《爱乐之城》封神失败，爱情片为什么越来越难打动观众？

《太平轮》剧照

电影人渐渐发现，爱情片不能再靠“爱情”来感人了，于是他们另辟蹊径，大开脑洞，发明了“爱情+X”的混搭组合（X=商业或情怀卖点），目前卖座的“爱情”影片里，基本都是这个公式套路。

当然，它们都比不上《爱乐之城》这般贪心，作者简直把“X”玩耍到了极致——X这个变量里，被填进了文艺、音乐、戏剧、梦想、情怀、成功学等种种点缀项，于是，看完一部《爱乐之城》，就好像吃了一顿五味杂陈的鸳鸯火锅。

《爱乐之城》剧照

以“爱”为题，却以“乐”闻名，这就是一言难尽的《爱乐之城》。

片头高速公路上的魔性舞蹈奠定了影片的歌舞基调

爱情电影的作者们，原本都是奔着撰写都市寓言的情怀去，结果却偏偏都写成了快餐化的“都市三明治”，花样百搭却内涵浅薄。他们以爱情吸睛，却以X吸金——电影圈的投机分子，就这样淘尽尚算可观的商业价值，来给空洞的爱情片苟延残喘。

爱情片越来越难拍，但在票房和口碑的红海中，近年也并非没有佳作涌现。《海角七号》、《失恋33天》、《那些年我一起追的女孩》——这些质朴精巧的作品告诉我，爱情片不一定非要在“大时代”背景下寻求宏大的故事设定，“小时代”、“小确憾”的爱情同样能够震撼人心。

比《不二情书》更早使用“书信传情”这个元素串联跨国爱情，《海角七号》堪称小成本人文电影的典范。由于历史原因，祖母辈的跨国恋情只能在书信中存放，儿孙辈这对欢喜冤家，差点又要重蹈祖母辈的覆辙，但一句“你留下，或者我跟你走”，点睛式地宣告了爱情的圆满，也成为了广泛传诵的表白情话。

《海角七号》剧照

而《失恋三十三天》则将创作角度切入到当时的热门话题“闺蜜挖走前男友”之中，用“婚礼策划师”这个职业身份，与正在失恋的处境形成冲突，“分手后另觅真爱”也诠释了工薪阶层颇具代表性的爱情模式。

《失恋33天》剧照

而主打校园情怀的《那些年我一起追的女孩》则戳中了集体记忆的痛点，让人们回想起昔日朝夕相处的“同桌的你”……

《那些年我一起追的女孩》剧照

这些爱情片之所以能获得较大范围的认可，正因为它们准确把握了不同背景、不同阶层真实的爱情样态，既没有韩剧化的矫情，偶像化的空洞，也没有霸道总裁和公主玛丽苏，小人物的爱情便生动地跃然荧幕之上。

这些堪称“良心之作”的华语爱情片，将立意牢牢锁定在了“爱情”这个核心上，并没有混搭其他“X”元素强行煽情、强行炫目，不装逼不深沉，不生硬设造观影门槛，它们回归爱情本质，让爱情片具有了穿透时代的力量。这也告诉我，即使在快餐爱情流行的21世纪，即使创作背景定格在“不够浪漫，不善恋爱”的华人地域，爱情片同样也有出彩的可能。