半生缘剧情介绍(半生缘分级剧情介绍)

《半生缘》故事发生在三十年代温婉、凄迷的旧上海。顾曼桢、许叔惠、沈世均三人同在一个纺织厂工作，曼桢个性温柔坚强，叔惠开朗活泼，在相处中，曼桢与温和敦厚的世钧相爱了。曼桢的姐姐曼璐为照料全家老小七人，十七岁时离开初恋情人豫谨开始了舞女生涯，但家人并不能真正理解曼璐，认为她丢尽了家人颜面。如今曼璐年华老去，为了后半生有所依靠，决定嫁一个靠得住的人，这个人就是祝鸿才。从此，维护“祝太太”这个名分成了她最重要的生活支柱。 不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。扩展资料《半生缘》的表现形式:《半生缘》中，作者在她所塑造的人物身上自觉不自觉地透露了自然主义色彩。首先，作者通过物象和人物的服装色彩来暗示人物命运。在物象的选择上，张爱玲运用了“房子”这一物象，房子本来是人们居住生活的场所，但它另一意义上也是囚禁人的地方，也是埋葬人们幸福的坟墓。曼璐所居住的房子在偏远郊区的一栋别墅里，虽然房子富丽堂皇，但却没有家的气息。到后来曼桢被祝鸿才强暴之后被关在”里面一道锁，外面一道锁“的两件空房里，过着暗无天日的生活，这栋房子像一座牢笼，暗示着她们姐妹俩的悲剧命运。同时，张爱玲善于运用色彩，尤其是她笔下人物的服装色彩。人物的服装色彩成为作者独特的隐形话语，她以一种隐形话语的形式来刻画人物，暗示情节以及人物命运的发展。《半生缘》的作品结构:张爱玲《半生缘》的基本框架和人物设置都和这部《普汉先生》惊人地相似，世钧对应亨利，玛文对应曼桢，比尔对应叔惠，凯对应翠芝。上海和南京的双城设置，也同波士顿和纽约相仿。更令人不可思议的是，据有关人士考证，《半生缘》中不少经典的细节和句子，也均是纹丝不动地从《普汉先生》搬过来的。比如世钧在他和翠芝家总是闻到煤气的味道，翠芝总是让世钧去遛狗；又比如那句“世钧，我们回不去了”和“世钧”。这样明火执仗地挪用，竟然在这么多年轻轻巧巧地掩过了众多张研究者的耳目，略加点染，理直气壮地成就了一部经典，张爱玲当真是有一双魔术手。这样的事实，一下子让众多死忠的张迷不能接受，抄袭别人作品嫌疑，在他们看来，绝对不能加在张爱玲身上。可实际上，正所谓天下文章一大抄，看你会抄不会抄，如果得法，那叫借鉴，从这个意义上说，张爱玲算是一位很会偷艺的作家。参考资料：百度百科-半生缘
三十年代的上海，中国正在经历翻天覆地的近代社会种种变事:九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放，不断追寻爱情与生活的故事。沈世钧本与顾曼桢相爱，可家里却催促他和表妹石翠芝结婚，曼桢的姐姐顾曼璐为维持一家生活开支忍痛辍学当交际花，最后在万般无奈之下与有妇有子的祝鸿才结婚。面对世钧家人，曼桢深感自卑，而世钧却误以为曼桢爱上了曾是曼璐男友的张豫瑾，此时家中老父临危将家业托付给他，他只得回到南京，与曼桢分别。祝鸿才对曼璐逐渐失去兴趣，曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，设计令二人发生夫妻之实，让曼桢替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢。曼桢费尽心思终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。翠芝曼祯，叔惠世均，对对错错，兜兜转转这些年，孩子也这样大了，恍惚着就到了再提爱情，都浑身不对劲的年纪，这一生都这样过了。