李延亮吉他(李延亮吉他独奏)

ZOOMG3。拉胡琴或拉小提琴时，演奏者常常将捺弦的左手指在弦上故意的作抖动使发出的声音随之微微颤抖，听起来很优美，这种添加的吸音就称为效果。又如卡拉OK演唱者通过混响器之后的声音，变得丰满、宽广，这种混响也是效果。效果有增润音色和改变音色的作用，效果器就是专用于产生以上各种效果的电子仪器。它的作用是改变原有声音的波形，调制或延迟声波的相位、增强声波的谐波成分等一系列措施，产生各种特殊声效。给音色施加effect（效果、影响），许多乐器、合唱等都使用它。 李延亮，1969年12月9日出生于河南省洛阳市，中国内地男吉他手、歌手、音乐制作人。李延亮14岁时开始学习吉他，1993年5月到北京加入超载乐队。2001举办了《李延亮中国巡回琴友会》。2003年发行了第1张电视教学VCD《李延亮独门异招》，同年发行了第1张VCD《音乐战国NOW4李延亮》。2009年担任湖南卫视《快乐女声》评委。2016年在《我是歌手第四季》总决赛中帮唱老狼。2017年12月，李延亮加盟浙江跨年浙江卫视领跑2018演唱会

李延亮不是盲人，他只是喜欢戴墨镜。李延亮1969年12月9日出生于河南省洛阳市中国内地男吉他手、歌手、音乐制作人。

李延亮台风稳，技术稳，记得有一期湖南卫视的超女请来了国内很多一线吉他手，就李延亮的表现最出彩，陈磊技术虽好，但是现场不够稳，赵卫也是音色做的不堪入耳。T1，完美的专辑吉他手，具有部分编曲能力。单纯的演奏能力，是无法评判一个吉他手水平。演奏能力，并不是吉他手的审核标准。吉他手类型类型下的总体能力才是。吉他手是具有类型区分的，常见吉他手类型为三种：1：乐队吉他手；2：专辑吉他手/流行音乐live吉他手；3：吉他演奏家：指弹、Solo。吉他手的不同能力要求；吉他手的能力，是必须要进行分类讨论的。不具体分类，是不具备专业度展示的，因为三种吉他手的能力差别过大，而且共用能力不同。乐队吉他手，要求的是为乐队创造出艺术风格，在作曲编曲上起到建设性作用。重：艺术风格、乐理底层；比如，Beyond早期的黄家驹，后期的黄贯中。专辑吉他手，要求是最短时间做出最完美的流行音乐电吉他配乐和演唱会演出，不需要摇滚艺术的深度性，要的是流行性。重：全面性，各种技巧、风格拿捏。李延亮、倪方来、李荣浩。吉他演奏家，要求是对于乐器本身做出艺术类表演，参考史蒂芬范和Tommy。对比像钢琴家、小提琴家。李延亮是第二类型，专辑吉他手之中的华语T1序列，但实际上他并不是专辑类歌手最强的人，倪方来才是这个领域的绝对王者。简单列举说明一下，李延亮个人合作过的音乐歌手，几乎等于半个音乐圈：注意一个人：韩红。李延亮真正出名走入大众视野的关键是在于：《我是歌手》之中，帮助韩红帮唱弹奏《天亮了》之中，韩红那一句：中国最好的吉他手——李延亮。专辑吉他手：针对于李延亮所出的专辑吉他手，主要考核内容是稳不稳、会不会。技能要求是足够老练，具有成熟的即兴能力，在音乐风格上，不论是多小众的曲风，必须手到擒来。因为专辑吉他手基本上都是进行乐谱演奏，即是参与乐谱制作，但也是一定是按照已有乐谱进行表演。所以这种表演形式，要求的是以个人参与曲目录制和演奏进行的对比的。这里存在着一个深度问题，流行音乐对于电吉他的表达，并不具备欧美电吉他演奏家那般的高超要求。反而是流行层次的技巧，因为受制于大众的乐器欣赏水平。所以这一批专辑演唱会吉他手，他们的个人技巧深度并不是考核他们能力的核心，但是能力广度必定强大。倪方来最高的工作纪录是，一年录制演出2000首曲子，至今仍然是业内的标杆。李延亮：摇滚乐队手出身，具有部分编曲能力。李延亮是1993年5月到北京加入超载乐队，担任乐队的主吉他手。乐队吉他手一定是具有编曲能力的，李延亮拥有的编曲能力，是他在这个领域之中具有核心竞争力的。因为专辑吉他手是一个固定活儿的技术。一般的工作流程是这样的：在这过程之中，是不会对于歌曲的电吉他谱进行更改的。但是李延亮的演奏流程通常不同，不论是他和许巍的合作，还是和羽泉的合作。他都具有极为重要的话语权，起码是在电吉他谱曲上具有较重的话语权。同时李延亮和许巍的合作成功，极大地增加了李延亮的编曲地位。逐渐而来，李延亮的吉他开始具有了个人编曲风格，在职业乐手耳中，一听电吉他Demo基本上都能判断出李延亮的风格。所以，李延亮的工作流程是这样的：所以实际上，李延亮是属于一个复合型吉他手，它具有编曲能力。但是编曲能力能达到乐队吉他手的水平吗？显然是达不到的。即使达到，也不会具有流行商业性。但不论达不达得到，李延亮的的确确具有流行音乐足够的电吉他编曲能力。具有较大的专业性。单凭这一点，李延亮的地位就不会被撼动。综上所述，李延亮的电吉他演奏水平，不可能比吉他演奏家强，但是在专辑/演唱会吉他手之中，李延亮就是王者段位。李延亮的吉他水平造诣在国内是屈指可数的，他不只是一个优秀的吉他手，更是一个优秀的音乐制作人，之前说过，暂且不提是否为中国吉他第一人，他曾为国内很多歌手录制一百多张专辑的经历是无人可及的，吉他只是音乐人的一种工具，能把思想灵魂注入到工具中表现出来，形成完美结合才是最高境界，这一点李延亮老师是可圈可点的！好多作品好多细微之处我是被深深沉醉过的，至于吉他圈内花哨的表演比比皆是，那是不能相提并论的，是不在一个层面的！

