笑傲江湖杨金赐(笑傲江湖杨金赐初赛)

奥斯卡经典电影<烈火战车>主题音乐

杨金赐叫默剧也叫哑剧，主要是开肢体语言和脸部表情来表达和演绎喜剧的一种表演形式。其实在83年春晚上王景愚就表演过哑剧《吃鸡》，当时可是家喻户晓，连周恩来和陈毅看了笑得直流眼泪，可见这种表演形式是能被大家接受，认可的。“憨豆先生”罗温·艾金森表演的就是这个，他是以英式幽默来演绎。真心希望以后能有好的编剧、制作单位，再加上杨金赐，以我们中国的幽默方式来进行演绎。加上他的舞蹈，做的好真的可以超越“憨豆先生”现在杨金赐这块金子已经挖掘，就差一个好的雕刻师傅来将他雕刻成一件传世之品。 虽然我已经向一位做出了回应，但大家基本不看评论，我承认我的错误，在语句和语言顺序用错了，这句话应该是《吃鸡》这部哑剧给周恩来和陈毅看了都笑得直流眼泪，到83年春晚再次演出后，可谓是家喻户晓。
杨金赐在笑傲江湖里表现的是一种行为喜剧 相信憨豆先生大家都熟悉吧他在英国甚至是世界都是首屈一指的喜剧达人杨金赐就是在模仿憨豆当然他不是纯模仿 加入了很多自己独特的元素在里面我感觉比憨豆还要出色 因为他的肢体比较灵活 机械舞发挥的淋漓尽致性格虽然有些内向 但思维开阔想法独特 我觉得他表演的太完美了又这么年轻 非常好 非常棒 尤其最近的一期 他没得第一我觉得太不公平了可以说 稍微有点见识的 想法开阔一点的都应该投他的票第一是他 第二是杨彩霞 台湾二人组第三名 那个二人转和上海喜剧明细我觉得真的比他们差点
杨金赐表演的是应该是哑剧，鼻祖是卓别林 1919年开始为了表达出讽刺 抗争针对当时的 法西斯战争 1972年，美国隆重邀请卓别林回到好莱坞，授予他奥斯卡终身成就奖，称他“在本世纪为电影艺术作出不可估量的贡献
像杨金赐这样靠肢体语言表演的喜剧演员实在是太少了，尤其他舞蹈令人感动！！！
是默剧