谁也没法弥补，谁也无能为力。扩展资料写作过程张爱玲在发表这部作品之前，刚从香港大学回到上海，之前创作的《倾城之恋》等作品也为她带来了知名度。可是由于于胡兰成的爱情，使得张爱玲备受打击，再加上当时社会对她的小说抨击。于是张爱玲第一次没有用自己的真名，而是化用笔名“梁京”。而当初最早发表的时候，这部小说也不叫《半生缘》，而被命名为《十八春》。《十八春》里，男女主人公们离离合合、聚聚散散，最后在第十八章里因为爱国，为了国家的建设贡献自己的力量而来到中国东北，以庸俗喜剧般的大团圆结局收场。这是张爱玲的第一部完整小说，于一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。
《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一部分结尾剧情，改名为《半生缘》。《半生缘》讲述了旧上海的几对年轻人的爱恨情仇，他们曾经都是有缘人，最后却各奔东西。几个平凡的众生男女，世钧、曼桢、叔惠、翠芝，一群随处可见的都市年青人，讲述了那一点点并不离奇的痴爱怨情。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。沈世钧本于顾曼桢相爱，可家里却催促他和表妹石翠芝结婚，曼桢的姐姐顾曼璐为维持一家生活开支辍学当交际花，最后在万般无奈之下与有妇有子的祝鸿才结婚。面对世钧家人，曼桢深感自卑，而世钧却误以为曼桢爱上了曾是曼璐男友的张豫瑾，而家中老父临危将家业托付给他，他只得回到南京，与曼桢两地相隔。而曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，令她替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢，曼桢终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。这篇故事的发展，顾曼璐和顾曼桢俩人的关系为读者们透露一个当代女性主义理论所关注的问题：即女性在男性文化中，往往同时具备两种身份，是男性主流的破坏者，亦是同谋者。在《半生缘》中，这讯息就充分表现在曼桢、曼璐的姐妹互动关系里。由于丧失生育能力，曼璐生活在随时被丈夫踢出家门的恐惧之中。在不孝有三，无后为大的父权训示下，这种因为生育或者不能生养男孩，而害怕被丈夫抛弃的恐惧感，正是构成女性传统恐惧的其中一个主因。就在曼璐害怕丧失地位的传统恐惧中，最后竟把自己的亲妹妹视为可以成全她保有身份的贡品。曼璐虽然对糟蹋她身心的男性社会——她舞女的身份充分说明了此点——表达了不满，但同时却又没能逃离压抑现场，她非但不能反制，反而成为儒家宗法父权的串谋者，让祝鸿才对自己的妹妹逼奸成孕。因此，在贡品和符号的意义之外，曼桢也成为曼璐讨好丈夫的一种中介者。在主流文化下的闺阁政治叙述中，这故事表现了女性与父权体制复杂的联系：即女性同时是主导文化的颠覆者，兼服从者。
《半生缘》讲述了旧上海的几对年轻人的爱恨情仇，他们曾经都是有缘人，最后却各奔东西。几个平凡的众生男女，世钧、曼桢、叔惠、翠芝，一群随处可见的都市年青人，讲述了那一点点并不离奇的痴爱怨情。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。沈世钧本于顾曼桢相爱，可家里却催促他和表妹石翠芝结婚，曼桢的姐姐顾曼璐为维持一家生活开支辍学当交际花，最后在万般无奈之下与有妇有子的祝鸿才结婚。