九层妖塔票房(九层妖塔票房扑街)

这段透着阴森诡异的短句出自著名的网络盗墓小说《鬼吹灯》。由网络作家天下霸唱（本名张牧野）所创作的探险系列小说被认为是网络盗墓小说的开山之作。从2005年连载问世起便迅速走红，它和其后的由南派三叔（本名徐磊）所创作的《盗墓笔记》，共同开启了中国网络文学的盗墓探险小说流派。而随着近几年内地影视圈的发展，网络小说IP争夺变得异常火爆，盗墓探险题材的影视剧随即成为各大影视公司争先拍摄的类型。早在2015年，由李易峰和杨洋主演的网络剧《盗墓笔记》上线，半个小时将近三千万的播放量震惊一时。同年，改编自《鬼吹灯》原著小说的电影《九层妖塔》和《寻龙诀》先后上映，双双票房大卖，2015年因此被誉为：国内探险剧元年。尽管由于审查政策的限制，盗墓类电视剧一向是电视荧屏的“禁区”，这导致了很多根据盗墓小说改编的影视剧最终都走上了“ 上交国家 ”的终极命题，但还是有不少影视公司对此类题材趋之若鹜。从根据小说改编的《鬼吹灯》系列网剧，再到南派三叔的泛娱乐IP，诸如《老九门》《沙海》等剧，再到去年的爆款剧《河神》和最近的《天坑鹰猎》。就连前不久上映的国产喜剧《爱情公寓》都邀来了南派三叔监制并客串，打着《爱情公寓》的情怀继而恶搞起《盗墓笔记》里的剧情，以至于被网友调侃为：爱情公墓。虽然这些作品的质量良莠不齐，但国内盗墓题材影视剧的究竟由多么火热仍然可见一斑。倘若我们回顾内地电影史就会发现，实际上盗墓题材在大陆并不鲜见，早在上世纪八十年代导演张华勋就拍出《神秘的大佛》等风靡一时的商业冒险片。在当年电影票价一毛的情况下，影片取得了票房过亿的惊人成绩，可见人民群众对于此类题材的喜爱。今天迷影君就要给大家推荐一部拍摄于上世纪90年代的盗墓电影——The Secret of the Treasury单从海报的画风，就能感受到扑面而来的怀旧气息。上世纪八十年代到九十年代初，国产电影曾经一度兴起过拍摄商业片的浪潮。以西安电影制片厂、上海电影制片厂、长春电影制片厂、峨眉电影制片厂等国内主旋律电影大厂也开始争先效仿拍摄欧美类型片，虽然囿于时代理念和技术人才所限，这些作品大多质量堪忧，情节狗血，但也算一种另类的百花齐放。甚至不少作品中出现了暴力凶杀、怪力乱神的元素，诞生了一大批现在看来仍觉尺度不可思议的国产cult神片。这部《天朝国库之谜》正是由当年的上海电影制片厂出品，影片明显是受到了斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》系列的影响，剧情的模式完全是标准的商业冒险片的套路。故事开始于上世纪三十年代的上海。男主角名叫马良（吕凉饰），但没有神笔，他是一名考古学家。他刚刚从一块支离破碎的黄绢中，意外发现了当年太平天国宝藏的线索。太平天国后期，由于内乱不断，天王洪秀全下令手下将国库当中的巨额财富秘密运往浙江，掩埋在绍兴诸暨的千柱屋中。然而就在马良的研究刚有所成果的时候，就被以日本间谍、上海本地黑道组织青龙帮等多方势力给盯上了。为了抢夺黄绢，他们先是来到了马良的家中明抢，但男主角毕竟有主角光环护体。死里逃生的马良深感作为一名文物保护专家的使命感，为了保护国宝不被野心者抢走，立刻前往浙江千柱古屋——想要抢先取得天朝国库里的宝藏并上交国家！在前往千柱屋的途中，马良遇到了自称前去千柱屋写生的美专女学生杨玲（盖丽丽饰）。至此，男女主角双双上线。