爱钱的艺术家：揭露他们鲜为人知的侧面

彼得·保罗·鲁本斯是安特卫普一位律师的二儿子，彼得·保罗会说5种语言，沉迷于古代事物，1600年，他22岁，在他第一次去文艺复兴的摇篮——意大利的旅行中，他将强大的图案表现能力表现出。多年间，他多次旅行，看了不少事物，也模仿了许多事物。

他在意大利逗留时间长达8年。在此期间，他一直和曼图亚公爵的手下保持着紧密的联系。我费尽力气去对这位伟大艺术家的高尚灵魂进行寻找，但之后发现是徒劳。因为他们通信的主要内容都是鲁本斯向其要钱。他仿佛总是十分缺钱。我从1603年的一封信中能找到蛛丝马迹，“我对于SAS给我的钱十分不满，这些钱，恐怕都不够我从阿利坎特到马德里去。我对于指责我的人表示不解，因为我的账户都是公开透明的，每个人都能来查看……这一切，都源于我是个商人。虽然这样，我成功花掉了约定好会给我的钱数，我是个商人，这个身份会一直持续下去。”

这些钱财的要求一直和一种可怕的媚态伴随着。还是在1603年，他向曼图亚公爵写了一封具有代表性的信：其实，我承认，这是我的个人愿望。我的经纪人为我考虑后建议我这样做，并且我自己也愿意伏在您脚下并亲吻您的双手。”

1608年，鲁本斯回到他的家乡安特卫普。建立起了“自己的工厂”。他对大量的小手工业者进行了雇用，并将其组织起来，交给他们十分精确的任务，令他们的产量达到最大化。

在鲁本斯安特卫普的车间里，有着极为详细的分工，各司其职，有画人物的动物的，还有专门负责风景画创作的，等等。但为了更好的经营这个公司，需要一个像鲁本斯这样的艺术家，享有盛誉并有着大量稳定的客户群对其产品有着不断的需求。

他回到西班牙哈布斯堡王朝，可以说，鲁本斯的回归十分及时，因为堂需要一些反宗教改革的装饰画。人们建立、扩张教堂和修道院，并饰以极为漂亮的新艺术品。

在安特卫普，他时常是“有用的”，所以，他回去后接到的第一份订单，是他的故乡要求他画一幅《朝拜的贤士》，现今，此作存于马德里的普拉多博物馆。让人奇怪的是，在富裕的安特卫普资产阶级中，不管是商人还是官员，都如此迅速地被鲁本斯的画作所吸引。他们除了向鲁本斯购买他的画用于收藏，并且还为鲁本斯给教堂的画作当资助人。对于出色公民而言，可以被鲁本斯画肖像画是一种荣誉。订单已超越国界，他的画作是欧洲各国君主都想拥有的。鲁本斯统治着历史画的市场。他创作了许多作品，其中不乏次品。保罗·科林说：“我会被1610年至1620年间从他工厂里生产出的画作数量惊呆。那是祭坛画、宗教场面、圣徒和使徒画的时代。这些画现今存在于博物馆和画廊，是这位伟大画家的耻辱。”

现在，我仍然能参观他的工作室——这是一个小型意大利宫殿式的住宅，是那个大师从1609年直至逝世都居住的房子。鲁本斯的内部设计将他的客人打动，他的妻子伊莎贝拉·勃兰特来自安特卫普资产阶级一个名门望族，也有助于他的名望。

1628年至1629年间，在西班牙宫廷，鲁本斯执行了六个月的外交任务。其实，鲁本斯在其伟大的职业生涯中的所作所为，都远超出画家的本职工作。他没有浪费时间在和同事的相处上。他与同一国家的艺术家一直保持距离。他只对与政治家、世界名人或者学者建立关系比较注重。

因此，鲁本斯被世人称之为势外交官、艺术家、国王和商人的赢家，可是他却不是一个圣人。