面对世钧家人，曼桢深感自卑，而世钧却误以为曼桢爱上了曾是曼璐男友的张豫瑾，而家中老父临危将家业托付给他，他只得回到南京，与曼桢两地相隔，而曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，令她替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢，曼桢终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。该小说通过年轻人的婚姻的悲欢离合，揭示了社会和人性的方方面面。
《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，易名为《半生缘》。 几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，一群随处可见的都市年青人，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年青了。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一九、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。让读者荡气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。 《半生缘》把张爱玲那种精妙绝伦，回味无穷的语言表露无疑，就像一窗精巧细致的窗棂格纹，少了每一格都不成，只是放在眼里便透着美，但到底美在哪里却又一时道不明。洗尽铅华、略带感伤的笔调，正好用来缓缓叙述这一段漫长的不了情。曼桢与世均注定的情深缘浅，世均与翠芝两个不相爱的人结了婚。叔惠去了后方，翠芝对叔惠情深几许，却是“汉之广矣，谁可泳之？”曼桢怀着自杀般的心情嫁了祝鸿才……流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，慢慢淡去；那些曾经撕心裂肺的痛，已然远去；而那些曾经摧肝裂胆的恨，也变得轻如飞絮……

1、《半生缘》演员表： 黎明饰沈世钧、吴倩莲饰顾曼桢、梅艳芳饰顾曼璐、葛优饰祝鸿才、黄磊饰许叔惠、吴辰君饰石翠芝、王志文饰张豫瑾、刘昌伟饰方一鹏、陈奇饰曼桢祖母、吴云芳饰曼桢母亲、江俊饰世钧父亲、张引棣饰世钧母亲、段炼饰叔惠父亲、朱曼芳饰叔惠母亲、朱亚英饰大嫂、吕晶饰文娴、许浩宏饰阿宝。 2、三十年代的上海，性格内向的沈世钧（黎明饰）和顾曼桢（吴倩莲饰）在同一工厂做工，两人产生感情。曼桢早年丧父，家庭生活靠姐姐曼璐当舞女维持。张豫瑾（王志文饰）先爱上顾曼璐（梅艳芳饰），后来又追求其妹曼桢。后来曼璐又离弃恋人，当了妓女，最终嫁给投机分子有妇之夫祝鸿才（葛优饰）。世钧的母亲撮合他和表妹石翠芝成婚，而世钧却她没有好感。翠芝所暗恋的人却世钧表弟许叔惠（黄磊饰）。为了保全自已的地位，不能生育的曼璐以设下圈套让曼桢被祝强奸。曼璐小产后，要求曼桢陪她，当天晚上，喝醉了的鸿才把曼桢玷污了，曼璐企图劝曼桢嫁给鸿才做姨太太，更把曼桢软禁。曼桢为姐姐、姐夫生下一子，葬送了自已的恋情。世钧失去了曼桢，父亲又病逝，在家人的安排下与富家女翠芝（吴辰君饰）结婚。曼桢在医院生孩子的时候，终于找到机会逃走，她马上四处打探世钧的消息，后来知道他结了婚，也没有再找世钧，姐姐死后，她也嫁给了祝鸿才。十几年后，世钧与曼桢重逢，世钧希望再续情缘时，曼桢说此情不再，大家都回不去了。