真的挺厉害的，他不顾父母的反对，偷偷跑出来参加。虽说到最后父母还是不认可，但他的肢体表现力和感情已经打动了宋丹丹和张艺谋

你好： 他们两个并没有什么关系哦！只是张霜剑看到杨金赐也是表演默剧的，让杨金赐来复赛帮他一起表演。 望采纳

喜剧的内核是给人带来以欢乐！ 而笑中带泪则是高级喜剧表达的一种方法！其实小品这个东西啊，最早并不是作为幽默艺术存在的。小品的定义其实是相对长篇来说的，短小的音乐作品，文学作品，戏剧作品，都叫做小品，最早出现在一些艺术院校的考试作品里。类比一下就是整部长篇小说和考试作文的关系。现在很多人提到小品就是幽默小话剧的理解，本身是不准确的。陈佩斯或者更早的艺术家将戏剧表演和电视晚会的需求相结合，让大家都喜欢这种短小的幽默剧，才让“小品”这个概念固定在人们脑中。其实这只是“小品”这个概念的一小部分而已。我本身是不同意将小品作为一个独立的艺术形式的。至于喜剧，很多人过于放大了喜这个字，其实喜剧首先应该是个剧，好的喜剧首先应该是个好的剧，包括人物设定矛盾冲突场景描绘观点表达，应该是完整的。有很多传世的喜剧大师的作品，其目的并不在于让人笑，幽默是一种手段而已，很多喜剧其实内核都是悲剧，比如卓别林的很多作品就是这样。喜剧最纯粹的内核只有喜，像憨豆和周星驰早期喜剧，如果加入其他内核也不为过。憨豆的喜剧是最原始最纯粹的，喜剧早期的定义是“模仿比我们今天坏的人”。憨豆的喜剧没有嘲讽、没有苦难，只是将自己——一个充满了缺点的非正常人类——面对生活时的囧态给展现出来。憨豆就是生活在一个纯粹的马戏团里的一个纯粹的小丑，只通过肢体语言来博得笑声，绝不把 情感 给勾兑进来。周星驰电影带来的无限自由。在他的电影里，没有阶级间的仇恨，穷人可能成为英雄帮助富人解决困难；没有年龄的区别，小孩不用在老人面前拘谨，甚至可以拿他们开玩笑。并不是拘谨就是尊重，内心充满尊重，形式什么都不重要；男女之间没有区别，这才是真正的男女平等。喜剧就光看这字面意思分解下，我们可以认为，喜是一种方式，剧是泛指戏剧或者故事。喜剧就是通过一种欢乐的形式来表达或阐述一个有意义的故事。这种故事应该是正能量的，引人反醒和深思的。喜剧可以通过煽情方式来表现，喜剧有时候之所以会加上一部分煽情的东西，不过是为了增加内容和深度，纯笑虽然有趣，但似乎空洞，再加上一些深度会引发人们的思考，向人们传达一种观点，让喜剧小品更有内涵。当喜剧没必要煽情，却被硬生生得加入时候，就变成画蛇添足，或者说适得其反。除煽情外，喜剧还可以讽刺批判，幽默，自嘲自黑大家好，我是火星于叔，很高兴跟大家在这里相识。曾经，有媒体评论说“喜剧因为严肃而有力量”，然而，如果说可以去为了煽情而煽情，这样的喜剧就没什么意思了。严肃喜剧表现不出情怀，那么这样一部作品，将成为一部“烂俗”的苦情戏，跟喜剧也就没有任何关系了。喜欢煽情的传统古今中外皆有，还曾经在选秀节目中大行其道，因为选手在表演之外需要用自己的故事博得大家的同情，形成话题，争取好分数，所以，喜剧节目中的节目就在意料之中了，在《笑傲江湖》舞台上，担任观察员的冯小刚曾多次打断选手煽情讲故事，他多次提醒选手：“哎，我们这个节目杜绝苦情，咱们是一个高兴的节目”。当选手杨金赐语带哽咽地说父母不支持他表演时，冯小刚当即打断：“决赛的时候咱们不聊爸妈，只聊节目”，他明确表示：“我不喜欢听诉苦的事，所有人都有父母，父母都不容易”。同时，当下电视综艺中的喜剧作品长度相对较长，平均都在15分钟以上，这个体量算是一部小舞台剧了，因此就必须要求剧情有起承转合，需要铺垫，当包袱数量不够时，对于 情感 的讲述和描绘就成了一个必要的选择。喜剧人的辛苦我们看在眼里，但喜剧节目更需要的是好作品，而不是刻意渲染可怜之情。求可怜换不来观众的喜爱，也换不来收视率。谢邀！喜剧的内核是悲剧。喜剧的内核是悲剧的说法，是有局限性的，并不是所有的喜剧内核都是悲剧。大部分的喜剧作品的架构是以故事为内核，接上喜剧的外衣，到目前为止我们所看到的喜剧作品大多如此。如果故事本身就不是一个感人至深的悲情故事，那本身就已经打破这种说法了。悲剧体现在作品性，而喜剧体现在观赏性，二者不具有直接联系。过分强调悲情色彩是很多作品的通病。我们经常听到演员们强调表演要能够打动观众，很多人看完某个作品之后表示 “很感动，是个好作品”，真是这样么，非得让人感动么？这真的就是一个值得考究的问题。如果过度追求悲情色彩，就会导致作品不伦不类。其实一部喜剧能让人看了开心不就达到目的了，就像一部恐怖片能够让人害怕就是其效果。（图源网，告侵删）喜剧就是让人开心愉快。无论是发自内心的笑，还是会心一笑，或者冷笑话似的莞尔一笑，喜剧能让人欢乐，就是好的喜剧，就是又没和的。当然特别低俗的排除在外。所谓的煽情，只是喜剧底子最后一步的升华，它是一种手段，煽动百姓心底的共鸣或 情感 ，它并不是内核！喜剧的内核是悲剧。这些年来的：喜剧电影、喜剧电视剧、喜剧综艺也都证实了这一点。喜剧的最高境界是悲剧。比如上映的喜剧电影《两只老虎》：单凭出演的演员阵容，葛优，乔杉，赵薇等人就已足够吸引观众的眼睛。上映后票房也是比较可观的。一部喜剧下来：是喜剧，但内核同样是悲剧。又比如：苦苦追寻音乐梦想，放弃一切来参赛，又哭又笑折腾得像艺术人生，居然没人转身，这才是悲剧。作秀者把这一切展现给我们，让我们看到一个人为了名利如何极尽矫揉造作丑态毕现，这就是喜剧。但如果所有故事都来自捏造，所有表演只为收视率，这一切就只能叫闹剧。喜剧演员，其实哪一个台前表面都是没心没肺，嘻嘻哈哈，只会逗人笑的喜剧人。但背后哪一个又不是独有自己的伤疤呢？只不过是在经历过世间悲情之后，不想再变得痛苦，装作 搞笑 罢了。喜剧是一种艺术表现形式，从生活中提炼而来，再通过艺术加工成为寓教于乐的作品。好的喜剧必然有深刻的人生哲理包涵其中，感动人的往往是这些哲理，它们有着共同特性：符合普世价值观、大爱无疆、坚持原则不忘初心、人之初性本善、赠人玫瑰己手留香。不具备以上内涵的所谓喜剧不过是逗乐的泡沫剧，看了就忘，让人无法追忆。经典的喜剧作品却能够流传。这就是我的一些看法，希望能够对你有所帮助！喜剧是戏剧的一种类型，大众一般解作笑剧或笑片，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、滑稽的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。基于描写对象和手法的不同，可分为讽刺喜剧、即兴喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式。内容可为带有讽刺及政治机智或才智的 社会 批判，或为纯粹的闹剧、喜剧、或滑稽剧。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。 不需要，喜剧本身就是给人带来开心快乐，煽 情感 动了观众，喜悦感就会被冲突，也就体现不出喜剧感了