按照类型片的套路，单身多年的大龄剩男学者和妙龄纯情女大学生，果然初次相识就交浅言深，彼此相约结伴前往藏在深山里的千柱屋。当晚，两人抵达了早已荒废多年的千柱屋。这座早已破败不堪的老宅里，如今只生活着一位形容古怪的守屋老人。男女主角提出想要在千柱屋留宿，守屋老人却一言不发，只是冷冷地审视着这两位不速之客，仿佛早就预知有人会来上门一样。深夜，考古学家的专业素养让马良注意到卧室枕头上的莲蓬图案，这种图案是太平天国时的「莲蓬党」所特有的符号。恍惚间，有人从窗外朝马良的房间，扔进来一枚锈迹斑斑的莲蓬图案的铜牌。马良大着胆子冲出屋外，可却一无所获。正松了一口气的时候，却看到院子墙屋顶上，一个身着太平军盔甲的持剑人（莫名想到了《三体》？）时隐时现。等到马良再返回屋内，才发现屋内自己的行李被翻得很乱，那枚神秘的铜牌也不见了。当晚马良做了一个诡异的怪梦。梦中他见到守屋老人站在自己的门口一动不动，可当老人突然转身——赫然露出了一张骷髅的脸。前方高能！这段非常高能的情节应该是受到了好莱坞的恐怖片《驱魔人》之流的启发，搭配电影中各种诡异的音效，即使以现在的眼光来看，惊吓效果依然不俗。早上，从噩梦中警醒的马良，在当地的茶馆中一位白发老者口中得知了当地的一个诡异传闻：凡是擅闯千柱屋的人从来没有活着走出来的，并且据说临死前都会收到一块铜牌。本就感觉这趟千柱屋之行危机四伏的马良，又在小镇集市上遇到了算命先生张铁口。一番忽悠之后，对方规劝马良：要好自为之，不要做非分之想，方能化解危机。江湖术士的话，对于曾经受过现代化唯物主义历史观熏陶的学者来说，当然不能尽信。可就在马良打算返回千柱屋的时候，却有一伙卖艺人从集市一路悄悄尾随其后，对方正是跟踪马良的青龙帮杀手。青龙帮的人马原本打算将马良制服带走，可没想到半路啥出了一个黑衣人，双方展开颤斗。混乱之中，马良又一次死里逃生。慌不择路的马良意外撞上正在山间瀑布写生的女主角杨玲，然后在水潭中发现了被黑衣人杀死的青龙帮杀手的尸体。死者的尸体上，同样携带有一枚莲蓬牌。经历了连番危机的马良，下定决心保命要紧，打算放弃千柱屋之行。但作为恐怖片的女主角，杨玲本着“NO ZUO NO DIE”的原则，坚持要去千柱屋画完写生作业。在一个20岁的妙龄少女面前，单身多年的直男的坚持注定毫无意义。于是两人冒险回到了千柱屋的正殿「报本堂」。然后女主角就承担起了电影生下来的时间里所有的花样作死的功能，比如：不经意间巧妙地踩到机关。幸而马良作为冒险片的男主角，机智勇敢身手矫健都是必备品质，关键时刻卡住下落的尖刀，英雄救美成就就此达成。经过这次危机，杨玲就对马良产生了信任感，当晚她以房间里闹老鼠为借口主动提出要到男主的房间睡。而我们的男主角在义正言辞地说出了一番拒绝的理由之后，勉为其难的同意和女主同居了。第二天早上，两人意外发现了持剑人的踪迹，然后找到了地宫的入口。与此同时，青龙帮的人马也在此时到了千柱屋，跟随马良进入了地宫。可在地宫墓室内，马良只发现了太平军首领何文庆的灵柩和一本《何氏家谱》，财宝却并未捡到。身为一个见多识广的考古学家，马良意识到这里并非真正的天朝国库，而这本家谱才是——打开地宫中天朝国库的真正线索。此时，跟踪的各路人马狭路相逢，持剑人为了保护宝物而与日本杀手大打出手。为了保护地宫里宝物，持剑人最终选择打开了地宫内的机关，杀死了青龙帮的人马。混乱之中，马良与杨玲趁乱带走了《何氏家谱》逃离了地宫。劫后余生的两人带着家谱逃离千柱屋，继而逃回到了上海，可青龙帮人多势众，依然不肯放过他们。