《半生缘》讲述了旧上海的几对年轻人的爱恨情仇，他们曾经都是有缘人，最后却各奔东西。几个平凡的众生男女，世钧、曼桢、叔惠、翠芝，一群随处可见的都市年青人，讲述了那一点点并不离奇的痴爱怨情。《半生缘》把张爱玲那种精妙绝伦，回味无穷的语言表露无疑，就像一窗精巧细致的窗棂格纹，少了每一格都不成，只是放在眼里便透着美，但到底美在哪里却又一时道不明。洗尽铅华、略带感伤的笔调，正好用来缓缓叙述这一段漫长的不了情。曼桢与世均注定的情深缘浅，世均与翠芝两个不相爱的人结了婚。叔惠去了后方，翠芝对叔惠情深几许，却是“汉之广矣，谁可泳之？”曼桢怀着自杀般的心情嫁了祝鸿才，流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，慢慢淡去；那些曾经撕心裂肺的痛，已然远去；而那些曾经摧肝裂胆的恨，也变得轻如飞絮。沈世钧本于顾曼桢相爱，可家里却催促他和表妹石翠芝结婚，曼桢的姐姐顾曼璐为维持一家生活开支辍学当交际花，最后在万般无奈之下与有妇有子的祝鸿才结婚。面对世钧家人，曼桢深感自卑，而世钧却误以为曼桢爱上了曾是曼璐男友的张豫瑾，而家中老父临危将家业托付给他，他只得回到南京，与曼桢两地相隔，而曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，令她替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢，曼桢终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。爱情的产生，爱情来得如此简单，如此纯粹，曼桢与世均，翠芝与叔惠，仅一面之缘，便永远将爱留在了对方那里。这也就是所谓的“一见钟情”吧，古亦有之，今亦有之，自己身边也有真实的例子。 到了一定的年龄，结婚是势在必行的。即使明知自己要娶或要嫁的人不是对方，也会乖乖地顺应家人的安排，结婚生子。
《半生缘》讲述了旧上海的几对年轻人的爱恨情仇，他们曾经都是有缘人，最后却各奔东西。几个平凡的众生男女，世钧、曼桢、叔惠、翠芝，一群随处可见的都市年青人，讲述了那一点点并不离奇的痴爱怨情。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。沈世钧本于顾曼桢相爱，可家里却催促他和表妹石翠芝结婚，曼桢的姐姐顾曼璐为维持一家生活开支辍学当交际花，最后在万般无奈之下与有妇有子的祝鸿才结婚。面对世钧家人，曼桢深感自卑，而世钧却误以为曼桢爱上了曾是曼璐男友的张豫瑾，而家中老父临危将家业托付给他，他只得回到南京，与曼桢两地相隔，而曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，令她替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢，曼桢终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。该小说通过年轻人的婚姻的悲欢离合，揭示了社会和人性的方方面面。
张爱玲的《半生缘》写了曼桢和世钧深爱着彼此，却因为家世和姐姐从中作梗最终错过的故事。
