胜利郑俊英反映韩演艺圈腐烂的内幕

少女团舞蹈接近意淫演出　长年游走情色边缘

每年出道的新人如过江之鲗，经纪公司为求快红，因此大走情色边缘的女团增多，韩国女团越来越A是近年的走向，包括女团4L、Stella的前成员也曾自白入行7年的辛酸，坦言当初因担心违约而不敢违逆事务所，被迫大跳意淫舞，这一波波女团意淫演出，虽屡被韩国电视台禁播，但从外界眼光来看，让女孩们的表演游走情色边缘已成为韩国演艺特色之一。

当然，你可以说他们男孩团体也这样的规格化处理，甚至连浏海都一致的长短，但韩国男团相较起来仍较有独特的可能性，先是有BIGBANG打下男团实力派的江山（讽刺的是，胜利就是团员之一），其国际水准的舞蹈与音乐舞台，让即使排韩的人都眼前一亮，是凌驾制度之上的霸气团体，之后以推翻迂腐制度而另成国度的BTS，歌曲言之有物又不失流行，更让人见识韩国男团可以走出自己的风格而不受制于的传统SOP。

戏剧的女生形象两极化　成败都取决男人视角

然而女星却是不同，从歌舞到戏剧，能发挥特色的女星不多，固然有《未生》《信号》《客》等成功韩剧，但韩片与韩剧仍以阳刚味为主，女生多半以尸体出现，不然就是刻意的男人婆警探，再不然就是《金秘书怎么了》里为霸道总裁诞生的完美比例女性，即便是专业女性如《名不虚传》中的女医生，多是为了成就男性的附属位置，不见真实血肉。良心之作《赤月青日》《天空之城》则是直接描述当今女性为了迎合父权价值可以牺牲到什么程度。

近年唯一不同的是《我的大叔》中IU的角色，但因穿着破旧，而激起其他女性的厌女情绪。女性在韩剧与韩片里，不是男人婆就是复仇者，不然就是感人的妈妈与老太太，抑或是公主型如宋慧乔的好运自带角色。

只有金敏喜（《下女的诱惑》）、全度妍以物化来反物化，韩国连续剧基本上是催眠着女性如何成为胜利组，并一直以镜头强化男人视角的暗示，非胜即败，女人价值取决于男性眼光的两极化，在韩剧里赤裸不过。

女性价值　数大是美　但数大更趋近于零

这样的演艺圈风气，女性扮演的是被驯化的角色，无论真实还是在舞台上，间接造就了女性的地位更加低落。从脸的自主到身体自主的失去，几大经纪公司都在不断制造被物化的标准，比有形形色色女星的好莱坞与日本等国更为专制，如果演出有如献媚的风气不改，韩国的张紫妍案例不会消失，只是激化着女性怕成为弱势受害者，而只好物化自己的循环。韩国以女性死亡案件为题材的剧也不会消失，因为女性在现实中无疑是献祭于这体制中的，数大或许便是美，但数大更趋近于零。