《花样年华》影片构图 《春光乍泄》影片构图《2046》影片构图《一代宗师》影片构图《刺客聂隐娘》影片构图《末代皇帝》影片构图

即使周慕云走在纵深的街道里，也回避全景景深，特意用大光圈虚化掉人物身后的街景，前景也刻意虚掉，加深画面局促感，重点突出人物内心深处的孤独落寞。

不得不说，王家卫的戏中人永远纠葛于“过去式”“现在时”和“将来时”，无意也好，刻意也罢，他熟练老道的光影、构图、场景调度，都值得我摄影人不厌其烦的揣摩。

《一代宗师》

王家卫

貌似是让·吕克·戈达尔说过，最自然的剪辑便是“视线剪切”，这种强烈暗示，往往通过眨眼、一瞥、凝视等所有眼神能掌控的语言来帮助电影解释人物关系。那么，镜头焦距长度和摄影机角度，便链接起了这种关系。

你会发现王家卫在这部片里刻画人物时，大量运用 Robert Bresson 式特写(Bresson 时代所建构的凝视与特写，基于 4：3 画幅)。但王家卫在 1：1.85 的画幅上，又创新了一下下，所谓“王氏唯美特写”，我就来看看。

人物整体或脸部一定要放在画面 1/3 处，主体人物的脸一定要面向画面短边，身后必须留白或虚化，同时配合大光圈浅景深。

对叶问的帽檐和脸部表情特写，雨如子弹一般齐刷刷砸下，帽子却纹丝不动，白帽、青衣，瘦削，观众会感受到叶问的内心平和，不惧敌手。

叶问大展腿法时，同时呼应了霓虹灯位置，后景左下角杂兵和左上角的光。注意这里的轴线，十二分清楚。

三分法，也是最容易突出主体的一种构图方式。注意丁连山的侧脸，位于“井”字格最右侧，再集中灯光的配合，当观者看到这个画面时，第一时间便会把目光投向人物脸部。BTW 还记得前几日特意为你们写过一篇关于“伦勃朗光”的文，这里不妨再举个片中例子。王家卫尤其偏爱用“伦勃朗光”来表现电影中的男性角色。但这部片里的宫二，一枚女子，不乏外柔内刚，坚毅果敢，所以特意使用三角光来使得这种习武之人的个性更加鲜活。