春光开篇 种子发芽 孟京辉的一贯风格 倒具：桌椅先锋话剧的心理印象物品 庞大书架横在台上 格子里垒满书仿佛人山人海长桌水平拦横 和书架阻隔成三个舞台层次 人物依然端坐椅子上 椅子的空缺和挨近表达了社会距离 人物的心理距离一切都依附你的想象 却都在渲染之中每个演员都抱着一本厚厚的台本 这也是道具 翻转或者人物齐诵也都是表现手法张爱玲的半生缘也果然是厚厚的一本 是她的小说中最厚重的 十八个春光张艾嘉的旁白 得闻其声而已 台上幕布绿色的微光中显出半生缘开篇第一段的宋体铅字：他和曼桢认识，已经是多年前的事了……叔惠 世钧 曼桢　六把椅子隔着坐正 对着台下 光笼着给人纵深感 说话 对白都像独白曼桢是带着好红的手套 被张爱玲写成是旧大衣 现场穿在刘若英身上的是一件墨绿毛线衫 很衬那双红绒线手套 深色格子短裙 黑色毛线袜 咖啡色的系带女鞋 ——曼桢 奶茶的曼桢 被放在廖凡的世钧旁边 十足小巧 特别是细细一条茶式马尾 欢喜灵动 提醒着剧情一开始都是喜剧 张爱玲写她的志趣也和一般人两样 充满了朝气剧情发展 没什么好说 都是独白式对白 陈述讲述发展曼桢和世钧互相倾心　坐一张椅子 垫乐春光 活泼跳跃 喜 两个人在桌椅间绕 演出压马路的样子 手拉手 玫瑰色世钧回南京 波折开始叔惠 翠芝 玄武湖的晚晴十分可爱 我对这句回旋台词印象很深 翠芝的贵气在叔惠面前变成可爱 叔惠的骄傲也恰好在此时没有那么重要叔惠会和翠芝相爱 十分恰好但是他们和曼桢世钧一样 没有勇气问生活索取什么只是由着生活索要他们所以凡是幸福快乐 也只能非常短暂 好像晚晴然后 曼璐嫁人 豫瑾暂住渐入高潮 第二个波折开始显得经不住考验曼桢跟世钧回南京 沈父认出曼桢像自己旧相识的一个舞女 曼桢和世钧吵架 丢戒指第三个波折有很多的假设如果之前他们就结婚 如果他们在渡过豫瑾的误会后结婚 如果他们在世钧回南京之前结婚……就好了但是时间到了台上黑下来　白光 曼桢坐在黑暗里 想叔惠 …… 突然 她感觉屋子里有人 猛然转身——“谁————”这一声撕肝裂肺曼桢被祝鸿才霸占 顾母 祝鸿才 曼璐 端坐念台本 机械念法无情感的飞快交待情绪和矛盾曼桢脱着身体上场曼桢曼璐冲突 曼桢被推倒在地 当时刘若英被推倒时还向前滑了一寸 女人的嫉妒 尤其是对对方命运的嫉妒 心魔高涨 连胞妹也不能放过 低贱 高尚谁为了谁 谁欠了谁曼桢用一个孩子还世钧来找曼桢台上从左到右 世钧 曼璐 桌后端坐 射灯 曼桢在台右侧的白色光影里 背台坐在地上曼璐在骗世钧 曼桢没有自由 等着机会把真相告诉世钧她只能坐在地上叫他的名字 从喊到轻唤世钧曾经对曼桢说 就算有人来跟我抢你 我怎么着也要把你抢过来但是到了真的验证诺言的时候世钧依然是没有胆气的自怨自艾曼璐把戒指还给他戒指的绒线上有血迹 爱玲写 世钧没有发现这不正常的血迹 如果他会发现 那该是侦探小说里的事 真实情况是 世钧一看也没看 就把它向道路的野地里一扔曼桢怀孕了 和这个世界隔离 张爱玲童年被父亲关起来的阴影 很冷静的显现在曼桢身上她想起将来有一天跟世钧见面 要把她的遭遇一一告诉他听，这样想着的时候，就好像已经面对面在那儿对他说着，她立刻两行眼泪挂了下来灯暗下来 风疾驰 曼桢在一点白光中呼唤：“世钧——世钧——世钧————”雷声 风声刘若英很会演哭戏 只是想想 连演十场都要哭 都有些不能承受幕布上给了好大的水花 珠落涟漪起 曼桢念：“世钧——世钧————世钧——————”当时 很多人流泪幕布降下 垫乐 花落花开 记得拿到这四首歌的碟时 是04年秋天 所以格外喜欢这首花落花开字幕出现：一分钟有六十秒 一小时有六十分钟 一天有二十四小时 一年有三百六十五天 ……十年有五百二十五万六千秒屏幕像张苍白的脸 中间出现一行数字 归零 七个零 然后开始迅速跳跃 飞快 时间飞逝当巨大的数字横在头顶 飞快游走 真的让人难过 好像在天文馆里看星星 面对宇宙最难以抗拒的东西因为它一向无形 所以哪怕是被模拟出来 你看到都会触目惊醒 