他们来到马良在上海的家绑架了杨玲，试图用烧死女主来威胁马良交出地宫中的发现。然而我们的男主角又一次凭借主角光环护体，神一般得开挂救走了女主，让青龙帮杀手自食恶果。回到家中的马良认为这一切都是这份宝藏线索害的，打算将这份家谱毁掉。可没想到的是，这本家谱扔进火中之后，却意外显露出真正的宝藏地图——「千柱序列图」。然而男主此时早已心灰意冷，不愿意再去打开天朝国库的宝藏。这让女主角觉得很失望，但是为了共同的目标她必须对马良晓之以理动之以情，说出了有理有据的理由：我们就是看看，什么也不拿。等到看明白了，我们就走。这让笔者不由得联想到了类似的电影情节：我就放在这儿，不进去！马良嘴上说着不愿意，但身体却很诚实得答应了女主角的建议。两人重返千柱屋，并在「千柱序列图」的指引下，打开了地宫宝库的真正入口。然而黑恶势力贼心不死，一直紧紧跟随马良二人的日本杀手和中统特务尾随而至。可惜的是，地宫通道内内机关重重。杀手团伙原本打算强行打开宝库，却误触墓室机关，导致墓内流沙封死了出口。马良二人眼见入口已无法打开，唯有进入地宫深处另找出口，他们终于来到天朝国库宝殿。可就在宝库近在咫尺之遥的时候，一直在暗中保护马良的算命先生突然举枪出现，他告诉马良一个震惊的事实：杨玲其实是日本特务，代号樱花，是奉命来盗走天朝国库宝藏的。被揭穿真相的杨玲突然发难，射杀了算命先生张铁口，又将马良打昏。当杨玲以为自己终于可以得到宝藏的时候，持剑人突然出现，高喊：天朝圣库，岂能落入贼寇之手。此时，持剑人终于露出了正脸，原来正是那位怪异的守屋老人。守屋人身怀异术，杨玲无法近身，不得已她准备射杀老人。老人临死前选择发动了地宫的机关，整个地宫开始下陷，窟顶开裂，泥沙巨石埋葬了宝殿。陷落的地宫砂石埋葬了杨玲，而马良却从宝殿外找到了出口，最终逃出了天朝国库。死里逃生的马良没有再回上海，他成了新的千柱屋守屋人，继续执行保护天朝国库的使命。影片的结尾堪称电影的一处神来之笔 ——随着一阵急促敲门声响起，守屋人马良放下手中的扫帚去开门。显然，天朝国库的宝藏还会吸引着更多的贪心者前来……尽管以今天的眼光来看，这部影片的剧情有着太多的粗糙和不合理的地方，电影中更是遍布各种五毛特效和廉价的动作场面。但作为一部拍摄于三十年前的商业冒险片来说，电影的故事融合了历史、冒险、悬疑、谍战等类型片的经典元素，剧情一波三折，故事中的想象力颇为可观。尤其是影片中的造型细节等各方面都比较讲究，虽然地宫墓室的机关看起来比较廉价，但一点不影响表现千柱屋阴风阵阵的诡异气氛和地下密室遍地骷髅的恐怖感觉。整部电影中最为cult的场景要数盗墓贼打开太平军首领的棺椁，当取出尸体口中的口含宝珠之后，尸体迅速腐败溶解。虽然特效非常五毛，但这个镜头放在当年来看绝对是惊吓感十足。至于影片的结尾，虽然有些俗套，但女主角身份的反转还是为故事的高潮制造了不少可看性。不过，影片在剧情方面仍有很多疑问没有交代清楚，比如：影片中那位一直保护男主角的算命先生究竟是那一方的实力，编剧却从未交代。总体来看，这部《天朝国库之谜》可以算作是中国寻宝探墓题材的尝试之作。尽管年代所限，影片剧情差强人意，猎奇居多，但影片在故事的恐怖氛围塑造和冒险情节的设计上较为考究。可以算作是一部相当经典的国产cult神片，值得国产老电影爱好者重温。

