆)高高在上，管理者(白龙、父役、兄役)和普通职员(艺伎、厨师、仆役)居中，从事苦力劳动的工人(煤灰精灵)在下。油屋向桥(客人出入的正门)的一面雕梁画栋，粉饰一新。背面(向海)略显陈旧，墙壁斑驳。而通向底层锅炉房的楼梯已经朽坏，千寻一脚踩断，各种管道也四处泄漏着蒸汽，给人年久失修、破败不堪的感觉。再怎么刁难的人也怕立场坚定的人。