惧怕而无声哭泣数字停在5256000上 十年跳掉世钧已和翠芝做成一对口角夫妻无话可说到对白可以一个人自动化的讲豫瑾结婚了曼桢和世钧再见他不会再送他回家 也不会再吻她暗处祝鸿才一旁坐着没有下台 暗示着这十年后的相见世钧和曼桢的心里 已经横着一个沟 填不平也跨不过在今天之前看报道说 此次半生缘 刘若英有二十分钟独白哭倒在地 以为这是这场戏的“雷电颂”绝望 决然 绝处逢生孩子在肚子里时 脑子里常常想到的人 孩子就长得像他 他长得到底像不像你曼桢把世钧当成坚强的理由 苦难只当磨难但是当他们重逢时 时间过了十年曼桢：“是我错了 是我错了——”刘若英哽咽她已走在台的最右边 影子打在前面 黑黑小小的影子她下面的台词 鼻音很重 普通话有些模糊话剧可以演到人哭至血脉畅通 是真的最后一场曼桢在街上的橱窗前偶遇世钧 千言万语 多少遗憾 都是不敢偶遇白茫茫的大地 还有没有旧时足迹此情相牵半生 终以不完美而完美结果曼桢：世钧你幸福吗世钧：我……我只要你幸福曼桢的桢 古时筑墙时所立的柱子 坚硬的木头 能胜重任的人世钧的钧 重量单位 三十斤为一钧一世那么重 再好的木头也无能承受 如果世钧可以叫一钧 也许半生缘可以侥幸成一生舞台转起来 曼桢和世钧相依并坐着曼桢幽幽的说：世钧，我们回不去了然后声音变得颤抖：世钧，我们回不去了——我们回不去了重复 重复旁白也开始重复 这句话世钧，我们回不去了世钧，我们回不去了世钧，我们回不去了世钧，我们回不去了世钧，我们回不去了世钧，我们回不去了世钧，我们回不去了世钧，我们回不去了我们回不去了我们回不去了我们回不去了我们回不去了我们回不去了我们回不去了们回不去了回不去了不去了去了了觉得活埋一样无奈的一句感叹 呢喃回旋 全场流泪默默流成一片数字倒退跳跃 时光却继续向前幕上画面闪现时局动荡城市变迁 北京 南京 上海 最后停格在张爱玲年代的老上海 百乐门 老街巷……上海北京南京 故事发生的三座城市 恰好我都去过 而且北京南京都有久居 所以当画面流动 时光速进 火车轮声阵阵 跳跃场景熟恁而遥远——都回不去了回不去回不去回不去回不去曼桢说：“世钧，我要你知道，这世界上有个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。” 记得采纳哟~

电视剧《半生缘》大结局中曼璐无力挽回悲剧的发生，终因病重含恨而终。多年以后，曼桢与世钧再相见，恍如隔世，曼桢已为人母，下嫁祝鸿才。世钧也娶了同乡翠芝。世钧不顾一切的解救水深火热中的曼桢，曼桢在世钧的鼓励下，凭借勇气与毅力，走出人生阴暗，迎向光明。《半生缘》该剧根据张爱玲的同名小说改编，讲述了二十世纪三十年代旧上海的一个悲凉的爱情故事。扩展资料：女性与命运一直是张爱玲所擅长的主题，在《半生缘》中，这一主题意象更是被赋予了人性的体认。特殊的成长环境、人生经历和学识修养构筑了张爱玲独特的内心世界。在《半生缘》中，张爱玲运用全知全能的叙述视角，将自己的人生感悟渗透到文中人物的内心世界和叙述主题中。张爱玲对人生的体味和女性悲剧命运的敏锐洞察力与小说中营造的悲凉故事世界是难解难分的。她对世俗生活的喜爱以及悲观绝望的人生观使得《半生缘》中描写的烦人俗事回荡着浓浓的悲凉情调。书中所展现的不止是一场爱情悲剧，更是一场女性命运悲剧。