你知道什么是solo吗？主音吉他，和主唱是两码事，你见哪个主唱唱着唱着弹前奏间奏去了，都是扫弦，有的弄几下强烈和弦。李延亮为啥这么出名，是因为他能玩很多风格，符合音乐圈的需求，是个灵活变通的吉他手。水平来说，就看不惯那些老和国外的比的。西洋乐器在早都不让用，怕音乐里隐藏密码。国外的弹的好，但是人家问的国内的比较，无可厚非。弹的再好，自己崇拜得了，又不是你爹。艹。 他们身为国内音乐人，都创作了那么多叫人铭记的音乐，值得尊敬。没有口水歌，没有为了凑数才去做的音乐。
李延亮是乐手，许巍是歌手，没有可比性吧。至于说水平，李延亮可以算国内顶级吉他手了。
李延亮是主音吉他 在乐队中的地位是伴奏的黄家驹和许巍属于主唱主唱就不能弹solo的你可以拿他和黄贯中来比较但是不能和黄家驹比较的~许巍新专辑里面 李延亮空弹奏的谷幽兰后面的尾奏solo比较好听~
李延亮是河南洛阳人 现在在北京做音乐制作。也做很多音乐会的现场伴奏。许巍的演唱会都是他做的主音吉他。还有很多的著名歌手都是请他现场伴奏的。 实力好的乐手挺多的。
问得好，我觉得应该不相上下，走的路也不一样，只能问谁体会音乐体会的更加深刻。许巍虽是歌手，也是陕西第一吉他手。家驹的吉他水平不比黄贯中差！角色不同罢了

就单举1个例子,阿拉伯演唱会里面家驹在介绍乐队成员时,PAULSOLO的那一段,当时的PAUL很是卖弄吉它技术,我想也是由于年轻气盛,仅是一小段的那个SOLO里面的技术很是全面,什么技术都能看到,从快速的音阶技术到双手点弦技术,摇把技术,左手泛音技术,金属扫弦技术,高把位的快速SOLO技术,这个演唱会都是很早以前的,然而李延亮史终都还是在PAUL的那个时代,可以说他的技术是很不错,但是他只能相当于PAUL在阿拉伯演唱会时的技术, 我看过很多李延亮最近的演出视频,他现在还是不停的卖弄他那些技术,然而他的音乐中基本上听不出什么个数,也不好听,只是一味去弹琴,一些不了解PAUL的人只能把老五和李延亮当作高手,实际上他们现在玩的东西可以说是PAUL多少年前玩的DD.现在的PAUL在吉它SOLO时对那些技术的处理更注重于内在的内涵,对外在的花稍很少时再显漏,PAUL整整领先老五及李延亮二人10年

呵呵李延亮给很多流行音乐编曲过许巍的那一年吉他编的就很不错对于李延亮自己的吉他演奏 我的确也很不喜欢阿paul吉他技术在中国也算不上太好因为他毕竟不是吉他演奏家只是一名乐队吉他手而且最早的beyond的solo编配很多都是黄家驹完成的但是阿paul很多年的演出经验也可以算是一个大师级别的人物了至于谁好谁坏的说法中庸点就是各有千秋吧没办法评论的 ！
黄贯中现在都什么样了 估计起码五六年不好好练琴 现在他连自己写的东西都弹不好了
其实电吉他技术在近50年的发展历程中是逐步趋向成熟的，到现在可以说是到了巅峰时期了。为什么有人说现在李延亮吉他技术都是黄贯中20年以前玩的呢，就是因为这20年吉他演奏技术本身并没有颠覆性或者说革命性的发展，但是吉他的周边设备发展却是突飞猛进的，就像现在的效果器，音箱，机头等等。李延亮的吉他技术那是没的说，绝对一流，但是他的音色在国内首屈一指，黄贯中的技术也可以说是顶级但是他的音色却被很多摇滚迷吐槽，并不是说他不会调试机器，而是因为他所喜欢用的设备不同而已，出发点也不一样，李延亮的作品里没有黄贯中那么多的感情，黄贯中的吉他里面感情色彩是很足的。都是一流高手很难找到一个一刀切的评比标准