九层妖塔票房： 6.82亿《九层妖塔》是陆川执导的一部3D灾难探险片，由赵又廷、姚晨、唐嫣、凤小岳、李晨、李光洁、王庆祥、冯粒、吴军、王德顺等主演，由中国电影股份有限公司北京电影制片分公司、梦想者电影（北京）有限公司、乐视影业出品。影片改编自小说《鬼吹灯之精绝古城》，主要讲述探险队成员胡八一和Shirley杨深入昆仑山腹地，在神秘组织749局的介入下，揭开了一段人类与鬼族时隔千年的秘密史。9月24日，《九层妖塔》，在北京富力万丽酒店举行了隆重的首映礼。导演陆川携电影主创人员现身，同行业大佬、媒体朋友、乐视会员分享了电影创作的心路历程。影片已于2015年9月30日在中国上映。
《消失的子弹》首日票房、口碑双双告捷。据不完全统计，该片14日上映当天票房、排场均领跑全国影市，市场空间占有率接近30%，首日票房超过1500万，首周票房8150万。影评人与观众的双重好评让场次接连爆满，本周票房冠军的桂冠已经提前收入囊中。作为“双侠” 上映前的最后一部国产大片，院线对本片也是信心十足，昆明北辰财富中心影城总经理田再兴就表示：《消失的子弹》可说是中国近十年最好的侦破影片。

我们离国产科幻电影还有多远？从2014年，我国电影票房和300亿只差一步之遥的时候，好多电影人就预言2015年是国产科幻电影的元年，那时候中影集团手握《超新星纪元》、《流浪地球》、《微纪元》三部科幻片，游族影业宣布自己的《三体》计划、宁浩担纲《乡村教师》的编剧、张艺谋也宣布筹划自己的首部科幻电影《长城》。形势看上去一片大好。这两年间，我国电影票房不断飙升，然而原定今年7月上映的《三体》跳票，无限期地推迟上映；《蒸发太平洋》和《不可思异》打着国产科幻片的旗号，收获了一片骂声；号称“开创了中国科幻电影的新可能”的《九层妖塔》，票房和口碑也双双扑街。这时我们不禁疑问，我们真的拍不好科幻片吗？从硬件上看，科幻电影由于制作成本都较高，国外优秀的科幻电影投资动不动就过亿，国内科幻电影迟迟没有发展，曾经最大的问题就在于钱。2015年我国电影票房440亿，其中国产电影的票房为271亿，大量的资本涌入到电影行业。网传星爷的《美人鱼》投资3亿，《盗墓笔记》的投资也在2亿以上，如果真的有好的项目，资金并不是最大的问题。我国的特效产业也并没有落后美国多远，所有能用钱买到的软件硬件我们都有，中影怀柔数字基地里的设备，无论硬件还是软件，都可以说是世界一流的。那既然是这样，那我们究竟差在哪？◆◆◆◆◆◆电影产业发展的差距科幻电影几乎自电影诞生之时，就已出现。1895年12月28日，电影第一出现在大众视野中，1902年，电影大师梅里埃就已经拍出了《月球旅行记》，电影讲了一群科学家坐着大炮飞到了月球上，和月球上的小怪兽斗智斗勇好不容易才又回到了地球。虽然这部短短十五分钟的电影现在看来幼稚可笑，可是却代表了当时电影的最新技术。1927年，德国表现主义大师弗里兹·朗的《大都会》就已构建出了一个宏大的反乌托邦童话，这这部电影里，未来的大都会分为两个阶级，整个城市依靠资本家建造的巨大机器生存……《大都会》是史上最昂贵的无声电影，其2001年的修复版被联合国教科文组织选为世界文献遗产。随着电影科技的不断发展，科幻电影也在不断的发展。从最初惹人眼球的B级片到对科技的深刻反思，再到现在的炫技大片，科幻电影作为一个历史悠久的电影类型，已经发展出了自己成熟的电影产业。【特效合成前后对比（五角大楼地下厨房段落）PS:幕后拍摄时，快银脚下是跑步机（总共有高低两台，一绿一蓝），前方则是大功率风筒，身上绑威亚则是为了保持平衡。】库布里克在1968年拍出了《2001太空漫游》斯皮尔伯格在1982年拍出了《E.T.》