她终于往后让了让，好看得见他，看了一会又吻他的脸，吻他耳底下那点暖意，再退后望着他，又半晌方道："世钧，你幸福吗？"世钧想道："怎么叫幸福？这要看怎么解释。她不 应当问的。又不能像对普通朋友那样说'马马虎虎。'"满腹辛酸为什么不能对她说？是绅士派，不能提另一个女人的短处？是男子气，不肯认错？还是护短，护着翠芝？也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部份。这么想着，已是默然了一会，再不开口，这沉默也就成为一种答复了，因道："我只要你幸福。"话一出口他立刻觉得说错了，等于刚才以沉默为答复。他在绝望中搂得她更紧，她也更百般依恋，一只手不住地摸着他的脸。他把她的手拿下来吻着，忽然看见她手上有很深的一道疤痕，这是从前没有的，因带笑问道："咦，你这是怎么的？"他不明白她为什么忽然脸色冷淡了下来，没有马上回答，她低下头去看了看她那只手。是玻璃划伤的。就是那天在祝家，她大声叫喊着没有人应，急得把玻璃窗砸碎了，所以把手割破了。那时候一直想着有朝一日见到世钧，要怎么样告诉他，也曾经屡次在梦中告诉他过。做到那样的梦，每回都是哭醒了的。现在真在那儿讲给他听了，是用最平淡的口吻，因为已经是那么些年前的事了。这时候因为怕茶房进来，已经坐了下来。世钧越听越奇怪，脸上一点表情都没有，只是很苍白。出了这种事，他竟懵然。最气人的是自己完全无能为力，现在就是粉身碎骨也冲不进去，没法把她救出来。曼桢始终不朝他看着，彷佛看见了他就说不下去似的。讲到从祝家逃出来，结果还是嫁给鸿才了，她越说越快。跟着就说起离婚，费了无数周折，孩子总算是判给她抚养了。她是借了许多债来打官司的。世钧道："那你现在怎么样？钱够用吗？"曼桢道："现在好了，债也还清了。"世钧道："这人现在在哪儿？"曼桢道："还提他干什么？事情已经过去了。后来也是我自己不好，怎么那么胡涂，我真懊悔，一想起那时候的事就恨。"当然她是指嫁给鸿才的事。世钧知道她当时一定是听见他结婚的消息，所以起了自暴自弃之念，因道："我想你那时间也是……也是因为我实在叫你灰心。"曼桢突然别过头去。她一定是掉下眼泪来了。世钧一时也无话可说，隔了一会方低声道："我那时候去找你姊姊的，她把你的戒指还了我，告诉我说你跟豫瑾结婚了。"曼桢吃了一惊，道："哦，她这么说的？"世钧便把他那方面的事讲给她听，起初她母亲说她在祝家养病，他去看她，他们说她不在那儿，他以为她是不见他。回到南京后写信给她，一直没有回音，后来再去找她，已经全家都离开上海了。再找她姊姊，就听见她结婚的消息。当时实在是没有想到她自己姊姊会这样，而且刚巧从别方面听见说，豫瑾新近到上海来结婚。曼桢道："他是那时候结婚的。"世钧道："他现在在哪儿？"曼桢道："在内地。抗战那时候他在乡下让日本人逮了去，他太太也死在日本人手里。他后来总算放出来了，就跑到重庆去了。"世钧惨然了一会，因道："他还好？有信没有？"曼桢道："也是前两年，有个亲戚在贵阳碰见他，才有信来，还帮我想法子还债。"凭豫瑾对她的情分，帮助她还债本来是理所当然的。世钧顿了顿，结果还是忍不住，彷佛顺口问了声："他有没有再结婚？"曼桢道："没有吧？"因向他笑了笑，道："我们都是寂寞惯了的人。"世钧顿时惭愧起来，彷佛有豫瑾在那里，他就可以卸责似的。他其实是恨不得破坏一切，来补偿曼桢的遭遇。他在桌子上握着她的手，默然片刻，方微笑道："好在现在见着你了，别的什么都好办。我下了决心了，没有不可挽回的事。你让我去想办法。"曼桢不等他说完，已经像受不了痛苦似的，低声叫道："你别说这话行不行？今天能见这一面，已经是……心里不知多痛快！"说着已是两行眼泪直流下来，低下头去抬起手背揩拭。她一直知道的。是她说的，他们回不去了。他现在才明白为什么今天老是那么迷惘，他是跟时间在挣扎。从前最后一次见面，至少是突如其来的，没有诀别。今天从这里走出去，是永别了，清清楚楚，就跟死了的一样。 他们这壁厢生离死别，那头他家里也正难舍难分，自从翠芝挂上了电话，去告诉叔惠说世钧不回来吃饭，房间里的空气就透着几分不自然。翠芝见没甚话说，便出去吩咐开饭。两个孩子已经吃过了。偏那李妈一留神，也不进来伺候添饭，连陶妈也影
