触不可及 四大名捕大结局|京城81号 整容日记

　　只可惜影片由一个个段子拼凑而来，演员的情绪毫无连贯性可言，而那种神经质式的表演模式，也诠释了“无节操秀下限”的内涵，票房的狂欢背后则是那些有良知中国电影人们的轻轻一声叹息：倘若中国电影都这样一直“贱”下去，那后果可是不堪设想! 自从《大话西游》被封为后现代主义的经典文本后，“菩提老祖”刘镇伟便丧失了自身的创造活力，从《天下无双》到《情癫大圣》到《机器侠》到《越光宝盒》再到那部臭名昭著的《东成西就2011》，炒冷饭的作品可谓一部不如一部。而《大话天仙》只能作为半成品的烂尾作，当年拍摄中途便因资金短缺导致停拍，导演和演员纷纷放弃，出品方只有找来替身补拍，所以影片到了后半部分不仅情节大乱，甚至演员连正脸都没有。 本来是以水浒中“武松和潘金莲”的故事作为蓝本，却将景阳冈打虎英雄变成了“来自星星的武二爷”，结尾大战外星杀手，又将梁山好汉们统统带入B16星球打黑帝王去了，真是东拉西扯，剧情幼稚的仿佛少儿频道播出的那些诸如“铠甲勇士”“萌学园”之类的肥皂剧，放在春节档上映，居然也能骗得近3000万票房，真是中国电影的悲哀! 电影理论大师巴赞曾经说过：“电影是现实的渐近线!”《爸爸去哪儿大电影》显然满足这一要求，因为影片从头到尾无非是在用摄像机记录五个小萌娃在他们明星老爸的带领下，一起在广州长隆野生动物园里进行各种古怪项目挑战的实况。就这样芒果台将自己的热门电视节目搬上了大银幕，明星和星二代们玩到high，节目摄制组数钱数到手抽筋，三口之家们也在过年期间乐呵呵，如此三赢的局面，损害的却是电影本身。 巴赞口中的“现实”指的是“意大利新现实主义”中劳苦大众们衣不遮体、食不果腹的现实，而这里的现实却是土豪们吃喝玩乐无聊的现实，边远山区的孩子们是没有这个闲情雅致和福分在镜头前秀可爱的。而今年是“爸爸去哪儿”，明年说不定就是“妈妈去哪儿”，后年又是“爷爷去哪儿”，“外公去哪儿”，如此投机的电影圈钱行为，对中国电影来说实在是“百害而无一利”!