而我们从冯小刚1997年的《甲方乙方》开始，才拥有了真正的商业片。1997年电影史上的另一个传奇，是《泰坦尼克号》。由于电影产业的差距，整个科幻电影行业的成熟度以及从业人员的教育、经验方面，都存在巨大的差距。好莱坞在十年以前就出了特效制作的官方白皮书，提出了特效制作的统一的方法和统一格式，制片人和导演也早已对如何运用特效了如指掌。而我们独立操作过科幻片的工作人员都很少。这个差距基本等同于《甲方乙方》和《泰坦尼克号》在技术层面的差距。科学观念的差距世界上第一部科学小说是1818年玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》，1818年正处于工业革命和科技的飞速发展时期，只有当科学技术开始塑造人类生活，深刻影响人类未来时，才会促使人们用科学幻想这样一种新形式去思考科学化的明天和未来将是什么样的景象。此时我们的清政府已经闭关锁国61年了。自从文艺复兴开始，人的理性思想从蛰伏中苏醒并不断成长,逐渐形成了理性的鲜明特色——审视与反思，欧美是工业社会下成长的资本主义国家，他们在与自然的斗争中使社会繁荣，创造价值。他们所追求的是“人化的自然”。相比之下，中国作为古老的农耕社会，对科技并没有很大的需求，如果现在去乡间看一看，会发现现在的农耕工具与几百年前相比，并没有很大的进展。在对于自然的态度上，我们追求的是“天人合一”。虽然刘慈欣、王晋康、何宏伟、郝景芳等优秀的科幻小说作家不断在国际科幻小说领域崭露头角，为科幻电影提供了优秀的原创故事，但毕竟本土的科幻小说还很有限。自文艺复兴起，几百年的思维鸿沟需要时间来平复。◆◆◆◆◆◆我们还能不能拍科幻片？依托特效的科幻片制作周期很漫长，平均后期制作周期在一年半到五年之间。詹姆斯·卡梅隆用5年时间制作出了《阿凡达》，郭敬明用一年半做出了《爵迹》，虽然质量天差地别，可是中国的投资方会更青睐《爵迹》。并不是所有人都有时间等待一部作品，大部分还是想赚快钱。欧美的科幻电影已经为我们提供了另一种思路：《彗星来的那一夜》、《这个男人来自地球》、《时间旅行的热门问题》以《这个男人来自地球》为例，作为一部科幻电影，却没有特效的运用。整个电影的场景集中在男主人公的家，故事发展通过对话推动，但是却丝毫没有让观众觉得厌倦，相反，观众紧跟着主人公的思绪，相信主人公所说的话，在影片结尾的时候甚至觉得自己的人生观被颠覆。这类科幻电影的“科幻”二字只是背景，“创意”先行，才能扬长避短。另一方面，网大也许是孕育中国科幻片的另一个温床。虽然网大发展的前期出现了一批粗制滥造的抢眼球的作品，但是目前的网大门槛在一点点提高，已经有大量作品涉猎科幻题材。如《全金属裂痕》、《超能外星女友》、《黄金十二宫》等，已经上线，为科幻片探路。讲述中国版E.T.故事的《东方宝典》也将在春节期间上线。网大受限制较少，不依赖明星造势，使想象力有更大的发展空间。◆◆◆◆◆◆不管其他类型的电影发展得多好，科幻片总能给人惊喜。成功的科幻电影不在于成本有多高、有多少明星，而是脑洞的惊喜。国内的这些号称自己拍的是科幻片的导演们（《九层妖塔》、《蒸发太平洋》、《不可思异》，不要左顾右盼，说的就是你！），在硬科幻上死磕的成效不高，就拜托在软科幻领域多下下功夫，总跟着别人后面烧钱也没什么意思，不是么？中国的科幻电影能走多远，能有怎样的成绩，一切都是未知数。科幻电影，永远在路上。更多内容，欢迎关注微信公众号：杀死烂片。等你哦~~