《半生缘》的结局可以说是留白式结局 没有说得很明确，但暗示的也很明显了留白式结局最大的优点是 能让读者充分发挥想象力，从而为小说画上一个完整的句号 说通俗点 就是曼桢和世钧都释怀了 翠芝也放下了对叔惠的执念
大约十年后，世钧与曼桢再度重逢。当世钧希望再续此段半生缘时，曼桢却静静地诉说此情不再。她为了儿子已和姐夫鸿才结婚（虽然已离婚），再也回不到从前了，回不去了……… 我认为此书的最后结局揭示了此后半生，他们的生活状态，翠芝会一直保持这样的婚姻关系，叔惠也不会结婚。

沈世钧本于顾曼桢相爱，可家里却催促他和表妹石翠芝结婚，曼桢的姐姐顾曼璐为维持一家生活开支辍学当交际花，最后在万般无奈之下与有妇有子的祝鸿才结婚。面对世钧家人，曼桢深感自卑，而世钧却误以为曼桢爱上了曾是曼璐男友的张豫瑾，而家中老父临危将家业托付给他，他只得回到南京，与曼桢两地相隔。而曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，令她替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢，曼桢终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。扩展资料：《半生缘》的创作背景：张爱玲创作这部小说的时候，第一次没有用自己的真名，而是用笔名“梁京”。这在张爱玲以往的创作中是从未有过的现象。而当初最早发表的时候，这部小说也不叫《半生缘》，而被命名为《十八春》。《十八春》里，男女主人公们离离合合、聚聚散散，最后在第十八章里因为爱国，为了国家的建设贡献自己的力量而来到中国东北，以庸俗喜剧般的大团圆结局收场。是第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。
故事发生在三十年代温婉、凄迷的旧上海。 顾曼桢、许叔惠、沈世均三人同在一个纺织厂工作，曼桢个性温柔坚强，叔惠开朗活泼，在相处中，曼桢与温和敦厚的世钧相爱了。曼桢的姐姐曼璐为照料全家老小7人，十七岁时离开初恋情人豫谨开始了舞女生涯，但家人并不能真正理解曼璐，认为她丢尽了家人颜面。如今曼璐年华老去，为了后半生有所依靠，决定嫁一个靠得住的人，这个人就是祝鸿才。从此，维护“祝太太”这个名分成了她最重要的生活支柱。世钧与曼桢的爱情也受到了世钧母亲的极力反对。沈母一直希望世钧能与青梅竹马的南京名门石家小姐石翠芝结合，不料与世钧同来南京的叔惠却与石翠芝相爱，但由于石母的门第之见，叔惠伤心之余出国留学！婚后的祝鸿才原形毕露，花天酒地，曼璐为保住名分，决定生一个孩子来留住祝鸿才，然而以往的多次堕胎使她有心无力，觉察到丈夫看上了妹妹曼桢后，曼璐策划出一条姐妹共伺一夫的毒计。懦弱的顾母默许了曼璐的做法，趁世钧回南京之际，祝鸿才强暴了曼桢。从南京回来的世钧从顾母处听说曼桢嫁给了豫谨，郁闷中接受了与石翠芝的婚姻，而备受凌辱的曼桢在生下一个男孩后终于逃离祝公馆，去了一个小地方教书。曼璐积郁成病，不久于人世，曼桢为照顾亲生骨肉又回到祝鸿才身边，和平生最痛恨的男人同住一个屋檐下。 十八年一晃而过，世钧与曼桢又在上海重逢，然而世事沧桑，二人恍若隔世，都知道已经无法回到过去，人生就是如此。

梗概不了